დიასახლისმაც კი იცის, როგორ გამოიყურება ტიპიური დინამიკები - ამისათვის არც კი არის საჭირო პრიალა HI-Fi ჟურნალების წაკითხვა. რადიოში, მუსიკალურ ცენტრში, ბოლოს სახლის კინოთეატრში - ყველგან ვხედავთ დინამიკებს ტრადიციული დიზაინი. ქაღალდის, პოლიმერის, კევლარის, ალუმინის, მინაბოჭკოვანი მინის (შესაბამისად ხაზგასმული) დიფუზორები და გუმბათები გვიყურებენ სხვადასხვა ზომის დინამიკების ფასადებიდან. დინამიკების მასალები, ფორმები და ფასები შეიძლება მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდეს, მაგრამ პრინციპი ყველგან ერთია. ყველა ტიპიური სვეტი არის ე.წ აკუსტიკური სისტემები (AC)პირდაპირი გამოსხივება, რომლის დროსაც ხმის ტალღები ვრცელდება მსმენელისკენ. ეს პრინციპი, რომელიც დახვეწილია ათწლეულების დიზაინის გამოცდილებით, არის საფუძველი, რომელზედაც აგებულია მსოფლიოში დინამიკების უმეტესობა - ბუმბოქსებიდან დაწყებული მდიდრული მაღალი კლასით დამთავრებული. თუმცა, არსებობს სხვა საინტერესო ჯიშები - კერძოდ, არამიმართული ხმის იდეის გამოყენება, რომელიც პოპულარულია ბოლო ათწლეულში. მაგალითად, ე.წ საწინააღმდეგო დიაფრაგმის დინამიკები.
აქ ძალიან მინდა დავამატო პატრიოტული ელფერი: კონტრაპეტურა „აკუსტიკა“ შეიქმნა და დაპატენტებულია რუსეთში. დღეს კი რამდენიმემ შეიძინა პატენტები კონტრ-დიფრაგმიანი დინამიკების წარმოებისთვის უცხოური კომპანიებიკერძოდ, იტალიური ბოლცანო ვილეტრი. კონტრაპერტურა ნიშნავს "საწინააღმდეგო": მათში მოლაპარაკეები მსმენელს კი არ „უყურებენ“, არამედ ერთმანეთთან ვერტიკალურად და კოაქსიალურად არიან მიმართული. ეგრეთ წოდებული სრული კონტურის დინამიკი შეიცავს ორჯერ მეტ დრაივერს, ვიდრე სტანდარტული ორმხრივი დინამიკი. გამარტივებული ვერსია - ნახევრად კონტრ-გახსნა, როგორც სახელი გულისხმობს, არის სრული კონტრგახსნის ასიმეტრიული „ნახევარი“ და ზედა დინამიკის განყოფილების ნაცვლად გამოიყენება სპეციალური ხმის ტალღის გამყოფი. ყოველ შემთხვევაში, ეს ყველაფერი ძალიან ძვირი ჯდება, არა მხოლოდ საკუთარი თავისთვის, არამედ მასობრივ წარმოებაშიც, რატომ არის ასეთი სირთულეები?
ტექნიკური მოსაზრებების გარეშე, ამ „ქვიშის სათვალეების“ გარეგნობით უკვე შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ ასეთი დინამიკის ხმა პრაქტიკულად ყოვლისმომცველი იქნება ხმის თითქმის მთელ დიაპაზონში, ღრმა ბასიდან დაწყებული, მაღალი სიხშირეების „მაღალი“ სიხშირით. აქ მუშაობს მარტივი პრინციპი, რომელიც თანდაყოლილია ნებისმიერ რადიატორში, მიუხედავად იმისა, გამოსცემს ის ხმას თუ ელექტრომაგნიტურ ტალღებს. თუ რხევების (დინამიკის) წყაროები აგებულია ერთ სიბრტყეში, მაშინ პერპენდიკულარულ სიბრტყეში მათი გამოსხივება სუსტად იქნება მიმართული. კონტრ-დიფრაგმულ „აკუსტიკაში“ დინამიკები ვერტიკალურად დგანან - შესაბამისად, ხმის ტალღა ჰორიზონტალურ სიბრტყეში აღმოჩნდება თითქმის სფერული, ისევე, როგორც ზემოდან გადმოყრილი ქვიდან წყალში წრეები ვრცელდება. რა თქმა უნდა, აქ არის დახვეწილობა, მაგრამ ზოგადი მნიშვნელობა სწორედ ეს არის.
