^ 9.1. Odnos instrumentalnih mjerenja tehničkih parametara (objektivni testovi) i akustičkog slušanja (subjektivna ispitivanja).
Moderna akustička metrologija, sa svom savršenstvom i raznovrsnošću savremenih mjernih metoda, još uvijek ne može dati apsolutno tačnu ocjenu kvalitet zvuka(KZ). To je zbog nedostatka jasne korelacije između objektivnih parametara zvučnog puta (mjerenih instrumentalno, pomoću instrumenata) i subjektivne percepcije zvučnog signala (percepcija sluha). Na primjer, objektivna mjerenja glavnih karakteristika CD (CD) plejera, čak iu niskoj cjenovnoj kategoriji (radni frekvencijski opseg, nelinearna distorzija, omjer signal-šum, jigger...) su vrlo visoki u svojim parametrima. A ako uzmemo u obzir samo njih, možemo zaključiti da svi modeli imaju isključivo visoka kvaliteta Zvukovi se u tom pogledu praktično ne razlikuju jedan od drugog. Međutim, u stvarnosti to nije tako, jer je na sluh razlika u zvuku ovakvih uređaja prilično značajna. Stoga je najpouzdanija u ovom slučaju subjektivna procjena. To ne znači da objektivna mjerenja ne treba uzimati u obzir, već njihovi rezultati trebaju samo dopuniti rezultate slušanja. A konačna procjena kratkog spoja zvučnih puteva u velikoj većini slučajeva i dalje ostaje ispravno provedenim subjektivnim testovima.
Ispod ispravnost subjektivno ispitivanje se podrazumeva kao:
pravilno odabrana prostorija za slušanje (bez akustičnih nedostataka),
izbor odgovarajuće audio putanje,
izbor najznačajnijih parametara koji se ocjenjuju i njihovo ponderisanje skaliranje,
metodološki ispravan izbor probnih fonograma,
izbor stručnjaka sa potrebnim kvalifikacijama,
dovoljan broj stručnih audicija.
^ 9.2. Procjena kvaliteta zvuka govora
U skladu sa CCITT preporukom R.48, efektivni propusni opseg audio putanje govornog (tonskog) signala leži u području od 300...3400 Hz. Glavni kriterijum koji određuje kvalitet govornog signala je razumljivost, tj. semantička jasnoća informacije koje se prenose do slušaoca. Za provođenje testova za procjenu razumljivosti koriste se tonske i artikulacijske metode u kojima stručne ocjene vrše obučeni slušaoci - stručnjaci. Osnovno u ovom slučaju jeste statističku pouzdanost njihovih rezultata, one. broj stručnjaka koji učestvuju u testovima i broj audicija moraju biti dovoljni.
Tonska metoda zasniva se na sposobnosti ljudskog uha da precizno detektuje minimalni prag nivoa jačine zvuka.
Govorni signal se reproducira u obliku zasebnih tonskih traka. Kada slušate, njihov nivo se smanjuje na minimalnu percipiranu jačinu zvuka. Dobivene vrijednosti slabljenja se ponovo izračunavaju korištenjem tabela za pretraživanje koje se koriste u proračunima razumljivosti govora kako bi se dobila numerička vrijednost za ovaj parametar.
Za reprodukciju tonskih traka, tonski generator i posebna akustika merni alat - vještačka usta(Sl. 9.1.).
Strukturno, ovo je mali zvučnik u kombinovanoj kutiji sa jačinom približno jednakom
ljudska usta. Zid kutije naspram zvučnika ima rupu približno jednaku površini ustima čovjek koji priča. Budući da frekvencijski odziv i impulsne karakteristike zvučnika imaju svoje karakteristike, rezultati procjene razumljivosti tonskom metodom, čak i kod velikog broja slušanja, nisu visoko pouzdani.
Rice. 9.1. Vještački odjeljak za usta
Metoda artikulacije
uključuje reprodukciju slogova, riječi ili fraza i njihovo razumijevanje slušanjem od strane stručnjaka. Najčešće se koriste slogovi i nepostojeće riječi (na primjer, "schutz", "yt", "vus", "yang" itd.) kako slušaoci ne bi spekulirali o onome što čuju.
Tabele su u potpunosti date u GOST R 50840-95. Da bi se izveli testovi, kroz audio putanju se reproduciraju prethodno postavljeni slogovi ili riječi (obično 50 jedinica svaka), snimljene od strane profesionalnih zvučnika. Stručnjaci bilježe ono što čuju u svoje protokole. Upoređujući ono što čujete sa izvornim materijalom, možete izvući zaključak o kvaliteti razumljivosti.
Karakteristike evaluacije za testove slogovne artikulacije date su u tabeli 9.1.
Artikulatorna metoda je prvobitno razvijena za procjenu kvaliteta razumljivosti govora u AM i HF FM radio prijenosnim putevima. Zvuke testova artikulacionih tablica, nakon prolaska kroz radio stazu, slušaju stručnjaci koji se nalaze na udaljenosti (na primjer, u različitim gradovima). Rezultati stručnih protokola se statistički obrađuju. Pouzdanost takvih subjektivnih testova je obično prilično visoka. Osim toga, metoda artikulacije je vrlo pogodna za periodičnu tehnološku kontrolu kvalitete prijenosa. Promjene u razumljivosti govora i kvaliteti zvuka zbog kvarova u radio predajnoj opremi, kada se dodatni uređaj uvede u testiranu stazu ili kada se zamijeni jedna od komponenti putanje, detektuje se vrlo pouzdano.
Ali upotreba metode artikulacije u procjeni razumljivosti govora u auditorijumima bila je jednako uspješna. Jedan od konkretni primjeri- sprovedeno 1999-2000. rad na proučavanju tehničkog stanja i postavljanju postojećeg sistema zvučnog pojačanja gledališta Državnog akademskog Boljšoj teatra Rusije
Akustička ispitivanja su obavljena na tri tačke u štandovima; na dve tačke u benoaru; a u jednom trenutku i u amfiteatru. Radna podešavanja su vršena na maksimalno dozvoljenom nivou jačine zvuka u praznoj hali (sa marginom od 3 dB do nivoa samouzbude sistema). Za mjerenja su korištene tabele artikulacijskih slogova. Na svakoj tački izvršeno je 6 nezavisnih mjerenja uz učešće 6 stručnjaka. Broj slogova u svakoj dimenziji bio je 100.
Tabela 9.1. Ocjena performansi za testove slogovne artikulacije
| Ocjena čitljivosti (klasa kvaliteta) | Karakteristike klase kvaliteta | % podudaranja sa tabelarnim materijalom |
| Odličan (najviši) | Razumijevanje prenesenog govora bez i najmanjeg naprezanja pažnje | >80 |
| dobro (prvo) | Razumijevanje prenesenog govora bez poteškoća | 56-80 |
| Zadovoljavajući (drugi) | Razumijevanje prenesenog govora uz određeni napor pažnje, bez postavljanja i ponavljanja pitanja | 41 -55 |
| Ekstremno prihvatljivo (Treće) | Razumijevanje prenesenog govora uz određeno naprezanje pažnje, rijetka pitanja i ponavljanja | 25-40 |
| nezadovoljavajuće (četvrto) | Razumijevanje prenesenog govora uz veliku pažnju, česta pitanja i ponavljanja | |
Nakon finog podešavanja sistema zvučnog pojačanja, dobijeni su sljedeći rezultati (tabela 9.2):
Tabela 9.2. Rezultati mjerenja.
| Broj tačke | % podudaranja | Ocena čitljivosti |
| 1 (parter) | 80 | odlično |
| 2 (parter) | 84 | odlično |
| 3 (amfiteatar) | 80 | odlično |
| 4 (benoir) | 73 | dobro |
| 5 (benoir) | 71 | dobro |
| 6 (parter) | 69 | dobro |
Jednako je zgodno koristiti artikulatornu metodu za procjenu razumljivosti govora u malim salama bez pojačanja zvuka. Ovdje se koristi glas spikera uživo. Najmanje tri različita profesionalna govornika su pozvana da pročitaju tabele artikulacije tako da specifična boja njihovih glasova ne utiče na rezultate mjerenja.
Pojavom digitalnih sistema za snimanje i kompresiju govora, identifikovani su specifični šumovi i izobličenja koji narušavaju kvalitet govora. Za njihovu procjenu uvedene su vrste artikulacijskih testova. Za procjenu uočljivosti izobličenja koje unosi kodek, najprecizniji su uparena poređenja testnih fraza. Kvalitet govora testirane putanje se ocjenjuje poređenjem sa referentnom putanjom, koja se koristi kao standardna telefonska putanja (prema CCITT preporuci R.48). Kvalitet govora se procjenjuje pomoću kontrolnih fraza datih u GOST R 50840-95. Svaka kontrolna fraza se prenosi dva puta:
kada se signal prenese kroz stazu koja se evaluira,
drugi je kroz referentni put.
