Το «Ρέκβιεμ» - ένα από τα μεγαλύτερα έργα της Αχμάτοβα - γράφτηκε το 1935-1940. Ο επίλογος, το τελευταίο μέρος του ποιήματος, χρονολογείται ακριβώς στο 40ό έτος. Αλλά το "Ρέκβιεμ" ήρθε στον αναγνώστη μόνο στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του '50, αφού το 1946 η Αχμάτοβα υποβλήθηκε σε αυστηρή κριτική από αξιωματούχους και αποκλείστηκε από τη λογοτεχνία για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ίσως για αυτόν τον αφορισμό έφταιγαν το Ρέκβιεμ και τα γεγονότα στα οποία βασίστηκε.
Ο σύζυγος της Αχμάτοβα κατηγορήθηκε για συμμετοχή σε αντικυβερνητική συνωμοσία και εκτελέστηκε με εκτέλεση κοντά στην Πετρούπολη το 1921. Το "Ρέκβιεμ" αντανακλά τα συναισθήματα που βίωσε η Αχμάτοβα μετά την απώλεια του αγαπημένου της προσώπου. Και παρόλο που τα γεγονότα που περιγράφονται στο «Ρέκβιεμ» χρονολογούνται από τη δεκαετία του 1930, απηχούν τον πόνο και τη θλίψη που βιώνει η ίδια η ποιήτρια.
Με βάση τη σύνθεση, το "Ρέκβιεμ" είναι πιθανότατα ένα ποίημα. Τα μεμονωμένα ποιήματα ενώνονται με μια ιδέα - μια διαμαρτυρία ενάντια στη βία. Το «Ρέκβιεμ» αντανακλούσε όχι μόνο τα συναισθήματα και τις εμπειρίες της ίδιας της Αχμάτοβα, όχι μόνο τη θλίψη εκείνων που ξεκόλλησαν από τα αγαπημένα τους πρόσωπα και φυλακίστηκαν στα κελιά της φυλακής, αλλά και τον πόνο εκείνων των γυναικών, εκείνων των συζύγων και των μητέρων που είδε η Αχμάτοβα. οι τρομερές γραμμές της φυλακής. Σε αυτές τις γυναίκες που υποφέρουν απευθύνεται η αφιέρωση. Εμπεριέχει τη μελαγχολία ενός ξαφνικού αποχωρισμού, όταν μια γυναίκα με θλίψη νιώθει αποκομμένη, αποκομμένη από όλο τον κόσμο με τις χαρές και τις ανησυχίες του.
Η εισαγωγή του ποιήματος δίνει μια ζωντανή, ανελέητη περιγραφή του χρόνου. Τα πρώτα κεφάλαια αντικατοπτρίζουν την απέραντη, βαθιά άβυσσο της ανθρώπινης θλίψης. Φαίνεται ότι αυτές οι γραμμές απηχούν την κραυγή της Γιαροσλάβνα, που θρηνεί τόσο για τον αγαπημένο της όσο και για όλους τους Ρώσους στρατιώτες.
Η ποίηση της Αχμάτοβα είναι απόδειξη ενός ατόμου που πέρασε από όλες τις δοκιμασίες στις οποίες την καταδίκασε η «εποχή του λύκου», απόδειξη του πόσο τρομερή και άδικη η επιθυμία μιας χούφτας ανθρώπων να καταστρέψουν φυσικά θεμέλιαανθρώπινη ύπαρξη, κάτι που έχει εξελιχθεί στον κόσμο μέσα στους αιώνες. Αλλά ταυτόχρονα αυτό είναι απόδειξη ότι η ζωντανή ζωή, το παρόν, το αιώνιο στους ανθρώπους δεν μπορεί να καταστραφεί. Και αυτός είναι ίσως ο λόγος που η ποίηση της A. Akhmatova είναι τόσο σημαντική και τόσο σημαντική για εμάς.
Στο ποίημα «Ρέκβιεμ» η Α. Αχμάτοβα ενσωματώνει τις εμπειρίες της στο πλαίσιο της εποχής. Δεν είναι περίεργο που το ποίημα ξεκινά ως εξής:
Όχι, και όχι κάτω από έναν εξωγήινο ουρανό,
Και όχι υπό την προστασία των εξωγήινων φτερών -
Αυτή ήταν η τελική επιλογή της ποιήτριας.
Κανένας από αυτούς (οι νέες γενιές) δεν προορίζεται για τη μεγαλύτερη χαρά:
Κάθε παύση, κάθε πυρρίχιος;
Κόρνεϊ Τσουκόφσκι.
«Μόνο, δυστυχώς, δεν υπάρχουν ποιητές - ωστόσο, ίσως αυτό δεν είναι απαραίτητο», έγραψε ο Β. Μαγιακόφσκι. Και αυτή την εποχή διώχτηκαν και πυροβολήθηκαν υπέροχοι ποιητές που υπηρέτησαν την τέχνη και όχι την τάξη. Προφανώς, ο Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι και η Άννα Αντρέεβνα Αχμάτοβα δεν θεωρούσαν τον Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι αληθινό ποιητή.
Η μοίρα της είναι τραγική ακόμα και για την σκληρή εποχή μας. Το 1921, ο σύζυγός της, ο ποιητής Nikolai Gumilyov, πυροβολήθηκε, φερόμενος ως συνέργεια σε μια αντεπαναστατική συνωμοσία.
και, δήθεν για συνενοχή σε αντεπαναστατική συνωμοσία. Τι κι αν είχαν χωρίσει μέχρι αυτή τη στιγμή; Τους συνδέει ακόμη ο γιος τους Λεβ. Η μοίρα του πατέρα επαναλήφθηκε στον γιο του. Στη δεκαετία του τριάντα συνελήφθη με ψευδείς κατηγορίες. «Κατά τα τρομερά χρόνια της Yezhovshchina, πέρασα δεκαεπτά μήνες στη φυλακή στο Λένινγκραντ», θυμάται η Αχμάτοβα στον πρόλογο του Ρέκβιεμ.
Με ένα τρομερό χτύπημα, μια «πέτρινη λέξη», ακούστηκε η θανατική ποινή, η οποία αργότερα αντικαταστάθηκε από στρατόπεδα. Τότε σχεδόν είκοσι χρόνια αναμονής για τον γιο μου.
Το 1946 δημοσιεύτηκε το «διάσημο» ψήφισμα Zhdanov, το οποίο συκοφάντησε την Akhmatova και τον Zoshchenko και έκλεισε τις πόρτες των περιοδικών μπροστά τους. Ευτυχώς, η ποιήτρια μπόρεσε να αντέξει όλα αυτά τα χτυπήματα, να ζήσει μια αρκετά μεγάλη ζωή και να χαρίσει στους ανθρώπους υπέροχα έργα. Είναι πολύ πιθανό να συμφωνήσουμε με τον Παουστόφσκι ότι «η Άννα Αχμάτοβα είναι μια ολόκληρη εποχή στην ποίηση της χώρας μας».
Είναι δύσκολο να αναλυθεί ένα τόσο περίπλοκο πράγμα όπως το ποίημα "Ρέκβιεμ". Και, φυσικά, αυτό μπορώ να το κάνω μόνο επιφανειακά.
Πρώτα ένα μικρό λεξικό. Λυρικός ήρωας(ηρωίδα) - η εικόνα του ποιητή στους στίχους, σαν
Σύγκριση είναι η σύγκριση δύο αντικειμένων και φαινομένων που έχουν κοινό χαρακτηριστικό, για να εξηγήσω το ένα στον άλλο. Η σύγκριση αποτελείται από δύο μέρη, που συνδέονται με τους συνδέσμους σαν, σαν, σαν και άλλα. Αλλά μπορεί επίσης να είναι μη συνδικαλιστικό, για παράδειγμα, η Αχμάτοβα: «Και το Λένινγκραντ κρεμόταν γύρω από τις φυλακές του σαν περιττή κρεμάστρα».