ეს ისე გაკეთდა, რომ ოთახში მოსიარულე მსმენელს ესმოდა ყველა მის წერტილში ერთი და იგივე ხმა. არ არის აუცილებელი დივანის შუაგულში ჯდომა "სტერეო სამკუთხედის ოპტიმალურ წერტილზე" და მოიწვიოს გოგონა, რომ მიბაძოს თქვენს მაგალითს - ჩვენ ვცეკვავთ ჩვენი სიამოვნებისთვის და ხმა მთელ ოთახში ერთნაირად მდიდარია ტემბრებით! ამის მიღწევა რთულია ტრადიციული დინამიკების დიზაინით. ყველამ იცის, რომ თუ ჩვეულებრივ დინამიკებს გახსნით, მაღალი სიხშირეები "გაქრება", ხმა გახდება მოსაწყენი და უინტერესო. წრიული ორიენტაციის მქონე „აკუსტიკაში“ ხმის ბუნება ყოველთვის ძალიან უჩვეულოა.ნაცნობი მუსიკალური ჩანაწერების აღქმა მკვეთრად იცვლება ზუსტად ხმის ტალღების გავრცელების ხრიკების გამო. აქ მთავარი ფაქტორია ოთახის გავლენა. ჩვეულებრივ, ხმის ტალღები დინამიკიდან ვრცელდება შეზღუდულ კუთხოვან სექტორში, ამიტომ ოთახის ეფექტი მინიმალურია: ხმას აქვს დრო, რომ მიაღწიოს ყურებამდე, სანამ კედლებით ხელახლა ასახული ეგრეთ წოდებული „დიფუზური“ კომპონენტი შეუერთდება. რამდენად ძლიერია, შეიძლება ვიმსჯელოთ უბრალო ყოველდღიური გამოცდილებით: დაარტყით ხელები მისაღებში, რომელიც ორ დღეში დაიწყებს გარემონტებას. და მერე შეადარეთ, რა ხმა იქნება იმავე ოთახში, როცა ავეჯი ამოიღება მისგან... დამეთანხმებით, რადიკალურად განსხვავებული „ფოტერ-ხმა“! სწორედ ეს არის - მეცნიერულად უწოდებენ რევერბერაციას - ეს არის "დანართი", რომელიც შერეულია ნებისმიერი დინამიკის ხმაში (რა თქმა უნდა, თუ ის არ არის დაინსტალირებული ღია ველში). კონტრადიფრამენტული "აკუსტიკა", თავისი დიზაინის გამო, იძლევა ძალიან შთამბეჭდავ რევერბერაციის "დანართს" - მწარმოებლის თქმით, ასეთი დინამიკების მიერ რეპროდუცირებული ხმის ინფორმაციის 80%-მდე მსმენელამდე მოდის ასახული სახით. და მხოლოდ 20% - პირდაპირ დინამიკებიდან. სხვათა შორის, ბგერების უმეტესობა, რომელსაც ჩვენ გვესმის Ყოველდღიური ცხოვრების, მოდის ზუსტად არამიმართული წყაროებიდან - და ეს ბუნებრივია.
სკეპტიკოსი გააპროტესტებს: „როგორ არის, რადგან კონტრ-დიფრაგმის“ აკუსტიკა „ამახინჯებს ჩანაწერში არსებულ მუსიკალურ ინფორმაციას!“. მართლაც, ნებისმიერ კარგ ჩანაწერში - ვთქვათ, სიმფონიურ ორკესტრში (ელექტრონულ მუსიკაზე რომ აღარაფერი ვთქვათ) - უკვე არის "თავისი" რევერბერაციაგამოწვეულია საკონცერტო დარბაზის კედლებიდან ხმის არეკვლებით. ან ხელოვნურად შერეული ხმის ინჟინრის მიერ მეტი მიმზიდველობისთვის. ასე რომ, ამ თავდაპირველ რევერბერაციას, საპირისპირო დიაფრაგმის დინამიკის არამიმართული გამოსხივების გამო, ასევე ემთხვევა ოთახის საკუთარ „შემდეგ ხმას“? სრულიად მართალია.