Tabela 9.3. Podudarnost između kvaliteta govora vokalnog trakta i rezultata za metodu poređenja parova
| Karakteristike kvaliteta govora | Poeni |
| Prirodnost govornog zvuka. Visoko priznanje. Potpuno odsustvo smetnji i izobličenja. | 4,6-5,0 |
| Prirodnost govornog zvuka. Visoko priznanje. Izolovano, suptilno izobličenje ili smetnje. | 4,0-4,5 |
| Prirodnost govornog zvuka. Visoko priznanje. Slabo stalno prisustvo određenih vrsta izobličenja ili smetnji. | 3,5-3,9 |
| Lagana povreda prirodnosti i prepoznatljivosti. Primetno prisustvo izolovanog izobličenja ili smetnji. | 3,0-3,4 |
| Primjetno narušavanje prirodnosti i pogoršanje prepoznavanja, prisutnost nekoliko vrsta izobličenja (burts, nosni zvukovi, itd.) ili smetnje. | 2,5-2,9 |
| Značajno narušavanje prirodnosti i pogoršanje prepoznavanja. Stalno prisustvo izobličenja kao što su neravnine, nazalnost, itd. ili smetnje. | 1,7-2,4 |
| Jaka izobličenja kao što su šum, zvuk u nosu, itd. Mehanički glas. Dolazi do gubitka prirodnosti i prepoznatljivosti. | |
Redoslijed izmjene staza je slučajan. Kontrolne fraze koje izgovori spiker mogu se snimiti na magnetnu traku, a zatim preslušati stručnjaci na snimku. Prihvaćene pauze između fraza su 2...3 s, između parova fraza 4...5 s. Međutim, specifičnosti digitalnog kodiranja su takve da se ponekad stvaraju primjetna izobličenja. Iako ne ometaju njegovu percepciju, lako se razlikuju u odnosu na uobičajeni telefonski put. Stoga, oni daju 100% prednost telefonskom putu. Ovdje je procjena stručnjaka "bolje" ili "gore" netačna. Stoga se kvalitet govora metodom parnih poređenja procjenjuje po sistemu od 5 bodova sa korakom evaluacije od 0,1 bod. Kvalitet standardne analogne audio putanje kada se radi sa telefona sa dinamičkim mikrofonom i na nominalnom nivou uzima se kao merilo za poređenje. Kvalitet mu je ocijenjen sa 4 boda. Korespondencija između kvaliteta govora vokalnog trakta i rezultata za metodu poređenja parova prikazana je u tabeli. 9.3.
Uočljivost izobličenja koje unosi kodek takođe se procenjuje merenjima razumljivost fraze ubrzanom brzinom izgovora. Tabele s odgovarajućim kratkim frazama (tri do četiri riječi) date su u GOST R 50840-95.) sastoje se od kratkih fraza od tri do četiri riječi. Najavljivač čita jednu tabelu fraza normalnom brzinom izgovora (jedna fraza u 2,4 s), a drugu tabelu ubrzanim tempom (jedna fraza u 1,5 ... 1,6 s). Pauza između fraza je najmanje 5...6 s. Stručnjak prvo sluša tabelu koju čita spiker normalnim tempom, a zatim tabelu koju čita isti govornik. Fraza se smatra pogrešno prihvaćenom ako je barem jednu riječ stručnjak pogrešno percipirao, izostavio ili dodao. Razumljivost fraze se utvrđuje izračunavanjem procenta ispravno prihvaćenih fraza za normalne i ubrzane stope izgovora.
Sasvim je očigledno da zahtjevi za visokom statističkom pouzdanošću čine artikulatornu metodu prilično radno intenzivnim. Visoki zahtjevi se postavljaju i pred kvalifikacije stručnjaka. Međutim, sve se to isplati uz visoku pouzdanost dobivenih rezultata.
9.4. Audiometrija
Audiometrija je posebna vrsta akustičkih mjerenja dizajnirana za proučavanje svojstava ljudskog sluha, na primjer, za otkrivanje njegovih odstupanja od normalnog. Audiometrija je glavni dio sadržaja medicinske akustike. Ispitivanje sluha osobe posebno je važno za osobe od kojih se traži da percipiraju zvuk, na primjer, govorne signale - vozače vozila, radnike u proizvodnim i građevinskim preduzećima, vojno osoblje itd. Po potrebi se provode audiometrijski testovi na kreativnim radnicima u tonskom i televizijskom emitovanju: producentima zvuka, tonskim inženjerima, tonskim inženjerima, muzičkim montažerima, glumcima, muzičarima, pjevačima.
S obzirom na delikatnu nervnu strukturu i blagu mentalnu ranjivost predstavnika kreativnih profesija, ove testove treba provoditi vrlo delikatno.
Audiometrija kao metoda medicinskog istraživanja koristi se ne samo za dijagnosticiranje poremećaja sluha, već i za identifikaciju nekih drugih ljudskih bolesti.
U audiometriji se najčešće koriste subjektivne metode istraživanja, rjeđe - objektivne. Subjektivne metode se baziraju na usmenim odgovorima ispitanika na mjerne signale koje daje operater, objektivne metode se temelje na praćenju fizioloških reakcija uzrokovanih zvučnim podražajima pomoću posebnih uređaja. U ovom slučaju se široko koriste teorijske metode uslovljeni refleksi, koju su razvili I.P. Pavlov i njegovi učenici.
Za subjektivne studije najčešće se koriste posebni uređaji pod nazivom audiometri. Tokom istraživanja, subjekt se stavlja u komoru dobro izolovanu od spoljašnje buke. Kao mjerni signali koriste se tonski paketi različitih frekvencija, pruge “bijelog” šuma i govorni signali.
^
9.5. Audiometri sa sinusnim test signalima
Audiometrijske metode se uglavnom koriste za otkrivanje i proučavanje odstupanja u oštrini sluha od normalne. Stoga se rezultati mjerenja najčešće izražavaju kao gubitak sluha u odnosu na oštrinu sluha za normalan prosječan sluh. Instrumenti za ispitivanje oštrine sluha - audiometri - sadrže sljedeće glavne dijelove:
generator audio frekvencija,
uređaj za kontrolu nivoa signala,
uređaj za isporuku audio signala do uha subjekta.
Oštrina sluha se testira naizmjenično za desno i lijevo uho. Drugo uho je tokom testa pokriveno čepom, a nivo zvučnog pritiska se postepeno smanjuje. Subjekt mora odgovoriti na pitanje: kada prestaje da čuje ton određene frekvencije. Grafikoni dobijeni kao rezultat testova nisu krive jednake glasnoće za prag sluha. One odražavaju samo gubitak sluha u poređenju sa normalnom oštrinom sluha.
Uzorak takvih grafikona prikazan je na Sl. 9.5. Grafikon 1 karakteriše oštrinu sluha pomoću koštane provodljivosti. Ovaj indikator ukazuje na normalnu koštanu provodljivost slušne osjetljivosti. Možemo zaključiti da glavni organ uha - pužnica - nije oštećen. Grafikon 2 je zasnovan na provodljivosti zraka, tj. koji zahvataju spoljašnje i srednje uho. Gubitak sluha je otprilike 50 dB u cijelom rasponu čujnih zvukova.
Rice. 9.5. . Grafikon 1 karakteriše oštrinu sluha pomoću koštane provodljivosti. Grafikon 2 je zasnovan na vodljivosti zraka
Uz gore navedeno, postoji još jedna tehnika i shodno tome postoji drugačija vrsta audiometra. Umjesto kontinuiranog mjernog signala, proizvodi grupu zvučnih impulsa. Broj impulsa se može promijeniti na zahtjev operatera. Najčešće se u grupi instalira 4-5 impulsa. Operater bilježi broj impulsa treperenjem LED-a ili signalnog uređaja. Subjekt ne vidi ove bljeskove, ali ponekad prije početka grupe impulsa dobije svjetlosni signal.
Vjeruje se da ova tehnika testiranja daje više ponovljivih rezultata. Umjesto odgovora na formular „Čujem - ne čujem“, ispitanik na formularu bilježi broj čutih impulsa.
Ova metoda testiranja oduzima više vremena, ali vam omogućava da istovremeno testirate grupu subjekata opremljenih slušalicama. Svako označava rezultat na svom formularu.
U nekim moderni modeli audiometri kao izvor mjernih signala koriste fonograme sinusoidnih napona različitih frekvencija ili uske (polooktavne ili trećeoktavne) trake šuma s promjenjivom prosječnom frekvencijom. Ovo poboljšanje je pojednostavilo procedure testiranja oštrine sluha, ali neki liječnici i higijeničari vjeruju da inovacija ograničava mogućnost eksperimentiranja sa sluhom pacijenata.
^
9.6. Kalibracija audiometra
Kalibracija audiometra se sastoji od dvije operacije:
Uspostavljanje korespondencije između numeričkih vrijednosti frekvencijske skale i prave vrijednosti frekvencije.
uspostaviti korespondenciju između vrijednosti skale pozadine regulatora nivoa 0, praga čujnosti na svakoj mjernoj frekvenciji.
Operacija podešavanja frekvencijske skale na prave vrijednosti frekvencije je relativno jednostavna. Dozvoljena razlika između ove dvije vrijednosti ne smije biti veća od +2,5% prave vrijednosti frekvencije. Složenija operacija je kalibracija (verifikacija) skale instrumenta po osjetljivosti (po nivou).
Za ovu operaciju koristi se pomoćni uređaj - tzv. "vještačko uho", što je mala akustična komora cilindrični. Njegova zapremina je približno jednaka zapremini spoljašnje ušne šupljine i slušnog kanala (~6 cm 3), a akustična impedansa je jednaka akustičkoj impedansi ovog volumena uha. U donji otvor cilindrične komore umetnut je mikrofon - prijemnik pritiska sa poznatom osjetljivošću E = U/p, mV / Pa.
Voltmetrom se mjeri napon na terminalima mikrofona. Slušalice za mjerenje su pričvršćene na gornji otvor kamere.
Teoretski, proces kalibracije bi trebao biti sljedeći. Poznavajući osjetljivost mikrofona od umjetnog uha, postavili bismo napon na mikrofonu kamere koji bi odgovarao nuli na skali nivoa na svakoj frekvenciji. Ovo bi odgovaralo nuli skale nivoa na ovim frekvencijama, tj. bi simulirao krivinu praga sluha uha. Ali mjerenje tako malih napona bi bilo praćeno velikom greškom zbog utjecaja akustičkog i električnog šuma.
Zbog toga se kalibracija vrši na nivoima koji prelaze prag čujnosti za 20-40 von, a zatim se ponovnim proračunom vrijednosti postavaju na 0 von na skali kontrole nivoa audiometra.
Procedura kalibracije audiometra po nivou je složena i naporna i oduzima dosta vremena. Međutim, bez toga se ne može jamčiti za tačnost mjerenja oštrine sluha. Naravno, tokom masovne proizvodnje audiometara, operacije kalibracije se ponavljaju u ograničenom obimu, na 2-3 frekvencije.