Το επίθετο είναι ένας καλλιτεχνικός ορισμός. Συχνά εκφράζει τη στάση του συγγραφέα για το θέμα επισημαίνοντας μερικά από τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά για αυτόν τον συγγραφέα. Για παράδειγμα, η Αχμάτοβα έχει "αιματοβαμμένες μπότες". Ο συνηθισμένος ορισμός (δερμάτινες μπότες) δεν θα
Επίθετο.
Μεταφορά είναι η χρήση των λέξεων με μεταφορική έννοια και η μεταφορά πράξεων και χαρακτηριστικών ενός αντικειμένου σε ένα άλλο, κάπως παρόμοια. Αχμάτοβα: «Και η ελπίδα τραγουδάει ακόμα στο βάθος», «Οι πνεύμονες πετούν με εβδομάδες». Μια μεταφορά είναι ένα είδος κρυφής σύγκρισης όταν το αντικείμενο που συγκρίνεται δεν ονομάζεται. Για παράδειγμα, «το κίτρινο φεγγάρι μπαίνει στο σπίτι» είναι μια μεταφορά. Και αν: «μπαίνει ο κίτρινος μήνας» σαν καλεσμένος (φάντασμα κ.λπ.), τότε σύγκριση.
Αντίθεση – αντίθεση: ένας κύκλος εργασιών στον οποίο συνδυάζονται έντονα αντίθετες έννοιες και ιδέες.
"... Και τώρα δεν μπορώ να πω ποιος είναι το θηρίο και ποιος είναι ο άνθρωπος" (Αχμάτοβα).
Η υπερβολή είναι μια υπερβολή που βασίζεται στο ότι αυτό που λέγεται δεν πρέπει να εκλαμβάνεται κυριολεκτικά, δημιουργεί εικόνα. Το αντίθετο της υπερβολής είναι η υποτίμηση (litote). Παράδειγμα υπερβολής:
Ο τύπος μετά βίας χωράει στην καρέκλα.
Μια γροθιά - τέσσερα κιλά.
Μαγιακόφσκι.
Η κύρια ιδέα του ποιήματος "Ρέκβιεμ" είναι μια έκφραση της θλίψης του λαού, της απεριόριστης θλίψης. Τα βάσανα του λαού και η λυρική ηρωίδα συγχωνεύονται. Η ενσυναίσθηση, ο θυμός και η μελαγχολία του αναγνώστη, που καλύπτουν κατά την ανάγνωση του ποιήματος, επιτυγχάνονται με την επίδραση ενός συνδυασμού πολλών
Καλλιτεχνικά μέσα. Είναι ενδιαφέρον ότι μεταξύ των τελευταίων δεν υπάρχει πρακτικά υπερβολή.
καμία υπερβολή. Προφανώς, αυτό συμβαίνει επειδή η θλίψη και η ταλαιπωρία είναι τόσο μεγάλη που δεν υπάρχει ούτε ανάγκη ούτε ευκαιρία να τα υπερβάλλουμε.
Όλα τα επίθετα επιλέγονται με τέτοιο τρόπο ώστε να προκαλούν φρίκη και αποστροφή στη βία, να δείχνουν την ερήμωση της πόλης και της χώρας και να τονίζουν το μαρτύριο. Η μελαγχολία είναι «θανατηφόρα», τα βήματα των στρατιωτών είναι «βαριά», ο Rus' είναι «αθώος», «μαύρο marusi» (αυτοκίνητα φυλακισμένων, αλλιώς «μαύρο κοράκι». Το επίθετο «πέτρα» χρησιμοποιείται συχνά: «πέτρινη λέξη», «πετρωμένο βάσανο» κ.λπ. Πολλά επιθέματα είναι κοντά στα λαϊκά: «καυτό δάκρυ», «μεγάλο ποτάμι» κ.λπ. Γενικά, τα λαϊκά μοτίβα είναι πολύ έντονα στο ποίημα, όπου η σύνδεση μεταξύ του λυρικού η ηρωίδα και οι άνθρωποι είναι ξεχωριστοί:
Και δεν προσεύχομαι μόνο για τον εαυτό μου,
Και για όλους όσους στάθηκαν εκεί μαζί μου
Και στο τσουχτερό κρύο και στη ζέστη του Ιουλίου
Κάτω από τον εκτυφλωτικό κόκκινο τοίχο.
Η τελευταία γραμμή είναι αξιοσημείωτη. Τα επίθετα «κόκκινο» και «τυφλός» σε σχέση με τον τοίχο δημιουργούν την εικόνα ενός τοίχου κόκκινου από αίμα και τυφλωμένου από τα δάκρυα που χύνονται από τα θύματα και τα αγαπημένα τους πρόσωπα.
Υπάρχουν λίγες συγκρίσεις στο ποίημα. Όλοι όμως, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, τονίζουν το βάθος της θλίψης, την έκταση του πόνου. Μερικοί σχετίζονται με θρησκευτικούς συμβολισμούς, τον οποίο χρησιμοποιεί συχνά η Αχμάτοβα. Στο ποίημα υπάρχει μια εικόνα κοντά σε όλες τις μητέρες, η Μητέρα του Χριστού, σιωπηλά ξανά-
Κουβαλώντας τη θλίψη σου. Ορισμένες συγκρίσεις δεν θα διαγραφούν από τη μνήμη:
Η ετυμηγορία... Και αμέσως δάκρυα θα κυλήσουν,
Ήδη μακριά από όλους,
Σαν να βγήκε η ζωή από την καρδιά με πόνο...
Και πάλι λαϊκά μοτίβα: «Και η γριά ούρλιαξε σαν πληγωμένο ζώο». «Θα ουρλιάζω, όπως οι γυναίκες Στρέλτσι, κάτω από τους πύργους του Κρεμλίνου».
Πρέπει να θυμόμαστε την ιστορία όταν ο Πέτρος 1 εκτέλεσε εκατοντάδες επαναστάτες τοξότες. Η Αχμάτοβα, όπως ήταν, προσωποποιεί τον εαυτό της στην εικόνα μιας Ρωσίδας από την εποχή της βαρβαρότητας (17ος αιώνας), η οποία επέστρεψε ξανά στη Ρωσία.
Κυρίως, μου φαίνεται, στο ποίημα χρησιμοποιούνται μεταφορές. «Τα βουνά λυγίζουν μπροστά σε αυτή τη θλίψη...» Το ποίημα ξεκινά με αυτή τη μεταφορά. Αυτό το εργαλείο σας επιτρέπει να επιτύχετε εκπληκτική συντομία και εκφραστικότητα. «Και οι ατμομηχανές τραγούδησαν ένα σύντομο τραγούδι του χωρισμού
Κέρατα», «Τα αστέρια του θανάτου στέκονταν από πάνω μας», «ο αθώος Ρώσος στριφογύριζε». Και ιδού ένα άλλο: «Και κάψε τον πάγο της Πρωτοχρονιάς με τα καυτά σου δάκρυα». Θυμάμαι τον Πούσκιν, τον αγαπημένο ποιητή της Αχμάτοβα, «πάγος και φωτιά». Ιδού ένα άλλο κίνητρό της, πολύ συμβολικό: «Μα δυνατά
Πύλες φυλακών, και πίσω από αυτές τρύπες καταδίκων…» απηχεί το μήνυμα προς τους Decembrists. Υπάρχουν επίσης εκτεταμένες μεταφορές που αντιπροσωπεύουν ολόκληρες εικόνες:
Έμαθα πώς πέφτουν τα πρόσωπα,
Πώς κρυφοκοιτάει ο φόβος κάτω από τα βλέφαρά σου,
Σαν σφηνοειδή σκληρές σελίδες
Η ταλαιπωρία εμφανίζεται στα μάγουλα.
Ο κόσμος στο ποίημα είναι, λες, χωρισμένος σε καλό και κακό, σε δήμιους και θύματα, σε χαρά και βάσανα.
Για κάποιον ο άνεμος φυσάει φρέσκος,
Για κάποιον το ηλιοβασίλεμα πέφτει -
Δεν ξέρουμε, είμαστε το ίδιο παντού
Ακούμε μόνο το μίσος τρίξιμο των κλειδιών
Ναι, τα βήματα των στρατιωτών είναι βαριά.