მაგრამ აქ არის საქმე: omnidirectional წყაროსთვის, პირდაპირი და ხელახლა ასახული ხმის ტალღების ბუნება მსგავსი იქნება - განსხვავებით ტრადიციული დინამიკებისგან. ჩვეულებრივი დინამიკი ჟღერს "წინ" სრულად, "ფართოზოლიანი", და უკვე დახრილი - ჩახლეჩილი, დამახინჯებული. შედეგად, პირდაპირი ბგერა შეიძლება იყოს თვითნებურად თანაბარი, მაგრამ "ყრუ" ასახვა მთლიანად გააფუჭებს მას. ბევრი ავტორიტეტული აუდიო ექსპერტის აზრით, სწორედ დინამიკების პირდაპირი და ასახული ხმის ტალღების ტემბრების განსხვავებაა ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ფაქტორი, რომელიც უარყოფითად მოქმედებს ხმის ხარისხზე. ნებისმიერ შემთხვევაში, "კონტრ-დიფრაგმის" სუბიექტური ტესტების შედეგები გვაიძულებს დავიჯეროთ დეველოპერების განზრახვაში. ხმა ნამდვილად მხიბლავს!ეს შეგიძლიათ შეადაროთ ვიზუალურ შეგრძნებებს: თითქოს პროჟექტორების (ჩვეულებრივი დინამიკების) კაშკაშა მიმართულების შუქის ნაცვლად, დაუნდობლად ხაზს უსვამს ყველა დეტალს, აღმოჩნდით ჩვენი მშობლიური მნათობის ბუნებრივი სხივების ქვეშ. და არ აქვს მნიშვნელობა, ხედავთ თქვენს მაქმანებს დეტალურად თუ არა. მთავარია შეხვიდე ბუნებრივი გარემოჰაბიტატი.
"არამიმართული" ხმის ტალღების ეფექტიაბსოლუტურად გასაგებია: წყვილი დინამიკის საწინააღმდეგო დიაფრაგმის წინ ჯდომისას, ვერასოდეს გამოიცნობთ დინამიკების მიმართულებას. ჟღერს მათ შორის სივრცე და ეფექტი შენარჩუნებულია მაშინაც კი, თუ დინამიკებთან ახლოს მიხვალთ ან, პირიქით, ივლით ოთახში. სკეპტიციზმი დნება ჩვენს თვალწინ: იქნებ ვინმესთვის ეს არის ზუსტად ის ხმა, რომელზეც მთელი ცხოვრება მიდიხარ. 04-04-2006წ
დეტალური ამბავი საუკეთესო დინამიკების შესახებ და როგორ ავირჩიოთ სწორი თქვენი საჭიროებისთვის
იმისათვის, რომ სწორად გაიგოთ ყუთში მიმდინარე პროცესები, რომლის კედელზეც ერთი ან მეტი დინამიკია დამონტაჟებული, საჭიროა ყურადღებით წაიკითხოთ რამდენიმე წიგნი, რომელთაგან თითოეული შეიცავს უფრო მეტ ფორმულას, ვიდრე ფიზიკის მთელ კურსში. მე არ მოვხვდები ასეთ ჯუნგლებში, ამიტომ ეს მასალა არ ღირს, როგორც ამომწურავი ანალიზი ან სახელმძღვანელო აუდიოფილური დინამიკების შესაქმნელად. თუმცა, ნამდვილად ვიმედოვნებ, რომ ის დაეხმარება ახალბედა მუსიკის მოყვარულებს (და ზოგიერთ ქრონიკულსაც) სათანადოდ ნავიგაციაში აკუსტიკური გადაწყვეტილებების მრავალფეროვნებაში, რომელთაგან თითოეულს, რა თქმა უნდა, მისი დეველოპერები უწოდებენ ერთადერთ სწორს.
1924 წელს ელექტროდინამიკური ემიტერის გამოგონებიდან გარკვეული პერიოდის შემდეგ, კონუსური დიფუზორით (კარგი, უბრალოდ დინამიკი), მისი ხის ჩარჩო ასრულებდა ძირითადად დეკორატიულ და დამცავ ფუნქციებს. ეს გასაგებია - ჩანაწერების მრავალი წლის მოსმენის შემდეგ მიკა გარსებით და გრამოფონების ზარებით, ახალი მოწყობილობის ხმა და ყოველგვარი აკუსტიკური დახვეწის გარეშე, მხოლოდ ევფონიის აპოთეოზი ჩანდა.