^
9.7. Govorni audiometri
Struktura govornih audiometara je slična strukturi audiometara u kojima se kao izvor mjernog signala koristi generator audio frekvencije. Razlika je u tome što se govornikov "živi" govor ili fonogrami ovog govora koriste kao izvor signala. Sadržaj fonograma može biti smisleni govor ili skup besmislenih fraza.
Najavljivač čita tekst, pokušavajući da održi konstantan nivo jačine zvuka. Da bi to učinio, on promatra očitanja mjerača nivoa. Ponekad se automatska kontrola nivoa uvodi u strukturu govornog audiometra. Održava prosječni nivo signala nepromijenjenim i time nivo jačine govora. Zbog toga se smanjuje greška u rezultatima mjerenja.
Govorni audiometar je neophodan za dijagnosticiranje određenih bolesti mozga kada osoba čuje zvukove govora, ali ne razumije njihovo značenje.
Utvrđeno je da kod osobe zdrave psihe rezultati testova sluha na sinusoidne signale (tonove) dobro koreliraju sa rezultatima testova govornih signala. Kod nekih moždanih bolesti ili odstupanja od normalne psihe ova korelacija je poremećena. Ovo služi kao osnova za dublje ispitivanje moždane aktivnosti.
Postupci audiometrije govora se ponekad koriste za procjenu kvaliteta komunikacija i sistema i uređaja za emitovanje. U ovom slučaju, oni su bliski procedurama artikulacionih testova. Audiometrija govora može otkriti gubitak sluha koji se ne može otkriti pomoću audiometara koji generiraju čiste tonove. Uz pomoć prvog se utvrđuje direktan gubitak sluha u govoru, što je vrlo važno za pacijenta.
Zajednički nedostatak svih audiometrijskih testova je taj što su subjektivne prirode i ne mogu se objektivno provjeriti. U tu svrhu služe i druge metode razvijene na osnovu metoda škole I.P. Neke fiziološke reakcije na zvučnu stimulaciju služe ovoj svrsi.
^
9.8. Akustične kamere za audiometriju
Glavni zahtjev za akustične kamere za audiometriju je dobra zaštita od vanjske akustične buke. Prilikom izvođenja audiometrijskih testova pomoću zvučnika, nivo buke koji ulazi u komoru ne bi trebao biti veći od 20 dB iznad praga čujnosti. Takva zvučna izolacija može se postići samo sa "box-in-box" dizajnom komore, odnosno uz prisustvo dvostrukih masivnih barijera. Posebno je teško osigurati dobru zvučnu izolaciju na nižim frekvencijama mjerenja. Zbog fizičkih svojstava barijera, zvučna izolacija opada kako se frekvencija smanjuje. Podsjetimo da naša vlastita zvučna izolacija:
gdje je ω kružna frekvencija, ρ je gustina prepreke, d je njena debljina.
Na sreću, osetljivost sluha takođe se primetno smanjuje sa smanjenjem frekvencije. Ovo olakšava zahtjeve za zaštitu od prodorne buke.
Zahtjevi za zvučnu izolaciju su smanjeni kada se koriste slušalice za slušanje testnih signala i ako se koristi utikač u drugom uhu. Nivo prodorne buke u ovom slučaju može doseći 40...45 dB, što je osigurano pojedinačnim barijerama. Glavni izvor prodorne buke su vrata. Mora se obezbijediti usko predvorje oko cijelog perimetra. Prisutnost ventilacijskih otvora smanjuje zvučnu izolaciju gotovo na nulu. Stoga se volumen komore bira na osnovu dostupnosti dovoljne količine zraka za disanje. Zapremina komore treba da bude 20...25 m3. Ćelija ne bi trebala imati ekstravagantnu unutrašnjost. Trebalo bi da liči na redovnu lekarsku ordinaciju. Ovo je neophodno za održavanje smirenog mentalnog stanja subjekta. Komora mora biti obložena efikasnim materijalima koji apsorbuju zvuk kako bi se izbegle rezonancije koje su retke sa tako malom zapreminom, posebno neprijatne na niskim frekvencijama. Vrijeme reverberacije bi trebalo biti približno 0,3 - 0,4 s.
^
9.9. Fenomen maloljetničke gluvoće
Audiometrija je otkrila i objasnila novi medicinski fenomen.
Prije 15-ak godina ljekari su počeli primjećivati uporno pogoršanje sluha kod značajnog dijela mladih ljudi, u starosnoj grupi od 14 do 20 godina. V.A. Merzlovskaya (Studentska klinika MIPT) i drugi doktori uključeni u medicinsko praćenje ljudi koji ulaze u visokoškolske ustanove pokušali su otkriti uzroke ovog fenomena i došli do zaključka da je u 70 - 75% slučajeva to zbog činjenice da su mladi ljudi. zloupotrebljavaju slušanje muzičkih programa pri velikoj jačini koristeći nosive uređaje - plejere.
U slušnom kanalu uha, zatvorenom s jedne strane slušalicom, a s druge bubnom opnom, stvaraju se prekomjerni zvučni pritisci koji uzrokuju velike mehaničke sile na slušne živce pužnice unutrašnjeg uha.
Ako je sluh izložen zvukovima sa nivoom zvučnog pritiska od 100 dB (na vrhuncu zvuka) 2 sata, tada se do kraja ovog izlaganja slušna osetljivost smanjuje za približno 40 dB, pa čak i 2 sata nakon prestanka izlaganja zvuku , slušna osjetljivost nije potpuno obnovljena.
Dugotrajno slušanje muzičkih programa na visokim nivoima dovodi do trajnog oštećenja sluha. Osetljivost sluha počinje da opada na približno 800 Hz, a za 4 kHz ovaj pad dostiže približno 40 dB.
Higijeničari preporučuju ograničavanje slušanja muzičkih programa preko plejera na dva sata dnevno. Međutim, proizvođači takvih uređaja još uvijek nisu nastojali uključiti ove preporuke u upute za korištenje plejera.
^
9.10. Subjektivne procjene akustičkih svojstava prostorije
9.10.1. Nedostaci objektivnih metoda
Mnogi parametri su izmišljeni i uvedeni u naučnu upotrebu, dizajnirani da objektivno odražavaju akustička svojstva prostorija:
vrijeme reverberacije, njegova varijacija frekvencije,
ekvivalentno (efektivno) vrijeme reverberacije,
akustički stav i drugo.
Stoga se, uz objektivne, široko koriste subjektivni pokazatelji i metode za procjenu akustičkih svojstava prostorija.
Čudno je da objektivni parametri i metode proučavanja akustike prostorija ne daju jasan odgovor na pitanje: da li je prostorija akustički dobra ili loša?
Numeričke vrijednosti vremena reverberacije, koje se smatraju optimalnim, ponekad se razlikuju za 30...40%.
Stavovi u vezi sa frekvencijskim odzivom vremena reverberacije značajno se razlikuju. U američkoj praksi se smatra korisnim povećanje vremena reverberacije na frekvenciji od 125 Hz ~ 40...50% u odnosu na vrijeme reverberacije na frekvenciji od 500 Hz i nešto manji porast (za 30.. .40%) na frekvenciji od 4 kHz. Vjeruje se da ova povećanja u određenoj mjeri kompenziraju pad slušne osjetljivosti na rubovima frekvencijskog opsega čujnih zvukova.
U Evropi se horizontalni frekventni odziv vremena odjeka smatra prihvatljivijim. Samo blagi porast na nižim frekvencijama smatra se prihvatljivim. Neki izvođači i dirigenti visoko cijene dvorane u kojima se bilježe čak i padovi frekvencijskog odziva vremena odjeka na nižim i višim frekvencijama.
Estetska ocjena zvuka muzike u dvije sale, u kojima je projektantskim i dizajnerskim mjerama dovedeno do optimalnog vremena odjeka, može se značajno razlikovati. Ispostavlja se da vremena dolaska početnih refleksija slušaocima imaju značajan uticaj na ocjenu dvorane. Ako je geometrija dvorane takva da su vremena kašnjenja blizu preporučenih, muzika i govor će zvučati dobro, uprkos činjenici da je vrijeme odjeka daleko od optimalnog.
Značajnu ulogu imaju pravci dolaska valova koji se odbijaju od prepreka. Ako većina energije inicijalnih refleksija dolazi do slušatelja sa strane bine ili pozornice, zvuk se ispostavlja “ravno”, prostorni osjećaji su potisnuti. Još je gore ako energija početnih refleksija dolazi odostraga, kada dolazi do jakih refleksija sa zadnjeg zida sale.
Za estetsku procjenu akustičkih svojstava dvorane važnije je obratiti pažnju na očigledne akustičke nedostatke: „mumljanje” zbog izraženih rezonancija dvorane na nižim frekvencijama, fokusiranje zvuka, prisustvo ili odsustvo „treperavog eha, ” snažna apsorpcija zvučne energije na srednjim i visokim frekvencijama od strane slušalaca (gledalaca) koji sjede u dvorani. Ovaj nedostatak se naziva „efekat sjedišta slušanja (gledatelja). To je uzrokovano činjenicom da se glavni dio energije širi paralelno sa ravninom tezgi, a ne kroz refleksije sa stropa i zidova prostorije, te je stoga snažno apsorbiraju slušaoci (gledaoci).
Postoje i drugi akustički nedostaci koji nisu uzeti u obzir prihvaćenim objektivnim parametrima.
Dugo se vjerovalo da se za postizanje dobrih akustičkih svojstava mora težiti visokoj difuznosti, tj. moguća ravnomjernija raspodjela zvučne energije po volumenu prostorije. Radovi Thielea, Dražena, Kacherovicha, Furdueva raspršili su ovu zabludu. O tome možete pročitati u odjeljku „Mjerenje stepena difuznosti zvučnog polja“, pogl. 2.