Εδώ ακόμη και η παύλα τονίζει την αντίθεση. Αυτό το φάρμακο χρησιμοποιείται πολύ ευρέως. «Και στο τσουχτερό κρύο, και στη ζέστη του Ιουλίου», «Και μια πέτρινη λέξη έπεσε στο ζωντανό μου στήθος», «Είσαι ο γιος μου και η φρίκη μου» κλπ. Το ποίημα έχει πολλά άλλα καλλιτεχνικά μέσα: αλληγορίες, σύμβολα. , προσωποποιήσεις, Οι συνδυασμοί και οι συνδυασμοί τους είναι καταπληκτικοί.
δημιουργίες, καταπληκτικοί συνδυασμοί και συνδυασμοί τους. Όλα αυτά μαζί δημιουργούν μια δυνατή συμφωνία συναισθημάτων και εμπειριών.
Για να δημιουργήσει το επιθυμητό αποτέλεσμα, η Akhmatova χρησιμοποιεί σχεδόν όλα τα κύρια ποιητικά μέτρα, καθώς και διαφορετικούς ρυθμούς και τον αριθμό των ποδιών στις γραμμές. Όλα αυτά τα μέσα αποδεικνύουν για άλλη μια φορά ότι η ποίηση της Άννας Αχμάτοβα είναι πράγματι «ελεύθερη και φτερωτή».
Σύνθεση Akhmatov A. – Ρέκβιεμ
Δείγμα δοκιμίου – Ποίημα «Ρέκβιεμ»
Οχι! και όχι κάτω από ένα εξωγήινο στερέωμα,
Και όχι υπό την προστασία εξωγήινων φτερών, -
Ήμουν τότε με τους δικούς μου ανθρώπους,
Εκεί που ήταν οι δικοί μου, δυστυχώς.
Α. Αχμάτοβα
Η Άννα Αντρέεβνα Αχμάτοβα είναι ποιήτρια με μεγάλη αστική συνείδηση. Η ζωή της είναι τραγική, όπως και η ιστορία της χώρας από την οποία είναι αδύνατο να τη χωρίσουμε. Οι προσωπικές ατυχίες δεν έσπασαν την Αχμάτοβα, αλλά την έκαναν μεγάλη ποιήτρια.
Τα βουνά λυγίζουν μπροστά σε αυτή τη θλίψη,
Το μεγάλο ποτάμι δεν κυλάει.
Αλλά οι πύλες της φυλακής είναι δυνατές,
Και πίσω τους είναι "τρύπες κατάδικων"
Και θανάσιμη μελαγχολία.
Κατά τη γνώμη μου, το καλύτερο έργο της Αχμάτοβα είναι το ποίημα "Ρέκβιεμ", το οποίο έδειξε μια από τις πιο τραγικές σελίδες της ρωσικής ιστορίας - την εποχή της καταστολής.
Ήταν όταν χαμογέλασα
Μόνο νεκροί, χαρούμενοι για την ειρήνη.
Και κρέμεται σαν περιττό μενταγιόν
Το Λένινγκραντ είναι κοντά στις φυλακές του.
Η Αχμάτοβα μπόρεσε να δείξει, μέσα από την αντίληψη της προσωπικής θλίψης, την τραγωδία μιας ολόκληρης γενιάς, ολόκληρης της χώρας.
Οι σφυρίχτρες της ατμομηχανής τραγούδησαν,
Τα αστέρια του θανάτου στέκονταν από πάνω μας
Και ο αθώος Ρώσος έστριψε
Κάτω από ματωμένες μπότες
Και κάτω από τα μαύρα λάστιχα υπάρχει marusa.
Το ποίημα γράφτηκε σε διαφορετικές χρονικές περιόδους, από το 1935 έως το 1940. Είναι σαν να συναρμολογήθηκε από θραύσματα ενός καθρέφτη - η ηρωίδα της Αχμάτοβα μερικές φορές συγχωνεύεται με την προσωπικότητα του αφηγητή, του συγγραφέα. Αυτή η άτυχη γυναίκα, βασανισμένη από τη θλίψη, φτάνει σταδιακά στην πεποίθηση ότι είναι υποχρεωμένη να πει τα πάντα στους απογόνους της. Δεν μπορείτε να πάρετε μαζί σας την αλήθεια για αυτήν την τρομερή στιγμή, να σιωπήσετε, να προσποιηθείτε ότι δεν συνέβη τίποτα. Αυτό δεν πρέπει να ξανασυμβεί.
Και δεν θα επιτρέψει τίποτα
Θα πρέπει να το πάρω μαζί μου.
(Όσο κι αν τον παρακαλάς
Και όσο κι αν με ενοχλείς με την προσευχή.)
Η προσωπική θλίψη του ποιητή εντείνεται από τη γνώση ότι εκατοντάδες, χιλιάδες υποφέρουν επίσης, ότι αυτό είναι μια τραγωδία για έναν ολόκληρο λαό.
Για άλλη μια φορά πλησίασε η ώρα της κηδείας.
Βλέπω, ακούω, σε νιώθω:
Και αυτός που μόλις έφερε στο παράθυρο,
Κι αυτός που δεν πατάει τη γη για τον αγαπημένο,
Κι εκείνο που κούνησε το όμορφο κεφάλι της.
Είπε: «Το να έρχεσαι εδώ είναι σαν να γυρνάς σπίτι!»
Θα ήθελα να αναφέρω τα ονόματα όλων.
Ναι, ο κατάλογος αφαιρέθηκε και δεν υπάρχει πού να το μάθουμε.
Είστε έκπληκτοι με τη δύναμη και την αντοχή αυτής της μικρής γυναίκας, στους ώμους της οποίας έπεσαν τέτοιες δύσκολες δοκιμασίες. Η Αχμάτοβα μπόρεσε να αντέξει με αξιοπρέπεια όλες τις κακουχίες που της συνέβησαν και όχι απλώς να τις επιζήσει, αλλά να τις χύσει σε τέτοια υπέροχα ποιήματα, αφού διαβάσει τα οποία είναι αδύνατο να ξεχάσει:
Αυτή η γυναίκα είναι άρρωστη.
Αυτή η γυναίκα είναι μόνη.
Ο σύζυγος στον τάφο, ο γιος στη φυλακή,
Προσευχή σου για μενα.
Η Άννα Αχμάτοβα έχει αρκετή δύναμη θέλησης για να θυμηθεί τα υπέροχα νιάτα της και να χαμογελάσει ένα πικρό χαμόγελο στο ανέμελο παρελθόν της. Ίσως από αυτόν να αντλούσε δύναμη για να επιβιώσει από αυτή τη φρίκη και να την συλλάβει για τους επόμενους.
Πρέπει να σου δείξω κοροϊδευτή
Και το αγαπημένο όλων των φίλων.
Στον χαρούμενο αμαρτωλό του Tsarskoye Selo,
Τι θα συμβεί στη ζωή σας -
Σαν ένα τριακόσιο με μετάδοση,
Θα σταθείτε κάτω από τους Σταυρούς
Και με τα καυτά μου δάκρυα
Κάψτε στον πάγο της Πρωτοχρονιάς.
Χάρη στο αστικό θάρρος της Αχμάτοβα, του Σολζενίτσιν, του Σαλάμοφ και άλλων έντιμων ανθρώπων, γνωρίζουμε την αλήθεια για αυτή τη φορά, ελπίζουμε ότι αυτό δεν θα ξανασυμβεί ποτέ. Αλλιώς, γιατί όλες αυτές οι θυσίες, είναι πραγματικά μάταιες;!
Ουρλιάζω εδώ και δεκαεπτά μήνες,
Σε καλώ σπίτι
Ρίχτηκα στα πόδια του δήμιου,
Είσαι ο γιος μου και η φρίκη μου.