გრამოფონის მემბრანები ყველაზე ხშირად დამზადებული იყო ალუმინის ან მიკასგან.
თუმცა, ჩაწერის ტექნოლოგიები სწრაფად იხვეწებოდა და ცხადი გახდა, რომ უკიდურესად პრობლემურია ხმამაღალი დიაპაზონის მეტ-ნაკლებად დამაჯერებელი რეპროდუცირება დინამიკით, რომელიც უბრალოდ დამონტაჟებულია რაიმე სადგამზე. ფაქტია, რომ თავისთვის დარჩენილი დინამიური თავი აკუსტიკური მოკლე ჩართვის მდგომარეობაშია. ანუ დიფუზორის წინა და უკანა ზედაპირიდან გამოსხივებული ტალღები, რა თქმა უნდა, ანტიფაზაში, თავისუფლად გადაფარავს ერთმანეთს, რაც ყველაზე სამწუხარო გავლენას ახდენს მუშაობის ეფექტურობაზე და განსაკუთრებით ბასის გადაცემაზე.
სხვათა შორის, ამ ისტორიის მსვლელობისას, ყველაზე ხშირად ვისაუბრებ დაბალ სიხშირეებზე, რადგან მათი რეპროდუქცია საკვანძო მომენტია ნებისმიერი დინამიკის კაბინეტის მუშაობაში. RF დრაივერებს, გამოსხივებული ტალღების მცირე სიგრძის გამო, საერთოდ არ სჭირდებათ ურთიერთქმედება სვეტის შიდა მოცულობასთან და ყველაზე ხშირად ისინი სრულიად იზოლირებულნი არიან მისგან.
სული ფართოდ გახსნილი
დინამიკის წინა და უკანა რადიაციის განცალკევების უმარტივესი გზაა მისი ფარზე დამაგრება რაც შეიძლება შორს. უფრო დიდი ზომა. ამ მარტივი იდეიდან წარმოიშვა პირველი აკუსტიკური სისტემები, ფაქტობრივად, რომლებიც იყო ღია ყუთი უკანა კედელი, რადგან კომპაქტურობისთვის ფარის კიდეები უბრალოდ იყო აღებული და მოხრილი მარჯვენა კუთხით. თუმცა, ბასის რეპროდუქციის თვალსაზრისით, ასეთი დიზაინის წარმატება არც თუ ისე შთამბეჭდავი იყო. გარდა საქმის არასრულყოფილებისა, პრობლემა ასევე იყო ძალიან მცირე თანამედროვე ცნებებიდიფუზორის სუსპენზია. იმისათვის, რომ როგორმე გამოსულიყვნენ სიტუაციიდან, გამოიყენეს დინამიკები რაც შეიძლება დიდი, რომლებსაც შეეძლოთ რხევის მცირე ამპლიტუდით მისაღები ხმის წნევის განვითარება.
PureAudioProject Trio 15TB 15" ვუფერებით 3-ფენიანი ბამბუკის პანელებზე
მიუხედავად ასეთი სტრუქტურების ერთი შეხედვით პრიმიტიულობისა, მათ ასევე ჰქონდათ გარკვეული უპირატესობები და იმდენად სპეციფიკური და საინტერესო, რომ ღია დინამიკების მიმდევრები აქამდე არ მომკვდარა.
დასაწყისისთვის, ხმის ტალღების გზაზე რაიმე დაბრკოლების არარსებობა მგრძნობელობის გაზრდის საუკეთესო საშუალებაა. ეს მომენტი განსაკუთრებით ღირებულია აუდიოფილური მილის გამაძლიერებლებისთვის, განსაკუთრებით ერთჯერადი ან მოკლებული უკუკავშირი. დიდი დიამეტრის ქაღალდის კონუსები, თუნდაც დაახლოებით ოთხი ან ხუთი ვატი სიმძლავრის დროს, შეუძლიათ შექმნან საკმაოდ შთამბეჭდავი და ამავე დროს გასაოცრად ღია და თავისუფალი ხმა.