Shodno tome, ovaj parametar „Stepen difuznosti zvučnog polja“, uveden u svakodnevnu upotrebu, ne daje jednoznačnu ocjenu akustičkih svojstava prostorija. Potrebni su drugi, subjektivni parametri. Oni dopunjuju objektivne parametre i karakteristike.
^
9.10.2. Koncepti koji se koriste u subjektivnoj procjeni akustičkih svojstava prostorija
Subjektivni parametri su uglavnom kvalitativne, estetske prirode. Mora se naglasiti da se uvode izričito za procjenu akustičkih svojstava prostorija, a ne za procjenu kvaliteta signala koji su već prošli kroz kanal ili putanju emitovanja. Stručnjaci koji vrše subjektivnu procjenu akustičkih svojstava prostorija moraju biti posebno osposobljeni za obavljanje svojih zadataka. Važno je da jasno razumiju verbalne definicije koje se koriste u subjektivnim procjenama. Broj subjektivnih pojmova dostiže nekoliko desetina. Istraživanja su u toku kako bi se broj smanjio stručne procjene. Uslovi za posmatranje su objedinjeni i precizirani, posebno muzička i govorna dela se biraju tako da rezultati ispitivanja obavljene u različite sale, može biti uporedivo.
Za procjenu trajanja eha koriste se sljedeće definicije: pretjerano, normalno, potcijenjeno. Ponekad koriste suptilnije nijanse definicija.
Prostorni utisak se definiše rečima: volumetričan, prozračan, raspoređen u dubinu, „skupljen u gomilu“. Prostorni osjećaji su poboljšani uz minimalnu koherentnost signala koji ulaze u desno i lijevo uho, uz značajan udio reflektirane energije valova.
Jasnoću zvuka karakteriše dobra razdvojenost zvuka orkestarskih i horskih grupa: razdvojenost zvuka pojedinih instrumenata i glasova pevača. Ponekad koriste definiciju: detalj. Upareni pojmovi (antonimi) se široko koriste: čitljivo - nečitko, odvojeno - zajedno, detaljno - zamagljeno.
Postoji razlika između zvučnog balansa i ravnoteže boje (tona). Pod ravnotežom zvučnosti podrazumijeva se proporcionalnost zvuka orkestarskih grupa ili grupa horskih glasova, odsustvo pretjeranog naglaska na zvučnosti pojedinih instrumenata. Tonski balans karakterišu sledeći asocijativni koncepti: neutralno - obojeno, svetlo - tupo, zvonkasto - tupo, meko - tvrdo, oštro - meko, puno - tečno. O nedostacima kažu: glasno, teško, oštro.
Prilikom artikulacionih testova pažnja se poklanja jasnoći, jasnoći percepcije govornih zvukova i intonacije: bogato - siromašno, toplo - hladno, ekspresivno - neekspresivno, živahno - mrtvo, prefinjeno - grubo, veselo - tužno. Ponekad procjenjuju jačinu zvuka ansambla ili solista u dvorani.
Jačina zvuka određena je ne samo intenzitetom zvukova izdvojenih iz instrumenata, već i apsorpcijom zvuka u dvorani, intenzitetom početnih refleksija i ujednačenošću ili neujednačenošću zvučnog polja na mjestima slušanja. . Volumen sam po sebi nije parametar kvaliteta. Ali uočljivost korisnog zvuka u prisustvu akustične buke zavisi od toga, a u ovom shvatanju, glasnoća karakteriše kvalitet zvuka.
^
9.10.3. Odnos subjektivnih i objektivnih parametara
Brojni su radovi posvećeni subjektivnoj ocjeni akustičkog kvaliteta sala i njegovom odnosu sa objektivnim parametrima. Od njih su najznačajnije studije koje su provele grupe akustičara i muzičara pod vodstvom Beraneka, Kremera, Reichardta i Schroedera.
Rezultat rada Schroederove grupe bila je tehnika koja omogućava procjenu akustičkih kvaliteta prostorije prema dva kriterija:
jasnoća, definisana kao odnos energije koja stiže u tačku prijema tokom početnog perioda eha (50 ms) i ukupne energije koja stiže tokom eha;
interuralna koherentnost, tj. stepen sličnosti zvukova koji dopiru do desnog i lijevog uha tokom trajanja eha.
Kremerova grupa je dobila različite rezultate. Stručnim muzičarima je ponuđeno 150 parova mogućih kriterijuma, nakon kritičke rasprave, broj parova je smanjen na 19, a zatim na 4 kriterijuma. Međutim, nije bilo moguće saznati s kojim težinskim koeficijentima bi ovi kriteriji trebali biti uključeni u ukupnu ocjenu kvaliteta.
Najveći obim istraživanja o subjektivnoj ocjeni akustičkog kvaliteta dvorana provela je Beranekova grupa. Beranek je rangirao 47 najuspješnijih gledališta u svijetu po kvalitetu. Provjereno je da li postoji korelacija između kvaliteta sala i 18 kriterija uzetih u obzir u subjektivnim ocjenama.
Prilikom obrade rezultata Beranek je došao do zaključka da se broj subjektivnih kriterija može svesti na osam.
Reichardt (Drezden Technical University) sugerirao je da se od 18 kriterija koje je Beranek predložio mogu izdvojiti četiri glavna. Istovremeno je polazio od činjenice da kriterijume koji karakterišu uočljive i otklonive nedostatke treba isključiti iz razmatranja. Za evaluaciju preostala četiri kriterijuma pronađeni su odgovarajući objektivni kriterijumi:
transparentnost zvuka ispunjava kriterijum jasnoće C
prostorni utisak - ispunjava kriterijum prostornog utiska R
bojanje boje zvuka - frekvencijski odziv vremena reverberacije T(f)
zapremina - gustina zvučne energije u prostoriji ε = E/V, gde je V zapremina prostorije, E je energija sadržana u ovoj zapremini.
^ 9.11. Kontrolna pitanja
1. Koja je razlika između objektivnih i subjektivnih ocjena kvaliteta zvuka?
2. Šta se podrazumijeva pod ispravnim mjerenjima kvaliteta zvuka?
3. Navedite razlike između tonskih i artikulacijskih metoda procjene razumljivosti.
4. Navedite glavni kriterij koji određuje kvalitet zvuka govornog signala.
5. Koliko je bodova odabrano u sali Državnog akademskog Boljšoj teatra Rusije pri ocjenjivanju razumljivosti govora 2000. godine?
6. Koja je bodovna skala za procjenu kvaliteta govora metodom parnih poređenja?
7. Koliko traje čitanje svake tabelarne fraze normalnim i ubrzanim tempom kada se procjenjuje razumljivost fraznog govora?
8. Navedite kriterijum za frazu koju je stručnjak ispravno prihvatio prilikom ocjenjivanja frazalne razumljivosti govora.
9. Po čemu se direktne stručne audicije razlikuju od uporednih?
10. Kako se zove sistem za izbor stručnjaka za kvalitet zvuka na osnovu njihove kompetencije, koji je predložio V.V. Furduev?
11. Navedite razloge koji sprječavaju pouzdane rezultate u procjeni kvaliteta zvuka tokom subjektivne procjene.
12. Namjena blokova u strukturi audiometra.
13. Koje su prednosti i mane audiometara u kojima se testni signali predstavljaju u obliku gotovog fonograma?
14. Koje se operacije izvode prilikom kalibracije audiometara?
15. Zašto se, pored audiometara u kojima se generiraju tonski mjerni signali, koriste i govorni audiometri?
16. Koji tehnički zahtjevi važe za akustične komore u kojima se izvodi audiometrija?
17. Zašto se, pored objektivnih, uvode i subjektivne procjene kvaliteta akustike prostorija?
18. Koji subjektivni koncepti karakterišu akustičke kvalitete prostorija?
19. Koje su veze između subjektivnih i objektivnih parametara?
20. Koji subjektivni parametri i zašto se mogu isključiti iz daljeg razmatranja?
21. Koja je suština studija akustičkih svojstava prostorija koje se sprovode pod rukovodstvom različitih akustičara?
Procijeniti kvalitet zvuka fonograma nije tako lako. Iako je prošlo više od 20 godina otkako je Organizacija Internationale de Radiodiffusionet de Télévision (OIRT) prestala da bude samostalna organizacija, protokol za subjektivnu procjenu kvaliteta fonograma koji je kreirala ova organizacija i dalje je u osnovi mnogih kriterija za ocjenjivanje muzičkih snimaka. Kriterijumi su podijeljeni na kriterije za ocjenjivanje umjetničkog kvaliteta i kriterije za ocjenu tehničke izvedbe snimka.
Postoji nekoliko varijanti ovog protokola. Razmotrimo najvažnije kriterije uključene u njega:
- evidenciju, koja uključuje komponente kao što su:
- prenošenje osjećaja glasnoće prostorije u kojoj se nalaze izvori zvuka,
- prirodnost prenesenog prostora,
- refleksije reverberacije
- planovi izvora zvuka
- uzimajući u obzir tradiciju rješavanja prostornih slika u muzici različitih stilova,
- odsustvo defekata uzrokovanih preklapanjem više zvučnih prostora (multidimenzionalnost).
- fonogram, koji je određen čitljivošću teksta, razlikovnošću zvuka pojedinih instrumenata ili grupa instrumenata i jasnoćom prostora koji se prenosi.
- fonogram kreiran logičkim omjerima jačine zvuka između dijelova djela, omjerima jačine glasa, instrumentalne grupe i pojedinačni instrumenti.
- fonogram kao integralno delo, lakoća percepcije tembarskog zvuka, prirodan odraz tembarske boje instrumenata i povoljna prezentacija tonova.
- fonogram kao potpuna zvučna panorama, koju karakterizira simetrija položaja direktnih signala i refleksija, ujednačenost i prirodnost lokacija izvora zvuka, uzimajući u obzir tradiciju pomicanja u muzici različitih stilova.