Όλα είναι μπερδεμένα για πάντα
Και δεν μπορώ να τα καταφέρω
Τώρα, ποιο είναι το θηρίο, ποιος είναι ο άνθρωπος,
Και πόσο καιρό θα χρειαστεί να περιμένουμε την εκτέλεση;
Οχι! και όχι κάτω από έναν εξωγήινο ουρανό
Και όχι υπό την προστασία εξωγήινων φτερών, -
Ήμουν τότε με τους δικούς μου ανθρώπους,
Εκεί που ήταν οι δικοί μου, δυστυχώς.
ΑΝΤΙ ΓΙΑ ΠΡΟΛΟΓΟ
Κατά τη διάρκεια των τρομερών χρόνων της Yezhovshchina, πέρασα δεκαεπτά μήνες στη φυλακή στο Λένινγκραντ. Μια μέρα κάποιος με «αναγνώρισε». Τότε μια γυναίκα με μπλε χείλη που στεκόταν πίσω μου, η οποία φυσικά δεν είχε ακούσει ποτέ το όνομά μου στη ζωή της, ξύπνησε από την κούραση που είναι χαρακτηριστική για όλους μας και με ρώτησε στο αυτί μου (όλοι εκεί μιλούσαν ψιθυριστά):
– Μπορείτε να το περιγράψετε αυτό;
Και είπα:
Τότε κάτι σαν χαμόγελο διέσχισε αυτό που κάποτε ήταν το πρόσωπό της.
ΑΦΙΕΡΩΣΗ
Τα βουνά λυγίζουν μπροστά σε αυτή τη θλίψη,
Το μεγάλο ποτάμι δεν κυλάει
Αλλά οι πύλες της φυλακής είναι δυνατές,
Και πίσω τους είναι «τρύπες κατάδικων»
Και θανάσιμη μελαγχολία.
Για κάποιον ο άνεμος φυσάει φρέσκος,
Για κάποιους, απολαμβάνοντας το ηλιοβασίλεμα -
Δεν ξέρουμε, είμαστε το ίδιο παντού
Ακούμε μόνο το μίσος τρίξιμο των κλειδιών
Ναι, τα βήματα των στρατιωτών είναι βαριά.
Ανέβηκαν σαν σε πρώιμη μάζα,
Περπάτησαν στην άγρια πρωτεύουσα,
Εκεί συναντήσαμε περισσότερους άψυχους νεκρούς,
Ο ήλιος είναι χαμηλότερος και ο Νέβα είναι ομιχλώδης,
Και η ελπίδα τραγουδάει ακόμα στο βάθος.
Η ετυμηγορία... Και αμέσως δάκρυα θα κυλήσουν,
Ήδη χωρισμένος από όλους,
Σαν με πόνο βγήκε η ζωή από την καρδιά,
Σαν να χτυπήθηκε αγενώς,
Περπατάει όμως... Τρελαίνει... Μόνη.
Πού είναι τώρα οι ακούσιοι φίλοι;
Τα δύο τρελά μου χρόνια;
Τι φαντάζονται στη χιονοθύελλα της Σιβηρίας;
Τι βλέπουν στον σεληνιακό κύκλο;
Σε αυτούς στέλνω τους αποχαιρετιστήριους χαιρετισμούς μου.
ΕΙΣΑΓΩΓΗ
Ήταν όταν χαμογέλασα
Μόνο νεκροί, χαρούμενοι για την ειρήνη.
Και ταλαντεύτηκε με ένα περιττό μενταγιόν
Το Λένινγκραντ βρίσκεται κοντά στις φυλακές του.
Και όταν, τρελαμένος από το μαρτύριο,
Τα ήδη καταδικασμένα συντάγματα βάδιζαν,
Και ένα σύντομο τραγούδι του χωρισμού
Οι σφυρίχτρες της ατμομηχανής τραγούδησαν,
Τα αστέρια του θανάτου στέκονταν από πάνω μας
Και ο αθώος Ρώσος έστριψε
Κάτω από ματωμένες μπότες
Και κάτω από τα μαύρα λάστιχα υπάρχει marusa.
1
Σε πήραν τα ξημερώματα
Σε ακολούθησα, σαν να πήγαινα σε πακέτο,
Τα παιδιά έκλαιγαν στο σκοτεινό δωμάτιο,
Το κερί της θεάς επέπλεε.
Υπάρχουν κρύα εικονίδια στα χείλη σας,
Ο ιδρώτας του θανάτου στο μέτωπο... Μην ξεχνάτε!
Θα γίνω σαν τις γυναίκες των Στρέλτσι,
Ουρλιάστε κάτω από τους πύργους του Κρεμλίνου.Φθινόπωρο 1935, Μόσχα
2
Ο ήσυχος Ντον κυλάει ήσυχα,
Το κίτρινο φεγγάρι μπαίνει στο σπίτι.Μπαίνει μέσα με το καπέλο του γερμένο.
Βλέπει την κίτρινη σκιά του φεγγαριού.Αυτή η γυναίκα είναι άρρωστη
Αυτή η γυναίκα είναι μόνη.Ο σύζυγος στον τάφο, ο γιος στη φυλακή,
Προσευχή σου για μενα.
3
Όχι, δεν είμαι εγώ, είναι κάποιος άλλος που υποφέρει,
Δεν μπορούσα να το κάνω αυτό, αλλά τι έγινε
Αφήστε το μαύρο πανί να σκεπάσει
Και να πάρουν τα φαναράκια...
Νύχτα.
4
Πρέπει να σου δείξω κοροϊδευτή
Και το αγαπημένο όλων των φίλων,
Στον χαρούμενο αμαρτωλό του Tsarskoye Selo,
Τι θα γίνει στη ζωή σου -
Σαν ένα τριακόσιο, με μετάδοση,
Θα σταθείτε κάτω από τους Σταυρούς
Και με τα καυτά σου δάκρυα
Κάψτε μέσα από τον πάγο της Πρωτοχρονιάς.
Εκεί ταλαντεύεται η λεύκα της φυλακής,
Και όχι ένας ήχος - αλλά πόσο είναι εκεί
Αθώες ζωές τελειώνουν...τέλος του εισαγωγικού τμήματος
Προσοχή! Αυτό είναι ένα εισαγωγικό απόσπασμα του βιβλίου.
Αν σας άρεσε η αρχή του βιβλίου, τότε πλήρη έκδοσημπορεί να αγοραστεί από τον συνεργάτη μας - διανομέα νομικού περιεχομένου, LLC λίτρα.
Το 1987, οι Σοβιετικοί αναγνώστες γνώρισαν για πρώτη φορά το ποίημα της Α. Αχμάτοβα «Ρέκβιεμ».
Για πολλούς λάτρεις των λυρικών ποιημάτων της ποιήτριας, αυτό το έργο έγινε μια πραγματική ανακάλυψη. Σε αυτό, μια «εύθραυστη... και αδύνατη γυναίκα» - όπως την αποκαλούσε ο B. Zaitsev τη δεκαετία του '60 - έβγαλε μια «γυναικεία, μητρική κραυγή», που έγινε ετυμηγορία για το τρομερό σταλινικό καθεστώς. Και δεκαετίες αφότου γράφτηκε, δεν μπορεί κανείς να διαβάσει το ποίημα χωρίς ρίγη στην ψυχή.
Ποια ήταν η δύναμη του έργου, που για περισσότερα από είκοσι πέντε χρόνια κρατήθηκε αποκλειστικά στη μνήμη της συγγραφέα και 11 στενών ανθρώπων που εμπιστευόταν; Αυτό θα βοηθήσει στην κατανόηση της ανάλυσης του ποιήματος "Ρέκβιεμ" της Αχμάτοβα.
Ιστορία της δημιουργίας
Η βάση του έργου ήταν η προσωπική τραγωδία της Άννας Αντρέεβνα. Ο γιος της, Lev Gumilyov, συνελήφθη τρεις φορές: το 1935, το 1938 (δόθηκαν 10 χρόνια, στη συνέχεια μειώθηκαν σε 5 καταναγκαστικά έργα) και το 1949 (καταδικάστηκε σε θάνατο, στη συνέχεια αντικαταστάθηκε με εξορία και αργότερα αποκαταστάθηκε).