ღია აკუსტიკის სამყაროში 1.2 მ სიმაღლით Jamo R907 თითქმის კომპაქტურად ითვლება.
რაც შეეხება უკანა გამოსხივებას, იმისთვის, რომ პირდაპირ ხმაში არ მოხდეს დამახინჯება, ის მსმენელთან შესამჩნევი დაყოვნებით უნდა მივიდეს (12-15 ms-ზე მეტი) - ამ შემთხვევაში მისი ეფექტი იგრძნობა როგორც უმნიშვნელო რევერბერაცია, რომელიც მხოლოდ ხმას უმატებს ჰაერს და აფართოებს მუსიკალურ სივრცეს. დახვეწილობა ის არის, რომ ამ ძალიან "შესანიშნავი შეფერხების" შესაქმნელად, დინამიკები, რა თქმა უნდა, უნდა იყოს განთავსებული კედლებიდან საკმაოდ დაშორებით. გარდა ამისა, წინა პანელის დიდი ფართობი და ბასის დრაივერების შთამბეჭდავი ზომა ახდენს შესაბამის გავლენას დინამიკების საერთო ზომებზე. ერთი სიტყვით, პატარა და თუნდაც საშუალო ზომის საცხოვრებელი ოთახების მფლობელებო, გთხოვთ, არ ინერვიულოთ.
Ჰო მართლა, განსაკუთრებული შემთხვევა ღია სისტემები- აკუსტიკა აგებულია ელექტროსტატიკურ ემიტერებზე. მხოლოდ თითქმის უწონო დიაფრაგმის გამო დიდი ფართობიყველა ზემოაღნიშნული უპირატესობის გათვალისწინებით, ელექტროსტატებს აქვთ უნარი დელიკატურად გადასცენ ყველაზე მკვეთრი დინამიური კონტრასტებიც კი, ხოლო საშუალო და ტრიპლერის ზონებში სიგნალის გამოყოფის არარსებობის გამო, მათ ასევე აქვთ შესაშური ტემბრის სიზუსტე.
ღია გაფორმება
დადებითი: მაღალი დონის ღია დინამიკები შესანიშნავი გზაა ნამდვილი ზუზუნის მისაღებად პურისტური ერთჯერადი მილების მოსმენისგან.
მინუსები: უმჯობესია დაუყოვნებლივ დაივიწყოთ ცხიმის შეკუმშვის ბასები. მთელი ხმის ბილიკი უნდა დაექვემდებაროს ღია აკუსტიკის იდეას და თავად დინამიკები უნდა აირჩიონ წინადადებების უკიდურესად შეზღუდული რაოდენობით.
ყუთში ჩაკეტილი
სიმძლავრის ზრდით და გამაძლიერებლების პარამეტრების გაუმჯობესებით, აკუსტიკის ულტრა მაღალი მგრძნობელობა შეწყდა მთავარი დაბრკოლება, მაგრამ არათანაბარი სიხშირეზე რეაგირების პრობლემები და განსაკუთრებით ბასის სწორი რეპროდუქცია კიდევ უფრო გაიზარდა. შესაბამისი.
ამ მიმართულებით პროგრესისკენ გიგანტური ნაბიჯი გადადგა 1954 წელს ამერიკელმა ინჟინერმა ედგარ ვილჩურმა. მან დააპატენტა დინამიკის სისტემა დახურული ტიპის, და ეს სულაც არ იყო ხრიკი ამჟამინდელი პატენტის ტროლების სტილში.
ედგარ ვილჩურის საპატენტო განაცხადი AU-სთვის დახურულ ფორმატში
იმ დროისთვის უკვე გამოიგონეს ფაზური ინვერტორი და, რა თქმა უნდა, დინამიკიც არაერთხელ სცადეს ქვედაბოლოს ყუთში, მაგრამ კარგი არაფერი გამოვიდა. ჰაერის დახურული მოცულობის ელასტიურობის გამო, საჭირო იყო ან დიფუზორის ენერგიის მნიშვნელოვანი ნაწილის დაკარგვა, ან კორპუსის აკრძალვით დიდი ზომის გაკეთება, წნევის გრადიენტის შესამცირებლად. ვილჩურმა გადაწყვიტა ბოროტება სიკეთედ გადაექცია. მან მნიშვნელოვნად შეამცირა საკიდის ელასტიურობა, რითაც გადაიტანა კონტროლი დიფუზორის მოძრაობაზე ჰაერის მოცულობაზე - ზამბარა ბევრად უფრო წრფივი და სტაბილური, ვიდრე გოფრირებული ან რეზინის რგოლი.