- na kvalitet zvučne slike, nedostatke koji se manifestuju u nelinearnim izobličenjima, nepravilan prenos frekvencijskih karakteristika, rezonancije, razne vrste smetnje i buke.
- , koji se sastoji ne samo u odsustvu izvođačkih nedostataka, koji se sastoje od netačnih nota, ritmičkih grešaka, grešaka u intonaciji, nedovoljno timskog rada ansambla, već i u kvaliteti upotrebe izražajnih sredstava, kao što su tempo i njegova agogička odstupanja, proporcionalnost dinamičke nijanse dinamičkog plana djela u cjelini i gradacije dinamike na nivou intonacije.
- djelo predstavljeno u formi fonograma ocjenjuje se u slučaju izvođenja transkripcija muzičkih djela za druge grupe izvođača.
- fonogram u protokolu odražava ne samo odnos korisnog signala i šuma, odnos nivoa zvuka između vrhova i najtiših fragmenata, već i korespondenciju dinamike sa uslovima u kojima će se fonogram slušati, tradicionalnim za specifične stilove muzike ideje o rješavanju dinamičnog plana, prirodnosti i logičnosti u prenošenju dinamičkih nijansi, akcenata i vrhunaca.
Kriterijumi se ocjenjuju na petostepenoj skali u skladu sa stepenom izraženosti parametra. Izuzetak je šesti stav, u kojem:
- nivo „odličan“ odgovara snimku na kojem su smetnje nevidljive;
- nivo „dobar“ – prisustvo uočljivih smetnji koje ne ometaju percepciju;
- „zadovoljavajuće“ – prisustvo blago uznemirujućih smetnji;
- „loše“ – prisustvo primetno uznemirujućih smetnji;
- „neprikladan“ – prisustvo jako ometajućih smetnji.
U nekim verzijama protokola, takav parametar kao što su tehničke napomene podijeljen je na opremu za zvučnu tehniku i smetnje, jer je u određenoj mjeri narušena kvaliteta rada tonskog inženjera i opreme. različitih razloga. Ponekad je stavka kao što je dinamički raspon isključena iz protokola, jer se ova vrijednost može izmjeriti.
OIRT protokol nije samo način za procjenu kvaliteta fonograma, već i sredstvo za razvoj sluha zvučnog inženjerstva. Naredni članci će detaljnije ispitati svaku od tačaka OIRT protokola.
Treba napomenuti da je OIRT protokol pogodan za procjenu kvaliteta samo žanrova fokusiranih na realističan zvuk i nije pogodan za pop, rok, a posebno elektronsku muziku. Da biste ocijenili kvalitet ovih muzičkih pokreta, trebali biste koristiti alternativne kriterije ocjenjivanja, na primjer iz knjige.
A. R. Rustamov
Članak daje pregled trenutna drzava studije posvećene analizi glavnih parametara koji određuju subjektivnu procjenu kvaliteta zvuka muzičkih programa u zatvorenim prostorima. U radu su prikazani najznačajniji akustički parametri koji daju najveću korelaciju sa stručnim procjenama. Određivanje ovih parametara je bitno u umjetnosti snimanja muzike i govora i može doprinijeti razvoju savremeni sistemi prostorna virtuelna zvučna stvarnost.
Naučna istraživanja u cilju stvaranja prostorija sa dobrim akustičnim kvalitetima provode se više od jednog veka. Najznačajniji rezultati postignuti su u drugoj polovini 20. stoljeća, kada se velika pažnja počinje poklanjati identifikaciji subjektivnih kriterija koji odražavaju percepciju slušatelja o različitim svojstvima zvučnog polja u prostoriji i uspostavljanju njihove povezanosti sa objektivno mjerenim karakteristikama. Napredak u ovoj oblasti omogućio je izgradnju dvorana poznatih po svojim jedinstvenim arhitektonskim rješenjima i odličnim akustičnim kvalitetima, uključujući Tanglewood Music Shed u SAD-u, gradsku vijećnicu Christchurch na Novom Zelandu, koncertnu dvoranu u Tokio Opera Cityju u Japanu, itd.
Zahvaljujući naporima naučnika kao što su L. Beranek, M. Barron, G. Marshall, J. Bradley, G. Soulodre, M. Morimoto, D. Gresinger, itd., posljednjih decenija je značajan broj parametara utvrđeno da na adekvatan način odražavaju različite aspekte slušaočeve percepcije muzike i govora u skučenom prostoru. Dobijeni materijali sadrže bitne informacije koje su značajne ne samo za akustičare i arhitekte, već i za muzičare, inženjere zvuka, kompozitore itd.
Analiza ovog problema je dobila značajnu pažnju 70-80-ih godina u domaćoj naučnoj literaturi u radovima V. V. Furdueva 1, L. S. Mankovskog 2, L. I. Makrinenka 3 i drugih, međutim, nove tehničke mogućnosti u snimanju i obrada muzičkih signala omogućila je da se u ovom pravcu dobiju kvalitativno novi rezultati, koji nisu našli odraz u domaćoj literaturi. Ovaj članak, zajedno sa našim drugim radom 4, ima za cilj da popuni ovu prazninu i pruži najnovije informacije o ovoj temi do sada.
Najznačajniji parametri za subjektivnu procjenu akustičkih kvaliteta prostorija trenutno se mogu nazvati “prostorni utisak”, “vitalnost”, “intimnost”, “tekstura”, “razabirljivost”, “punoća”, “glasnost”, “toplina” , “timbar”, “tonalni balans” i “visoki registar”. Od njih, prva četiri se odnose na prostorne karakteristike zvuka. O njima se govori u autorskom radu4. Ovaj članak ispituje drugu grupu parametara subjektivne percepcije povezanih sa drugim (neprostornim) svojstvima zvučnog polja u prostoriji, a to su: „razabirljivost“, „punoća“, „glasnost“, „toplina“, „timbar“, “tonalni balans” i “visoki registar”.
Detaljna rasprava o svakom od njih je predstavljena u nastavku:
Volume. Ovaj parametar se koristi za procjenu subjektivne percepcije nivoa zvuka na određenoj udaljenosti od izvora zvuka. Jačinu zvuka slušalac procjenjuje u skladu sa svojim očekivanjima. Soba se stoga može ocijeniti "tišnom" ako se nivo zvuka smatra niskim za slušaočevu udaljenost od izvora, iako ukupni nivo zvučnog pritiska može biti prilično visok 5. Osim toga, osjetljivost slušnog sistema na nivo jačine zvuka ovisi o frekvenciji zvuka koji se ocenjuje. Pri jednakim nivoima zvučnog pritiska, zvuci basa će izgledati tiši od zvukova srednje i visoke frekvencije.
Da bi se odredila glasnoća, izračunava se parametar “jačine zvuka” - G, definiran kao omjer zvučnog pritiska izmjerenog na određenoj udaljenosti od izvora u dvorani i zvučnog tlaka iz istog izvora izmjerenog na udaljenosti od 10 m u bezehogenom komori, odnosno prostoriji, reflektirajuća svojstva zidova su minimizirana.
Tokom procesa merenja, „jačina zvuka“ se razmatra u dve faze dolaska zvuka do slušaoca i pravi se razlika između „rane jačine zvuka“ G80) i „kasne jačine zvuka“ GL(LATE). Rani zvuk uključuje direktan signal i ranu refleksiju koja dopire do slušaoca unutar prvih 80 ms početka zvuka. Kasni zvuk predstavlja svu zvučnu energiju nakon 80 ms.
Razlikovanje (jasnoća). Ovaj parametar opisuje stepen do kojeg slušalac može jasno razlikovati zvukove u prostoriji. Razlika je podijeljena na “horizontalnu” i “vertikalu”. Horizontalno se odnosi na razlikovanje sekvencijalno proizvedenih zvukova. Na vertikalno sondiranje istovremeno 6.
Horizontalna vidljivost zavisi od karakteristika prostorije, tempa izvođenja i položaja muzičara u odnosu na slušaoce. Stepen u kojem prostorija doprinosi dobroj "bistrini" određen je koeficijentom čujnosti C80, koji je omjer energije direktnog zvuka i ranih refleksija (prvih 80 ms) i energije kasnog zvuka (nakon 80 ms). Prevladavanje rane zvučne energije u prostoriji doprinosi dobroj čistoći zvuka. Ali nedostatak kasne energije dovodi do gubitka kvaliteta kao što su vitalnost, punoća i okruživanje slušaoca zvukom. Stoga je potrebno održavati određenu ravnotežu kako bi se postigle optimalne performanse za maksimalna količina kriterijuma. Preporučene vrijednosti C80 za razne vrste muzika su: klasicizam (Mocart, Haydn) C80 > 1,6 dB; romantizam (Brahms, Wagner) C80 > 4,6 dB. Za sakralnu muziku, C80 > 5 dB može biti prihvatljivo 7. Također se preporučuje korištenje omjera G80 rane jačine zvuka (do 80 ms) i GL(LDTE) kasne jačine zvuka uz C80 vrijednosti za više detaljna procjena jasnoće 8.
Vertikalna distinktivnost je povezana i sa vrednostima C80. Procena vertikalne posebnosti značajno zavisi od svojstava sopstvenih rezonancija prostorije, od toga kako je scenski prostor uređen i kako su muzičari pozicionirani u njemu, od kvaliteta i prirode muzike. performanse.
Preovlađivanje kasne zvučne energije u koncertnoj dvorani daje slušaocu osjećaj “punoće zvuka”. Reverb zvuk ispunjava pauze između uzastopnih nota, odakle dolazi taj termin. Osećaj punoće zvuka najjasnije se manifestuje u hramskim prostorijama sa visokim plafonima, gde zvuk ima mogućnost da se slobodno širi i reflektuje relativno dugo. Kompozitori i izvođači koriste ovaj efekat za realizaciju svojih umjetničkih ideja, što se može vidjeti analizom njihovog rada.