Ήταν κατά την περίοδο από το 1935 έως το 1940 που γράφτηκαν τα κύρια μέρη του μελλοντικού ποιήματος. Η Akhmatova αρχικά σκόπευε να δημιουργήσει έναν λυρικό κύκλο ποιημάτων, αλλά αργότερα, ήδη στις αρχές της δεκαετίας του '60, όταν εμφανίστηκε το πρώτο χειρόγραφο των έργων, ελήφθη η απόφαση να τα συνδυάσουν σε ένα έργο. Και πράγματι, σε ολόκληρο το κείμενο μπορεί κανείς να εντοπίσει το αμέτρητο βάθος της θλίψης όλων των Ρωσίδων μητέρων, συζύγων, νυφών που βίωσαν τρομερή ψυχική οδύνη όχι μόνο στα χρόνια της Yezhovshchina, αλλά σε όλες τις εποχές της ανθρώπινης ύπαρξης. Αυτό φαίνεται από την ανάλυση κεφαλαίου προς κεφάλαιο του «Ρέκβιεμ» της Αχμάτοβα.
Σε έναν πεζό πρόλογο του ποιήματος, η Α. Αχμάτοβα μίλησε για το πώς την «ταυτοποίησαν» (σημάδι των καιρών) σε μια γραμμή φυλακής μπροστά από τους Σταυρούς. Τότε μια από τις γυναίκες, που ξύπνησε από τη ταραχή της, τη ρώτησε στο αυτί - μετά το είπαν όλοι -: «Μπορείς να το περιγράψεις αυτό;» Η καταφατική απάντηση και το δημιουργημένο έργο έγιναν η εκπλήρωση της μεγάλης αποστολής ενός πραγματικού ποιητή - να λέει πάντα και σε όλα στους ανθρώπους την αλήθεια.
Σύνθεση του ποιήματος "Ρέκβιεμ" της Άννας Αχμάτοβα
Η ανάλυση ενός έργου πρέπει να ξεκινά με την κατανόηση της κατασκευής του. Μια επιγραφή του 1961 και το «Αντί για πρόλογο» (1957) δείχνουν ότι οι σκέψεις για την εμπειρία δεν εγκατέλειψαν την ποιήτρια μέχρι το τέλος της ζωής της. Η ταλαιπωρία του γιου της έγινε και ο πόνος της, που δεν άφησε ούτε στιγμή.
Ακολουθούν το «Αφιέρωμα» (1940), η «Εισαγωγή» και δέκα κεφάλαια του κύριου μέρους (1935-40), τρία από τα οποία έχουν τον τίτλο: «Ποινή», «Στο θάνατο», «Σταύρωση». Το ποίημα τελειώνει με έναν δίπτυχο επίλογο, που έχει περισσότερο επικό χαρακτήρα. Οι πραγματικότητες της δεκαετίας του '30, η σφαγή των Decembrists, οι εκτελέσεις Streltsy που πέρασαν στην ιστορία, τέλος, μια έκκληση στη Βίβλο (κεφάλαιο "Σταύρωση") και ανά πάσα στιγμή τα ασύγκριτα βάσανα των γυναικών - αυτό γράφει η Anna Akhmatova σχετικά με
«Ρέκβιεμ» - ανάλυση τίτλου
Νεκρώσιμη Λειτουργία, Διεύθυνση σε ανώτερες δυνάμειςζητώντας χάρη για τον εκλιπόντα... Το σπουδαίο έργο του W. Mozart είναι ένα από τα αγαπημένα μουσικά έργα της ποιήτριας... Τέτοιου είδους συνειρμούς προκαλεί στο ανθρώπινο μυαλό το όνομα του ποιήματος «Ρέκβιεμ» της Άννας Αχμάτοβα. Η ανάλυση του κειμένου οδηγεί στο συμπέρασμα ότι πρόκειται για θλίψη, ανάμνηση, θλίψη για όλους όσους «σταυρώθηκαν» στα χρόνια της καταστολής: οι χιλιάδες που πέθαναν, καθώς και εκείνοι των οποίων οι ψυχές «πέθαναν» από βάσανα και οδυνηρές εμπειρίες για τους αγαπημένους τους. αυτές.
«Αφιέρωμα» και «Εισαγωγή»
Η αρχή του ποιήματος εισάγει τον αναγνώστη στην ατμόσφαιρα των «ξέφρενων χρόνων», όταν η μεγάλη θλίψη, πριν από την οποία «σκύβουν τα βουνά, το μεγάλο ποτάμι δεν κυλάει» (οι υπερβολές τονίζουν την κλίμακα του) μπήκε σχεδόν σε κάθε σπίτι. Εμφανίζεται η αντωνυμία "εμείς", εστιάζοντας την προσοχή στον παγκόσμιο πόνο - "ακούσιοι φίλοι" που στάθηκαν στους "Σταυρούς" περιμένοντας την ετυμηγορία.
Μια ανάλυση του ποιήματος της Αχμάτοβα «Ρέκβιεμ» εφιστά την προσοχή σε μια ασυνήθιστη προσέγγιση για την απεικόνιση της αγαπημένης της πόλης. Στην «Εισαγωγή», η ματωμένη και μαύρη Πετρούπολη εμφανίζεται στην εξουθενωμένη γυναίκα ως απλώς ένα «περιττό εξάρτημα» στις φυλακές που είναι διάσπαρτες σε όλη τη χώρα. Ανεξάρτητα από το πόσο τρομακτικό κι αν είναι, τα «αστέρια του θανάτου» και οι προάγγελοι προβλημάτων «μαύρα μαρούσι» που κυκλοφορούν στους δρόμους έχουν γίνει συνηθισμένα.
Ανάπτυξη του κύριου θέματος στο κύριο μέρος
Το ποίημα συνεχίζει την περιγραφή της σκηνής της σύλληψης του γιου. Δεν είναι τυχαίο ότι εδώ υπάρχει ομοιότητα με τον λαϊκό θρήνο, τη μορφή του οποίου χρησιμοποιεί η Αχμάτοβα. Το "Ρέκβιεμ" - η ανάλυση του ποιήματος το επιβεβαιώνει - αναπτύσσει την εικόνα μιας μητέρας που υποφέρει. Ένα σκοτεινό δωμάτιο, ένα λιωμένο κερί, «θανατηφόρος ιδρώτας στο μέτωπο» και μια τρομερή φράση: «Σε ακολουθούσα σαν να με έβγαζαν έξω». Αφημένη μόνη, η λυρική ηρωίδα έχει πλήρη επίγνωση της φρίκης αυτού που συνέβη. Η εξωτερική ηρεμία αντικαθίσταται από παραλήρημα (μέρος 2), που εκδηλώνεται με μπερδεμένα, ανείπωτα λόγια, αναμνήσεις του παρελθόντος ευτυχισμένη ζωήεύθυμος «χλευαστής». Και μετά - μια ατελείωτη γραμμή κάτω από τους Σταυρούς και 17 μήνες επώδυνης αναμονής για την ετυμηγορία. Για όλους τους συγγενείς των καταπιεσμένων, έγινε μια ιδιαίτερη πτυχή: πριν - υπάρχει ακόμα ελπίδα, μετά - το τέλος κάθε ζωής...
Μια ανάλυση του ποιήματος «Ρέκβιεμ» της Άννας Αχμάτοβα δείχνει πώς οι προσωπικές εμπειρίες της ηρωίδας αποκτούν όλο και περισσότερο την παγκόσμια κλίμακα της ανθρώπινης θλίψης και της απίστευτης ανθεκτικότητας.
Το αποκορύφωμα της δουλειάς
Στα κεφάλαια «Ποινή», «Προς θάνατο», «Σταύρωση» συναισθηματική κατάστασηη μητέρα φτάνει στο αποκορύφωμά της.