Potpunost zvuka ovisi o odnosu energije zvukova koji dospiju do slušatelja nakon 80 ms od dolaska direktnog zvuka (difuzni signal) i energije zvukova koji pristižu u prvih 80 ms (direktan zvuk i rane refleksije):
Procjena punoće zvuka također je povezana s vremenom reverberacije u prostoriji (RT60, vrijeme tokom kojeg nivo zvučnog pritiska opada za 60 dB) i ranim vremenom reverberacije (Early Decay Time, EDT, vrijeme tokom kojeg zvučni pritisak nivo pada za 10 dB, pomnožen sa 6), koji se koristi za procenu početne faze procesa reverberacije. Tokom izvođenja muzike, svaki naredni zvuk maskira odjek odjeka prethodnih, i to samo Prva faza proces odjeka. Ovo objašnjava zašto rano vrijeme reverberacije (EDT) bolje odražava subjektivni odgovor slušatelja, a varijacije u vrijednostima ovog parametra (EDT) su informativnije 9.
Timbar je povezan sa svojstvom prostorija da "oboje" tembar izvora zvuka. Svaka prostorija se može smatrati rezonatorom sa određenim skupom rezonantnih frekvencija. Gustoća spektra rezonantnih frekvencija raste od niskih do visokih frekvencija, a njihov položaj na frekvencijskoj skali ovisi o veličini prostorije: što je prostorija veća, to je niža njena prva rezonantna frekvencija. U malim prostorijama najniže i, shodno tome, najdiskretnije rezonancije spadaju u opseg frekvencija koje čuju ljudi, pa je u takvim prostorijama zvuk neravnomjerno "obojen". Kako se veličina prostorije povećava, diskretni dio spektra rezonantne frekvencije pomiče se ispod raspona muzički instrumenti i glasove. Zvuk koji se percipira u takvim prostorijama obojen je samo gusto raspoređenim rezonancijama, a moguća izobličenja tembra u njima se mogu svesti na minimum.
Tonski balans je jedan od ključnih faktora koji karakteriše subjektivni kvalitet prostorije. Tonski balans pokazuje ravnotežu niskih i visokih frekvencija u prostoriji. Najčešći slučaj lošeg tonskog balansa je previše niskih i/ili premalo visokih tonova. U takvim prostorijama postoji prigušen zvuk, a vokal je teško percipirati zbog loše razumljivosti.
U radu stranih istraživača 10 preporučuje se poseban parametar „devijacija nivoa“ (DL) za mjerenje tonske ravnoteže u prostoriji, čija je efikasnost potvrđena metodama subjektivnih eksperimenata. Koeficijent odstupanja nivoa pokazuje koliko nivo zvučnog pritiska na različitim frekvencijama odstupa od prosjeka u rasponu od 7,5 oktava (6312500 Hz).
Toplina zvuka povezana je sa osjećajem niskofrekventnih komponenti zvuka. “Warm” je sala u kojoj se jasno čuju bas komponente, a pritom ne manjka ni visokih frekvencija.
Za procjenu "topline" zvuka, L. L. Beranek je predložio parametar "odnos basa", jednak omjeru zbira vremena reverberacije na frekvencijama od 250 Hz i 500 Hz prema zbiru vremena reverberacije na frekvencijama od 500 Hz. i 1000 Hz. Međutim, kasnije se pokazalo da ovaj koeficijent nema jasnu korelaciju sa subjektivnom percepcijom niskih frekvencija 11.
Najproduktivnije studije percepcije basa u prostoriji bili su radovi američkih autora12. Njihovi rezultati su pokazali da je percepcija bas komponenti najviše povezana sa nivoom kasnog niskofrekventnog zvuka u oktavnom opsegu od 125 Hz.
Visoki registar. Iako se ovaj parametar rijetko spominje u literaturi, subjektivnim testovima 12 utvrđeno je da stepen zasićenosti zvučnog polja visokim frekvencijama ima najveću korelaciju (uz jasnoću) sa ukupnim utiskom o akustici dvorane. Autori eksperimenta smatraju da bi tako visoka korelacija mogla biti posljedica vrste aktivnosti učesnika testa. Uglavnom su to bili profesionalni inženjeri zvuka, a moguće je da je njihovu preferenciju za zvučne uzorke sa bogatijim visokim frekvencijama diktirali odgovarajući savremeni trendovi u zvučnom zapisu. Osim toga, autori napominju da je u testovima učestvovalo samo deset ljudi, a taj broj nije dovoljan za izvođenje smislenih zaključaka. Međutim, potrebno je razlikovati "visoki registar" od ukupan broj subjektivni parametri.
"Visoki registar" je povezan sa kasnom visokofrekventnom zvučnom energijom. Najveća korelacija s ovim kriterijem je objektivni parametar „visokofrekventni koeficijent“12^12, definiran kao omjer energije kasnog (nakon 80 ms) zvuka visoke frekvencije (4 kHz) i energije kasnog srednjefrekventnog zvuka (12 kHz).
Zaključak
U članku su prikazani subjektivni parametri za procjenu akustičkih kvaliteta zatvorenih prostora, koje prepoznaje većina naučnika. Unatoč činjenici da su kriteriji predstavljeni u članku inicijalno namijenjeni direktnoj procjeni primarnog zvučnog polja u prostoriji, oni se također mogu koristiti u zvučnom inženjerstvu za procjenu sekundarnog zvučnog polja kada zvučnici emituju snimljeno primarno polje ili sintetizirani zvuk. Naravno, u zavisnosti od snimanja, obrade zvuka i uslova slušanja, preporučene vrednosti parametara se mogu revidirati i prilagoditi specifičnim situacijama. Međutim, osnove navedene u ovom radu mogu poslužiti kao polazna tačka u pronalaženju pravog rješenja za stvaranje prirodno zvučenih, visokoumjetničkih zvučnih slika.
Bilješke
1 Furduev, V.V. Stereofonija i višekanalni zvučni sistemi. M.: Energija. 1973. 112 str.
2 Mankovsky, V. S. Akustika studija i sala za reprodukciju zvuka. M.: Umjetnost, 1966. 376 str.
3 Makrinenko, L. I. Akustika prostorija javne zgrade. M.: Stroyizdat, 1986. 174 str.
4 Rustamov, A. R. Formiranje umjetničke zvučne slike uzimajući u obzir akustičke kvalitete zatvorenog prostora // Vestn. Bashk. unta. 2010. T. 15. br. 3. P. 732735.
5 Barron, M. Auditorium Acoustics and Architectural Design. Second Ed. T&F Books UK, 2009.
6 Beranek, Leo L. Koncertne dvorane i opere: muzika, akustika i arhitektura. N.Y.: Springer, 2003. 700 str.; Aldoshina, I. A. Muzička akustika: udžbenik / I. A. Aldoshina, R. Pritts. SPb. : Composer, 2006. 720 str.
7 Barron, M. Korištenje standarda o objektivnim mjerama za koncertne dvorane, ISO 3382, za davanje pouzdanih rezultata // Acoust. Sci. & Tech. 2005. T. 26, br. 2. P. 162169.
8 Bradley, J. S. Korištenje mjera ISO 3382 i njihovih proširenja za procjenu akustičkih uvjeta u koncertnim dvoranama // Acoust. Sci. & Tech. 2005. T. 26, br. 2. P. 170178
9 Beranek, Leo L. Koncertne dvorane i opere...
10 Takahashi, D. Objektivne mjere za procjenu tonske ravnoteže zvučnih polja / D. Takahashi, K. Togawa, T. Hotta // Acoust. Sci. & Tech. 2008. T. 29, br. 2. Str. 28.
11 Beranek, Leo L. Akustika koncertne dvorane 20012007 // Zbornik radova 19. međunarodnog kongresa o akustici. Madrid, 2007. URL: http://www.seaacustica.es/WEB_ICA_07/fchrs/papers/rba06001.pdf.
12 Bradley, J. S.: 1) Subjektivna procjena novih akustičkih mjera u prostoriji / J. S. Bradley, G. A. Soulodre // Journ. Akust. Soc. Am. 1995. T. 98, br. 1. C. 294301; 2) Faktori koji utječu na percepciju basa / J. S. Bradley, G. A. Soulodre, S. Norcross // Journ. Akust. Soc. Am. 1997. T. 101, br. 5. P. 3135.
Izvor - Vestnik Čeljabinsk državni univerzitet. 2011. br. 11 (226). Filologija. Istorija umjetnosti. Vol. 53. str. 154-157.
Ključne riječi: dizajn zvuka, glasnoća, punoća, čujnost, tembar.
Pročitajte također:
|
Subjektivna procjena kvaliteta snimanja zvuka zasniva se na preporukama
koju je razvila međunarodna organizacija za radio i televiziju OIRT (OIRT - Organizacija Međunarodne radio i televizije) kako bi omogućila uspješnu
međunarodna razmjena radio i televizijskih programa ( Meerzon B ., članak vzh - le « Tonski inženjer » № 8 od 1999 G .)
slijedeći parametri:
1) prostorni utisak; (eng. Spatial Impression). Ova opcija
ocjenjuje se na osnovu utiska studenta (stručnjaka) o snimljenom akustičnom okruženju u studiju (sali), korespondenciji veličine studija broju izvođača i prirodi muzičkog djela, vremenu i prirodi odjeka, kao i akustični balans, odnosno odnos direktnog i reflektovanog zvuka.
Važna prednost muzičkih snimaka pri procjeni prostornih utisaka je osjećaj zvučne perspektive u dubini i širini panorame, odnosno iluzija različite udaljenosti od slušatelja do pojedinih grupa izvođača, osjećaj višestruke zvučne slike, ponovno kreiranje jačine zvuka, koja se posebno gubi u monofonskim snimcima.