Τι την περιμένει; Θάνατος, όταν δεν φοβάσαι πια ένα κοχύλι, ένα παιδί με τύφο ή ακόμα και μια «μπλε μπλούζα»; Για μια ηρωίδα που έχει χάσει το νόημα της ζωής, θα γίνει σωτηρία. Ή τρέλα και μια πετρωμένη ψυχή που σου επιτρέπει να ξεχάσεις τα πάντα; Είναι αδύνατο να αποδώσει κανείς με λόγια τι νιώθει μια τέτοια στιγμή: «... είναι κάποιος άλλος που υποφέρει. Δεν μπορούσα να το κάνω αυτό…»
Κεντρική θέση στο ποίημα κατέχει το κεφάλαιο «Σταύρωση». Αυτό βιβλική ιστορίαη σταύρωση του Χριστού, την οποία ερμήνευσε εκ νέου η Αχμάτοβα. Το «Ρέκβιεμ» είναι μια ανάλυση της κατάστασης μιας γυναίκας που έχασε για πάντα το παιδί της. Αυτή είναι η στιγμή που "οι ουρανοί έλιωσαν στη φωτιά" - ένα σημάδι μιας καταστροφής σε παγκόσμια κλίμακα. Η φράση είναι γεμάτη με βαθύ νόημα: «Κι εκεί που η Μητέρα στεκόταν σιωπηλή, κανείς δεν τόλμησε να κοιτάξει». Και τα λόγια του Χριστού, προσπαθώντας να παρηγορηθεί αγαπημένος: «Μη κλαις για μένα, Μάτι...» Η «σταύρωση» ακούγεται σαν ετυμηγορία για οποιοδήποτε απάνθρωπο καθεστώς που καταδικάζει μια μητέρα σε αφόρητα βάσανα.
"Επίλογος"
Η ανάλυση του έργου της Αχμάτοβα «Ρέκβιεμ» ολοκληρώνει τον προσδιορισμό του ιδεολογικού περιεχομένου του τελευταίου μέρους του.
Ο συγγραφέας εγείρει στον «Επίλογο» το πρόβλημα της ανθρώπινης μνήμης - αυτός είναι ο μόνος τρόπος για να αποφευχθούν τα λάθη του παρελθόντος. Και αυτό είναι επίσης μια έκκληση στον Θεό, αλλά η ηρωίδα δεν ζητά για τον εαυτό της, αλλά για όλους όσους ήταν δίπλα της στον κόκκινο τοίχο για 17 μήνες.
Το δεύτερο μέρος του «Επιλόγου» απηχεί το διάσημο ποίημα του Α. Πούσκιν «Έστησα ένα μνημείο στον εαυτό μου...». Το θέμα στη ρωσική ποίηση δεν είναι καινούργιο - είναι ο προσδιορισμός του σκοπού του στη Γη από τον ποιητή και μια ορισμένη σύνοψη των δημιουργικών αποτελεσμάτων. Επιθυμία της Άννας Αντρέεβνα είναι το μνημείο που έχει ανεγερθεί προς τιμήν της να μην στέκεται στην ακτή όπου γεννήθηκε και όχι στον κήπο του Tsarskoye Selo, αλλά κοντά στα τείχη των Σταυρών. Εδώ πέρασε τις πιο τρομερές μέρες της ζωής της. Όπως και χιλιάδες άλλοι άνθρωποι μιας ολόκληρης γενιάς.
Το νόημα του ποιήματος "Ρέκβιεμ"
«Αυτές είναι 14 προσευχές», είπε η Α. Αχμάτοβα για το έργο της το 1962. Ρέκβιεμ - η ανάλυση επιβεβαιώνει αυτή την ιδέα - όχι μόνο για τον γιο του, αλλά για όλους τους αθώα κατεστραμμένους, σωματικά ή πνευματικά, πολίτες μιας μεγάλης χώρας - έτσι ακριβώς γίνεται αντιληπτό το ποίημα από τον αναγνώστη. Αυτό είναι ένα μνημείο για τα βάσανα της καρδιάς μιας μητέρας. Και μια τρομερή κατηγορία που ρίχνεται στο ολοκληρωτικό σύστημα που δημιούργησε ο «Usach» (ο ορισμός της ποιήτριας). Είναι καθήκον των μελλοντικών γενεών να μην το ξεχάσουν ποτέ αυτό.
Οχι! και όχι κάτω από ένα εξωγήινο στερέωμα,
Και όχι υπό την προστασία εξωγήινων φτερών, -
Ήμουν τότε με τους δικούς μου ανθρώπους,
Εκεί που ήταν οι δικοί μου, δυστυχώς. Α. Αχμάτοβα
Η Άννα Αντρέεβνα Αχμάτοβα είναι ποιήτρια με μεγάλη αστική συνείδηση. Η ζωή της είναι τραγική, όπως και η ιστορία της χώρας από την οποία είναι αδύνατο να τη χωρίσουμε. Οι προσωπικές ατυχίες δεν έσπασαν την Αχμάτοβα, αλλά την έκαναν μεγάλη ποιήτρια.
Πριν από αυτή τη θλίψη τα βουνά λυγίσουν, το μεγάλο ποτάμι δεν κυλάει. Αλλά οι πύλες της φυλακής είναι δυνατές, Και πίσω τους είναι «τρύπες κατάδικων» Και θανάσιμη μελαγχολία.
Κατά τη γνώμη μου, το καλύτερο έργο της Αχμάτοβα είναι το ποίημα "Ρέκβιεμ", το οποίο έδειξε μια από τις πιο τραγικές σελίδες της ρωσικής ιστορίας - την εποχή της καταστολής.
Ήταν όταν χαμογέλασα
Μόνο νεκροί, χαρούμενοι για την ειρήνη.
Και κρέμεται σαν περιττό μενταγιόν
Το Λένινγκραντ είναι κοντά στις φυλακές του.
Η Αχμάτοβα μπόρεσε να δείξει, μέσα από την αντίληψη της προσωπικής θλίψης, την τραγωδία μιας ολόκληρης γενιάς, ολόκληρης της χώρας.
Οι σφυρίχτρες της ατμομηχανής τραγούδησαν,
Τα αστέρια του θανάτου στέκονταν από πάνω μας
Και ο αθώος Ρώσος έστριψε
Κάτω από ματωμένες μπότες
Και κάτω από τα μαύρα λάστιχα υπάρχει marusa.
Και δεν θα επιτρέψει τίποτα
Θα πρέπει να το πάρω μαζί μου.
(Όσο κι αν τον παρακαλάς
Και όσο κι αν με ενοχλείς με την προσευχή.)
Η προσωπική θλίψη του ποιητή εντείνεται από τη γνώση ότι εκατοντάδες, χιλιάδες υποφέρουν επίσης, ότι αυτό είναι μια τραγωδία για έναν ολόκληρο λαό.
Για άλλη μια φορά πλησίασε η ώρα της κηδείας.
Βλέπω, ακούω, σε νιώθω:
Και αυτός που μόλις έφερε στο παράθυρο,
Κι αυτός που δεν πατάει τη γη για τον αγαπημένο,
Κι εκείνο που κούνησε το όμορφο κεφάλι της.
Είπε: «Το να έρχεσαι εδώ είναι σαν να γυρνάς σπίτι!»
Θα ήθελα να αναφέρω τα ονόματα όλων.
Ναι, ο κατάλογος αφαιρέθηκε και δεν υπάρχει πού να το μάθουμε.
Είστε έκπληκτοι με τη δύναμη και την αντοχή αυτής της μικρής γυναίκας, στους ώμους της οποίας έπεσαν τέτοιες δύσκολες δοκιμασίες. Η Αχμάτοβα μπόρεσε να αντέξει με αξιοπρέπεια όλες τις κακουχίες που της συνέβησαν και όχι απλώς να τις επιζήσει, αλλά να τις χύσει σε τέτοια υπέροχα ποιήματα, αφού διαβάσει τα οποία είναι αδύνατο να ξεχάσει:
Αυτή η γυναίκα είναι άρρωστη.
Αυτή η γυναίκα είναι μόνη.
Ο σύζυγος στον τάφο, ο γιος στη φυλακή,
Προσευχή σου για μενα.