Međutim, ako se višedimenzionalnost zamijeni takozvanom višeprostornošću, to bi trebalo smatrati nedostatkom zvučnog inženjeringa. Posljednji izraz se obično podrazumijeva kao takav osjećaj zvuka razni instrumenti, kao da se nalaze u različitim prostorijama sa različitim akustičnim svojstvima. Višeprostornost, ako nije izričito predviđena rediteljevim planovima za stvaranje potrebnih mizanscena, doživljava se kao značajno kršenje prirodni prenos zvuka. Razlog za mnogo prostornog zvuka može biti: loš smještaj mikrofona u studiju (kod polimikrofonskog načina snimanja), kao i neuspješna upotreba umjetne reverberacije.
2) Transparentnost: (engleski Transparency) se definiše kao odvojena percepcija svake od zvučnih komponenti zvučne slike, slušanje svih zvučnih linija partiture, jasnoća muzičke teksture, razumljivost govora, jasnoća dikcije.
Transparentnost zvuka u velikoj meri zavisi od veštine tonskog inženjera: prirode tehnike mikrofona tokom snimanja, balansa zvuka koji se postavlja, obrade signala koji se koristi (spektralna, dinamička i prostorna) itd.
Proces montaže svih fonograma koji čine ukupnu zvučnu sliku je od velikog značaja. Kod monofonog snimanja zvuka, kao rezultat većeg efekta međusobnog maskiranja signala, postizanje transparentnosti je mnogo teže nego kod stereofonskog snimanja.
3) Muzička ravnoteža- ovo je semantička ravnoteža jačine zvuka
pojedine grupe instrumenata i/ili solista u ukupnom zvuku slušanja
balans slike, zvuka.
4) Timbre(eng. Boja zvuka, Timbre) - jedan od važnih parametara subjektivno ocjenjivanje kvaliteta fonograma; specifična boja zvuka, zahvaljujući kojoj se zvuci iste jačine i visine mogu razlikovati jedan od drugog.
Kvalitet prenosa zvuka zavisi od lokacije izvođača i mikrofona u studiju, prirode studijske akustike, frekvencijskih karakteristika prenosa zvuka i puta snimanja, prirode i količine odjeka.
Timbar se značajno mijenja u prisustvu velika količina nelinearne distorzije u putanji (na primjer, kada je ulazni kanal mikserske konzole preopterećen).
5) Stereo utisak (stereo efekat)- osjećaj prostorne distribucije i rezolucije zvuka (za razliku od prostornog utiska, koji daje iluziju objekta koji se pomiče dublje u zvučnu sliku, ovaj parametar karakterizira široku ili usku distribuciju objekata duž stereo panorame s lijeva na desno horizontalno).
Lokaliziramo izvor zvuka. Osnovna širina, jačina zvuka, prirodne akustične perspektive.
Zajedno sa prostornim utiskom, ova dva parametra omogućavaju procjenu
akustične atmosfere i efekta pružanja slušaocu osjećaja prisustva u prostoriji u kojoj se događa preneseni zvučni događaj. Važan aspekt pri razmatranju ovog parametra je procjena mono kompatibilnosti fonograma, odnosno prisutnosti faznih izobličenja pri emitovanju fonograma u monofonom režimu.
6)Umjetnički kvalitet(performans) je ukupna ocjena umjetničkog
kvalitet izvođenja, koji podliježu: umjetničkoj formi, stilu, karakteristikama
žanr, interpretacija, tehnika izvođenja, intonacija, artikulacija itd.
Ideološka i umjetnička procjena.
7) Tehnika prijema zvuka. Ukupna ocjena tehničkog kvaliteta zvuka.
Tehnički parametri za procjenu kvaliteta zvuka povezani su sa karakteristikama putanje prijenosa zvuka koju koristi tehnologija snimanja. Prisustvo smetnji, nelinearnih i amplitudno-frekventnih izobličenja i detonacija pogoršava ukupnu percepciju prostorne zvučne slike, smanjuje transparentnost zvuka, razumljivost govora i izobličava prenos tembra.
8) Instrumentacija (aranžman). Previše bogata ili jednostavno loše osmišljena instrumentacija može učiniti rad nezgodnim za snimanje zvuka, što se može dobiti samo u višekanalnoj verziji ili uz pažljivu akustičku i/ili spektralnu separaciju izvođača. Ovaj parametar je usko povezan sa transparentnošću .
Frekvencijski opseg, omjer frekvencija.
9)Interferencija. Ovaj parametar procjenjuje snimak sa stanovišta različitih šuma koje se čuju tokom reprodukcije, i to:
Akustična buka unutar i izvan studija;
Elektromagnetne smetnje, pozadina, buka pojačala, itd.;
Pulsni šum (klikovi, pucketanje, digitalno ispadanje itd.);
Jaka nelinearna izobličenja, čujno uočljiva detonacija, jasno uočljiva na
saslušanje mjesta instalacije itd.
10) Dinamički raspon- ovo je parametar intenziteta osjeta zvuka u granicama koje zavise od tehničkih uslova.
N. B. Općenito, u muzičkoj akustici dinamički raspon pozvao udaljenost na skali glasnoće od najtišeg do najglasnijeg zvuka koji proizvodi instrument (ili grupa instrumenata, ili orkestar, itd.).
U elektroakustici, dinamički raspon - Ovo je tehnički okvir određen odozdo prema pragu vlastite buke puta prijenosa zvuka, a odozgo prema njegovom kapacitetu preopterećenja.
Koncept vrha je usko povezan s konceptom dinamičkog raspona. - faktor a. Crest faktor- Ovo razlika između vrha i rms(eng. RMS - srednji kvadrat) vrijednosti signala.
Najobjektivnija procena kvaliteta snimanja zvuka može se dobiti u kontrolnoj sobi sa odgovarajućom akustičkom obradom, čime se u najvećoj mogućoj meri eliminiše uticaj sobne akustike na zvuk snimka.
Slušanje treba vršiti na visokoklasnim jedinicama za nadzor. Maksimalni nivo jačine zvuka u kontrolnoj sobi ne bi trebalo da prelazi 90 dB.
Svi ovi parametri su usko povezani i promjenom jednog, nemoguće je ne utjecati na drugi.
“Stručnjak” je stručnjak koji je kompetentan za rješavanje datog problema (od latinske slave “expertus” - iskusan). Stručna kompetencija u odnosu na predmet istraživanja je stručna kompetencija, a u odnosu na metodologiju donošenja stručnog rješenja problema koji se proučava, to je stručna kompetencija. Stručnjak mora biti nepristrasan i objektivan kada procjenjuje predmet istraživanja. Stručna metoda rješavanja problema zasniva se na korištenju generaliziranog iskustva i intuicije stručnjaka stručnjaka. Ekspertski metod procene nivoa kvaliteta tehničkih proizvoda koristi se u slučajevima kada je nemoguće ili veoma teško primeniti metode za objektivno određivanje vrednosti pojedinačnih ili složenih pokazatelja kvaliteta korišćenjem metoda kao što su instrumentalne, empirijske ili računske. Ekspertski metod (ili ekspertska metoda, tj. metoda stručnih procjena) je kombinacija više njih razne metode, koji su varijeteti i modifikacije metode ispitivanja. Poznate varijante ekspertske metode koriste se svuda gdje je osnova odluke kolektivna odluka kompetentnih ljudi (stručnjaka). Na primjer, odluke raznih vijeća, konferencija, sastanaka, komisija, kao i ispitivača prilikom ocjenjivanja znanja učenika itd. - sve su to odluke koje se donose ekspertskim metodama. Ekspertske metode za procjenu kvaliteta proizvoda mogu se koristiti za neposredno formiranje opće ocjene (bez detalja) nivoa kvaliteta proizvoda, kao i za rješavanje mnogih specifičnih pitanja vezanih za određivanje pokazatelja kvaliteta nečega. Stoga se primjenjuju stručne metode: - za opštu (generalizovanu) ocjenu kvaliteta proizvoda; - prilikom klasifikacije proizvoda koji se ocjenjuju; - prilikom utvrđivanja raspona pokazatelja kvaliteta proizvoda koji se ocjenjuju; - prilikom utvrđivanja težinskih koeficijenata za pokazatelje kvaliteta proizvoda; - pri ocjenjivanju pokazatelja kvaliteta proizvoda organoleptičkom metodom; - pri izboru osnovnih uzoraka i bezdimenzionalnih vrijednosti osnovnih pokazatelja kvaliteta; - prilikom utvrđivanja konačnog sveobuhvatnog indikatora kvaliteta na osnovu skupa pojedinačnih i kompleksnih (generalizovanih i grupnih) indikatora; - prilikom certificiranja i certificiranja proizvoda. Stručna metoda za procjenu nivoa kvaliteta proizvoda ne može se koristiti ako se kvalitet može ocijeniti drugim analitičkim ili eksperimentalnim metodama s većom preciznošću ili uz niže troškove. Rezultati opće stručne procjene tako složenog skupa svojstava kao što je kvalitet proizvoda imaju elemente nesigurnosti i nerazumnosti. Dakle, stručna ocjena kvaliteta proizvoda u cjelini je preliminarna, nije zasićena informacijama, i samo u prvom približevanju okvirno karakterizira kvalitet proizvoda koji se ocjenjuje. Na osnovu takve stručne procjene kvaliteta očito nije moguće donositi nikakve inženjerske odluke. Ova metoda se, na primjer, može koristiti u komercijalnim transakcijama kada ne postoje specifične (kvantificirane) informacije o nivou kvaliteta kupljenih proizvoda itd. Međutim, treba napomenuti da je ekspertska metoda za procjenu mnogih pokazatelja kvaliteta tehničkih i drugih proizvoda jedina moguća, dosta se koristi i za to su razvijene odgovarajuće metode. Predmet ispitivanja (stručne ocjene) u našem slučaju su potrošačka svojstva u svojoj ukupnosti, tj. kvaliteta. Kriterijumi po