Η Άννα Αχμάτοβα έχει αρκετή δύναμη θέλησης για να θυμηθεί τα υπέροχα νιάτα της και να χαμογελάσει ένα πικρό χαμόγελο στο ανέμελο παρελθόν της. Ίσως από αυτόν να αντλούσε δύναμη για να επιβιώσει από αυτή τη φρίκη και να την συλλάβει για τους επόμενους.
Πρέπει να σου δείξω κοροϊδευτή
Και το αγαπημένο όλων των φίλων.
Στον χαρούμενο αμαρτωλό του Tsarskoye Selo,
Τι θα συμβεί στη ζωή σας -
Σαν ένα τριακόσιο με μετάδοση,
Θα σταθείτε κάτω από τους Σταυρούς
Και με τα καυτά μου δάκρυα
Κάψτε στον πάγο της Πρωτοχρονιάς.
Χάρη στο αστικό θάρρος της Αχμάτοβα, του Σολζενίτσιν, του Σαλάμοφ και άλλων έντιμων ανθρώπων, γνωρίζουμε την αλήθεια για αυτή τη φορά, ελπίζουμε ότι αυτό δεν θα ξανασυμβεί ποτέ. Αλλιώς, γιατί όλες αυτές οι θυσίες, είναι πραγματικά μάταιες;!
Ουρλιάζω εδώ και δεκαεπτά μήνες,
Σε καλώ σπίτι
Ρίχτηκα στα πόδια του δήμιου,
Είσαι ο γιος μου και η φρίκη μου.
Όλα είναι μπερδεμένα για πάντα
Και δεν μπορώ να τα καταφέρω
Τώρα, ποιο είναι το θηρίο, ποιος είναι ο άνθρωπος,
Και πόσο καιρό θα χρειαστεί να περιμένουμε την εκτέλεση;
(Δεν υπάρχουν ακόμη βαθμολογίες)
Άλλα γραπτά:
- Η ίδια η Άννα Αχμάτοβα δεν ήταν άμεσο θύμα των καταστολών του δεύτερου μισού της δεκαετίας του '30: Ωστόσο, ο γιος και ο σύζυγός της συνελήφθησαν επανειλημμένα και κρατήθηκαν πολλά χρόνιασε φυλακές και στρατόπεδα (ο σύζυγος της Αχμάτοβα πέθανε εκεί). Η Αχμάτοβα απαθανάτισε αυτά τα τρομερά χρόνια στο «Ρέκβιεμ». Ποίημα – Διαβάστε περισσότερα ......
- Κανένας από αυτούς (οι νέες γενιές) δεν προορίζεται για τη μεγαλύτερη χαρά: διαβάζοντας, για παράδειγμα, τον «Χάλκινο Καβαλάρη», θαυμάζοντας κάθε ρυθμική κίνηση, κάθε παύση, κάθε πυρρίχιο; Korney Chukovsky "Μόνο, δυστυχώς, δεν υπάρχουν ποιητές - ωστόσο, ίσως αυτό δεν είναι απαραίτητο", έγραψε ο V. Διαβάστε περισσότερα ......
- «Μόνο, δυστυχώς, δεν υπάρχουν ποιητές - ωστόσο, ίσως αυτό δεν είναι απαραίτητο», έγραψε ο Β. Μαγιακόφσκι. Και αυτή την εποχή διώχτηκαν και πυροβολήθηκαν υπέροχοι ποιητές που υπηρέτησαν την τέχνη και όχι την τάξη. Προφανώς, ο Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι και Διαβάστε περισσότερα......
- Το ποίημα "Ρέκβιεμ" είναι ένα από τα κορυφαία έργα του όψιμου έργου της A. A. Akhmatova. Το ποίημα γράφτηκε την περίοδο από το 1935 έως το 1940. Μέχρι τα μέσα του 1962, το έργο δεν είχε χειρόγραφο κείμενο, αλλά ζούσε στη μνήμη της Αχμάτοβα και αρκετών από τους στενότερους φίλους της. Διαβάστε περισσότερα......
- Κάθε ποιητής έχει τη δική του τραγωδία. Αυτό ακριβώς είναι που είναι ενδιαφέρον για τους σύγχρονους. Η τραγωδία της Άννας Αχμάτοβα είναι ότι μια ολόκληρη γενιά δεν γνώριζε τον ποιητή της. Για πολλούς, η Αχμάτοβα παρέμεινε συγγραφέας ερωτικών ποιημάτων, μαγικά, βαθιά, αλλά μακριά από άγχος και φρίκη. μοντέρνα ζωή. Διαβάστε περισσότερα......
- Καλλιτεχνικά μέσαστο ποίημα «Ρέκβιεμ» της A. A. Akhmatova. I Προϋποθέσεις για τη δημιουργία του ποιήματος (η τραγική μοίρα της Αχμάτοβα). II Παραδόσεις δημιουργίας ποιητικού έργου. 1) δημοτικό τραγούδι, ποιητικό, χριστιανικό. 2) επίθετα, μεταφορές. Η III Akhmatova είναι μια ποιήτρια άξια θαυμασμού. Η μοίρα της Άννας Αντρέεβνα Αχμάτοβα στα μεταεπαναστατικά χρόνια Διαβάστε περισσότερα ......
- Η Άννα Αντρέεβνα Αχμάτοβα είναι μια σπουδαία Ρωσίδα ποιήτρια, μια ταλαντούχα γυναίκα που αντιμετώπισε δύσκολες δοκιμασίες. Έπρεπε να περάσει πολλά. Τα τρομερά χρόνια που άλλαξαν ολόκληρη τη χώρα δεν θα μπορούσαν παρά να επηρεάσουν τη μοίρα της. Το ποίημα «Ρέκβιεμ» ήταν απόδειξη για όλα όσα έπρεπε να αντιμετωπιστούν Διαβάστε Περισσότερα ......
- Το «Ρέκβιεμ» είναι η κορυφή της πολιτικής ποίησης στη λογοτεχνία του 20ού αιώνα, έργο ολόκληρης της ζωής της Α. Αχμάτοβα. Αυτό είναι ένα μνημείο για όλα τα θύματα των καταστολών του Στάλιν. Η δεκαετία του τριάντα ήταν μερικές φορές οι πιο δύσκολες δοκιμασίες για την ποιήτρια. Περνά αυτά τα χρόνια σε διαρκή αναμονή για τερατώδεις καταστολές.
Άννα Αχμάτοβα
Οχι! και όχι κάτω από ένα εξωγήινο στερέωμα Και όχι κάτω από την προστασία των φτερών εξωγήινων - ήμουν τότε με τους ανθρώπους μου, Εκεί που οι δικοί μου, δυστυχώς, ήταν. 1961
ΑΝΤΙ ΓΙΑ ΠΡΟΛΟΓΟ
Κατά τη διάρκεια των τρομερών χρόνων της Yezhovshchina, πέρασα δεκαεπτά μήνες στη φυλακή στο Λένινγκραντ. Μια μέρα κάποιος με «αναγνώρισε». Τότε μια γυναίκα με μπλε χείλη που στεκόταν πίσω μου, η οποία φυσικά δεν είχε ακούσει ποτέ το όνομά μου στη ζωή της, ξύπνησε από την κούραση που είναι χαρακτηριστική για όλους μας και με ρώτησε στο αυτί μου (όλοι εκεί μιλούσαν ψιθυριστά):
– Μπορείτε να το περιγράψετε αυτό;
Και είπα:
Τότε κάτι σαν χαμόγελο διέσχισε αυτό που κάποτε ήταν το πρόσωπό της.
ΑΦΙΕΡΩΣΗ
Πριν από αυτή τη θλίψη τα βουνά λυγίσουν, το μεγάλο ποτάμι δεν ρέει, αλλά οι πύλες της φυλακής είναι δυνατές, και πίσω τους «τρύπες κατάδικων» και θανάσιμη μελαγχολία. Για κάποιους φυσάει ο φρέσκος άνεμος, Για άλλους το ηλιοβασίλεμα γεμίζει - Δεν ξέρουμε, είμαστε ίδιοι παντού, Ακούμε μόνο το μίσος τρίξιμο των κλειδιών και τα βαριά βήματα των στρατιωτών. Σηκώθηκαν σαν σε μια πρώιμη μάζα, Περπάτησαν μέσα από την άγρια πρωτεύουσα, Εκεί συναντήθηκαν, πιο άψυχοι νεκροί, Ο ήλιος είναι πιο χαμηλά, και ο Νέβας είναι ομιχλώδης, Και η ελπίδα τραγουδάει ακόμα στο βάθος. Η ετυμηγορία... Και αμέσως κυλούν δάκρυα, Ήδη χωρισμένη απ' όλους, Σαν να βγήκε η ζωή από την καρδιά με πόνο, Σαν αγενώς χτύπησε, Μα περπατάει... Τρελαίνει... Μόνη. Πού είναι τώρα οι άθελοι φίλοι των δύο τρελών μου χρόνων; Τι βλέπουν στη χιονοθύελλα της Σιβηρίας, Τι βλέπουν στον κύκλο του φεγγαριού; Σε αυτούς στέλνω τους αποχαιρετιστήριους χαιρετισμούς μου. Μάρτιος 1940
ΕΙΣΑΓΩΓΗ
Ήταν όταν μόνο οι νεκροί χαμογέλασαν, χαρούμενοι για την ειρήνη. Και το Λένινγκραντ ταλαντευόταν σαν περιττή προσποίηση κοντά στις φυλακές του. Κι όταν, τρελαμένοι από το μαρτύριο, τα ήδη καταδικασμένα συντάγματα περπάτησαν, Και οι σφυρίχτρες της ατμομηχανής τραγούδησαν ένα σύντομο τραγούδι του χωρισμού, Τα αστέρια του θανάτου στάθηκαν από πάνω μας, Και ο αθώος Ρως έστριψε κάτω από τις ματωμένες μπότες Και κάτω από τα λάστιχα του μαύρου Marus.
Σε πήραν τα χαράματα, σε ακολούθησαν, σαν να τους έπαιρναν, Παιδιά έκλαιγαν στο σκοτεινό δωμάτιο, Το κερί του ιερού επέπλεε. Υπάρχουν κρύα εικονίδια στα χείλη σου, θνητός ιδρώτας στο μέτωπό σου... Μην ξεχνάς! Θα ουρλιάζω, όπως οι γυναίκες Στρέλτσι, κάτω από τους πύργους του Κρεμλίνου. Φθινόπωρο 1935, Μόσχα Ο ήσυχος Ντον κυλάει ήσυχα, Το κίτρινο φεγγάρι μπαίνει στο σπίτι. Μπαίνει μέσα με το καπέλο του γερμένο. Βλέπει την κίτρινη σκιά του φεγγαριού. Αυτή η γυναίκα είναι άρρωστη, Αυτή η γυναίκα είναι μόνη. Ο σύζυγος στον τάφο, ο γιος στη φυλακή, Προσευχήσου για μένα. Όχι, δεν είμαι εγώ, άλλος είναι που υποφέρει, δεν μπορούσα να το κάνω, αλλά τι έγινε, Ας το σκεπάσουν με μαύρο πανί, Και ας πάρουν τα φανάρια... Νύχτα. 1939 Μακάρι να μπορούσα να σου δείξω, τον κοροϊδευτή και τον αγαπημένο όλων των φίλων, τον εύθυμο αμαρτωλό του Τσάρσκοε Σέλο, τι θα γίνει στη ζωή σου - Σαν το τριακόσιο, με τη μεταφορά, θα σταθείς κάτω από τους Σταυρούς και θα καείς τον πρωτοχρονιάτικο πάγο με τα καυτά σου δάκρυα. Εκεί κουνιέται η λεύκα της φυλακής, Κι ούτε ένας ήχος - και πόσες αθώες ζωές τελειώνουν εκεί... 1938 Δεκαεπτά μήνες ουρλιάζω, Σε καλώ σπίτι, Ρίχομαι στα πόδια του δήμιου, Είσαι γιος μου και φρίκη μου. Όλα είναι για πάντα μπερδεμένα, Και δεν μπορώ να καταλάβω τώρα ποιος είναι το θηρίο, ποιος είναι ο άνθρωπος, και πόσο καιρό θα περιμένω την εκτέλεση. Και μόνο πλούσια λουλούδια, Και το κουδούνισμα του θυμιάματος, και οι πατημασιές Κάπου στο πουθενά. Και με κοιτάζει κατευθείαν στα μάτια Και ένα τεράστιο αστέρι απειλεί με επικείμενο θάνατο. 1939 Οι πνεύμονες πετούν για εβδομάδες. Δεν καταλαβαίνω τι έγινε, Πώς κοίταξες, γιε, στη φυλακή οι άσπρες νύχτες, πώς κοιτάζουν πάλι με το καυτό μάτι του γερακιού, Για τον ψηλό σταυρό σου Και μιλάνε για θάνατο. Άνοιξη 1939
ΠΡΟΤΑΣΗ
Θα έρθεις ούτως ή άλλως - γιατί όχι τώρα; Σε περιμένω - μου είναι πολύ δύσκολο. Έσβησα το φως και Σου άνοιξα την πόρτα, τόσο απλό και υπέροχο. Πάρτε οποιαδήποτε μορφή γι' αυτό, σκάστε με ένα δηλητηριασμένο κοχύλι, Ή φύγετε κρυφά με ένα βάρος σαν έμπειρος ληστής, Ή δηλητηριάστε με ένα παιδί με τύφο. Ή ένα παραμύθι που εφευρέθηκες από εσένα Και γνώριμο σε όλους σε σημείο ναυτίας - Για να δω την κορυφή του μπλε καπέλου Και τον διευθυντή του κτιρίου, χλωμό από φόβο. Δεν με νοιάζει τώρα. Το Yenisei στροβιλίζεται, το Polar Star λάμπει. Και η γαλάζια λάμψη των αγαπημένων ματιών συσκοτίζει την τελευταία φρίκη. 19 Αυγούστου 1939, το Fountain House Madness έχει ήδη καλύψει τη μισή Ψυχή με το φτερό της, Και τρέφεται με φλογερό κρασί, Και γνέφει στη μαύρη κοιλάδα. Και συνειδητοποίησα ότι πρέπει να του παραδώσω τη νίκη, Ακούγοντας το δικό μου, σαν κάποιου άλλου, παραλήρημα. Και δεν θα μου επιτρέψει να πάρω τίποτα μαζί μου (Όσο και αν το ικετεύετε και όσο και αν το ενοχλείτε με την προσευχή)! Όχι τα τρομερά μάτια του γιου - Απολιθωμένα βάσανα, Ούτε η μέρα που ήρθε η καταιγίδα, Ούτε η ώρα της συνάντησης της φυλακής, Ούτε η γλυκιά δροσιά των χεριών, Ούτε οι ανήσυχες σκιές των φλαμουριών, Ούτε ο μακρινός φωτεινός ήχος - Λέξεις του τελευταίου παρηγοριά. 4 Μαΐου 1940, Συντριβάνι
ΣΤΑΥΡΩΣΗ
«Μην κλαις για μένα, μητέρα, θα με δεις στον τάφο»
1 Η χορωδία των αγγέλων ύμνησε τη μεγάλη ώρα, Και οι ουρανοί έλιωσαν στη φωτιά. Είπε στον πατέρα του: «Γιατί με άφησες!» Και στη Μητέρα: «Ω, μη κλαις για μένα...» 1938 2 η Μαγδαληνή πάλεψε και έκλαψε, Ο αγαπημένος μαθητής έγινε πέτρα, Κι εκεί που η Μητέρα στεκόταν σιωπηλή, Κανείς δεν τόλμησε να κοιτάξει. 1940, Συντριβάνι
1 Έμαθα πώς πέφτουν τα πρόσωπα, πώς κρυφοκοιτάζει ο φόβος κάτω από τα βλέφαρα, πόσο σκληρές σφηνοειδείς σελίδες φέρνει τα βάσανα