kojima se vrši ocjenjivanje kvaliteta dijele se na opšte i specifične. Opšti kriteriji uključuju vrijednosti, ideje i norme koje su se razvile u društvu. Specifični kriterijumi za stručnjaka su stvarni zahtevi za kvalitet proizvoda ove vrste, utvrđeni u regulatornim, tehničkim i drugim obaveznim dokumentima. U obliku specifičnih kriterija, postoji i skup osnovnih vrijednosti pokazatelja kvalitete koji karakteriziraju planirani ili dizajnirani proizvod. Karakteristike stvarno postojećih visokokvalitetnih proizvoda, proizvedenih u zemlji ili inostranstvu, takođe su specifični kriterijumi za stručnjake. U cilju povećanja pouzdanosti, tačnosti, pouzdanosti i ponovljivosti stručnih procjena, ispitivanje se vrši grupnom odlukom kompetentnih ljudi. Za procjenu nivoa kvaliteta proizvoda formira se stručna komisija koju čine stručna i radna grupa. Stručnu grupu čine visokokvalifikovani i posebno obučeni radnici u oblasti kreiranja i rada proizvoda koji se ocjenjuju: istraživači, dizajneri, tehnolozi, dizajneri, robni stručnjaci, ekonomisti itd. Broj stručnjaka uključenih u grupu zavisi od zahtevane tačnosti prosečnih procena i trebalo bi da se kreće od sedam do dvadeset ljudi. Tokom dopisnog istraživanja, ne postoji gornja granica za broj intervjuisanih stručnjaka. Ekspertska grupa (komisija) koristi ekspertsku metodu za dobijanje informacija o pokazateljima kvaliteta proizvoda koji se ocjenjuju. U tom slučaju, ekspertska grupa može donositi odluke na osnovu prosječnih procjena stručnjaka ili putem stručnog glasanja (metoda „komisije“). Kako bi se smanjila subjektivnost u ekspertskoj metodi, preporučuje se provesti nekoliko krugova istraživanja eksperimenata. Ekspertski metod „komisija“ je da koristi neku vrstu glasanja. Prvo, stručnjaci daju ocjene neovisno jedni od drugih. Zatim, nakon otvorene rasprave o dodijeljenim ocjenama, stručnjaci ponovo nezavisno ocjenjuju svaki parametar kvaliteta. Nakon toga se iz prilagođenih pojedinačnih procjena izračunava stručna ocjena. Ovaj posao obavlja radna grupa stručne komisije. Pored toga, radna grupa organizuje proceduru intervjuisanja stručnjaka, analizira dobijene rezultate i sačinjava zaključak stručne komisije. Poželjno je da se za ocjenu proizvoda iste vrste stručna komisija formira od stalnih stručnjaka i članova radne grupe. To je zbog činjenice da se u procesu rada relativno stalne komisije akumulira radno iskustvo, obučavaju njeni članovi, razvijaju opšti pristupi i principi, a to povećava efikasnost stručne komisije. Spisak i redoslijed glavnih faza rada stručne komisije je sljedeći:- imenovanje odgovornih lica za organizovanje i obavljanje poslova na stručnoj ocjeni kvaliteta proizvoda; - formiranje stručnih i radnih grupa; - izradu klasifikacije i utvrđivanje nomenklature pokazatelja kvaliteta proizvoda koji se ocjenjuju; - priprema upitnika i objašnjenja za intervjuisanje stručnjaka; - procjena i anketa stručnjaka; - obrada stručnih ocjena; - analiza i registracija rezultata stručne ocjene kvaliteta (ili indikatora kvaliteta) proizvoda. U praksi stručne procjene kvaliteta, posebno u stručnoj ocjeni potrošačkih svojstava proizvoda, uglavnom se koriste složena i operativna ispitivanja. Za sveobuhvatno proučavanje i ocjenu kvaliteta grupa homogenih proizvoda masovno proizvedenih u industriji, provodi se sveobuhvatno ispitivanje. S tim u vezi, tokom ispitivanja primenjuje se sistematski, integrisani pristup analizi i evaluaciji proizvoda. Sveobuhvatnim ispitivanjem dobijaju ne samo potpuniji opis objekta koji se ocenjuje, već i određeni naučni, metodološki i normativni materijal, koji se koristi pri obavljanju drugih vrsta pregleda. Operativni pregled se zasniva na podacima dobijenim tokom prethodnih sveobuhvatnih pregleda. Ova tehnika vam omogućava da značajno smanjite obim i vrijeme stručnog rada uz dovoljnu dubinu i valjanost stručnih mišljenja. Ekspertnom metodom se u bezdimenzijskim jedinicama utvrđuje ocjena nivoa kvaliteta ili pokazatelja određenog svojstva proizvoda. Ako eksperti prezentuju rezultat ocjene kvaliteta (stručno mjerenje) u obliku rangirane serije, onda je numerička definicija stručnih ocjena sljedeća: Svi objekti vrednovanja (proizvodi, svojstva) numerisani su proizvoljno. Stručnjaci rangiraju objekte na ljestvici reda. Porede se rangirane serije objekata koje su sastavili stručnjaci. Mjesto objekta u rangiranoj seriji naziva se njegov rang. Numerička vrijednost ranga u nizu rastuće skale reda raste od 1 do t (t je broj objekata koji se procjenjuju). Određuje se zbroj rangova svakog od objekata stručnog ocjenjivanja. Na osnovu dobijenih zbira rangova konstruiše se generalizovani rangirani niz. Generalizovane stručne ocjene kvaliteta ispitivanih predmeta ispitivanja, tj. njihovi težinski koeficijenti se izračunavaju pomoću posebne formule. Analizom ocjena kvaliteta dobijenih ekspertskom metodom ne samo da se može naznačiti koji je objekt bolji ili lošiji od drugih, već i za koliko. Ako se rangiranje objekata prema njihovoj kvaliteti vrši u tabelarnom obliku, tada se vrše poređenja i izračunavanje brojčanih vrijednosti stručnih ocjena prema sljedećoj metodologiji. Prvo se sastavlja tabela prema kojoj svaki stručnjak upoređuje i ocjenjuje objekte koji se razmatraju. Istovremeno, svaki jth objekat se poredi sa drugim j objektima poređenja. Ako se prilikom poređenja u paru smatra da je j-ti objekt kvalitetniji od j-og, onda je to označeno brojem 1, suprotna ocjena je označena sa -1, a objekti jednakog kvaliteta su označeni u tabeli brojem 0 (nula). Podaci o preferencijama svih stručnjaka u grupi se sumiraju i izračunavaju generalizovane preferencije nekih objekata u odnosu na druge, tj. Stručni pokazatelj kvaliteta objekta izračunava se u obliku njegove učestalosti preferencija. Istovremeno, pokazatelji kvaliteta objekata, ocijenjeni ekspertskom metodom, iskazuju se u kvantitativnom obliku. Na osnovu prosječnih vrijednosti indikatora težine može se procijeniti koliko je jedan objekt bolji od drugog. Tačnost stručnih procjena (mjerenja) indikatora kvaliteta može se povećati ako se izvrši dvostruko poređenje i procjena objekata, tj. prvo to uradite jednim redom, a zatim suprotnim redom. U ovom slučaju, naravno, broj stručnih procjena koje se uzimaju u obzir se udvostručuje i C = t(t-1). Inače, metodologija za izračunavanje indikatora kvaliteta se ne mijenja. Prilikom ocjenjivanja kvaliteta proizvoda najčešće se koriste ocjene koje daju direktno stručnjaci ili dobivene kao rezultat formalizacije procesa ocjenjivanja. Ova formalizacija može biti heuristička ili eksperimentalna. Direktno dodjeljivanje bodova vrše stručnjaci nezavisno jedan od drugog ili u procesu diskusije. Broj bodova na prihvaćenoj skali može varirati. Za procjenu indikatora kvaliteta obično se koriste skale od pet, sedam ili deset tačaka. Generalizovani pokazatelj kvaliteta, određen ekspertskom metodom korišćenjem bodovnog sistema proračuna, nalazi se kao aritmetička sredina ocena svih stručnjaka. Ako se tokom ispitivanja kvaliteta vrši procjena (anketa) u nekoliko krugova, tada se u ovom slučaju vrijednost pokazatelja kvaliteta utvrđuje kao aritmetička sredina ocjena dobijenih u svakom krugu ankete stručnjaka o izrazu : Ekspertski metod se često koristi prilikom odabira opreme koju je više preduzeća dostavilo na tenderske konkurse (cenkanje). Heuristička formalizacija stručnih procjena sastoji se u određivanju odnosa između vrijednosti parametarskih indikatora i njihovih rezultata. Na osnovu toga se konstruiše graf ili razvija (piše) matematička formula koja omogućava da se bodovanje pokazatelja kvaliteta izrazi u prirodnim mernim jedinicama. Tokom eksperimentalne formalizacije utvrđuje se omjer vrijednosti rezultata prema vrijednostima indikatora utvrđenih kao rezultat eksperimenta. Ekspertska metoda određivanja vrijednosti pokazatelja kvaliteta metodom eksperimentalne formalizacije stručnih ocjena objektivnija je nego bez takve formalizacije. Postoji takozvana sociološka metoda za procjenu kvaliteta proizvoda. Ova metoda, kao i ona ekspertska, zasniva se na anketama, na mišljenjima, ne posebnih stručnjaka, već različitih potrošača proizvoda koji se ocjenjuju. Stoga se sociološka metoda smatra vrstom ekspertske metode. Sociološka metoda određivanja vrijednosti pokazatelja kvalitete proizvoda je u suštini marketinška i provodi se ne uz pomoć stručnjaka, već kod stvarnih ili potencijalnih potrošača proizvoda. Mišljenja potrošača prikupljaju se anketiranjem ili distribucijom i popunjavanjem posebnih upitnika, kao i organizovanjem konferencija, izložbi, aukcija, pilot testiranja itd.