დახურულ ყუთში დიფუზორის მოძრაობა კონტროლდება ჰაერით - ქაღალდისა და რეზინისგან განსხვავებით, ის არ ძველდება და არ ცვდება.
ასე რომ, შესაძლებელი იყო არა მხოლოდ აკუსტიკური მოკლე ჩართვის სრულად მოშორება და გამომავალი გაზრდის დაბალ სიხშირეებზე, არამედ მნიშვნელოვნად გაათანაბრა სიხშირის პასუხი მთელ სიგრძეზე. თუმცა იყო მცირე მომენტიც. აღმოჩნდა, რომ ჰაერის დახურული მოცულობით აორთქლება იწვევს მოძრავი სისტემის რეზონანსული სიხშირის ზრდას და ამ ზღურბლზე ქვემოთ სიხშირეების რეპროდუქციის მკვეთრ გაუარესებას. ასეთ უსიამოვნებასთან საბრძოლველად საჭირო იყო დიფუზორის მასის გაზრდა, რაც ლოგიკურად იწვევდა მგრძნობელობის დაქვეითებას. გარდა ამისა, "შავ ყუთში" აკუსტიკური ენერგიის თითქმის ნახევრის შეწოვა არ შეიძლება ხელი შეუწყოს ხმის წნევის შემცირებას. ერთი სიტყვით, ახალი ტიპის დინამიკს საკმაოდ სერიოზული სიმძლავრის გამაძლიერებლები სჭირდებოდა. საბედნიეროდ, იმ დროს ისინი უკვე არსებობდნენ.
საბვუფერი SVS SB13-Ultra დახურული აკუსტიკური დიზაინით
დღეს, დახურული დიზაინი გამოიყენება ძირითადად საბვუფერებში, განსაკუთრებით მათში, რომლებიც აცხადებენ სერიოზულ მუსიკალურ შესრულებას. ფაქტია, რომ სახლის კინოთეატრებისთვის ყველაზე დაბალი ბასის ენერგიული განვითარება ხშირად უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე დინამიური და ფაზური სიზუსტე დაბალი სიხშირის დიაპაზონში. მაგრამ შედარებით კომპაქტური დახურული საბვუფერის წესიერ თანამგზავრებთან კომბინაციით, თქვენ შეგიძლიათ მიაღწიოთ ბევრად უფრო სწორ ხმას - თუმცა არა ულტრა ღრმა ბასით სავსე, მაგრამ ძალიან სწრაფი, შეგროვებული და მკაფიო. ყოველივე ზემოაღნიშნული ასევე შეიძლება მივაწეროთ სრული დიაპაზონის დინამიკებს, რომელთა "დახურული" მოდელები დროდადრო ჩნდება ბაზარზე.
დახურული ყუთი
დადებითი: შეტევის სამაგალითო სიჩქარე და დაბალი სიხშირის გარჩევადობა. შედარებით კომპაქტური დიზაინი.
მინუსები: მოითხოვს საკმაოდ ძლიერ გამაძლიერებელს. ძალიან ძნელი მისაღწევია სუპერ ღრმა ბასი ინფრაბგერის ზღვარზე.
საქმე - მილი
ანტიფაზური უკანა გამოსხივების შეზღუდვის კიდევ ერთი გზა იყო ფაზის ინვერტორი, რუსულად სიტყვასიტყვით "ფაზის გაშლა". ყველაზე ხშირად, ეს არის ღრუ მილი, რომელიც დამონტაჟებულია საქმის წინა ან უკანა ზედაპირზე. მოქმედების პრინციპი სახელიდან ნათელია და მარტივია: ვინაიდან დიფუზორის უკანა მხრიდან გამოსხივების მოშორება რთული და ირაციონალურია, ეს ნიშნავს, რომ ის უნდა იყოს სინქრონიზებული ფაზაში შუბლის ტალღებთან და გამოიყენება მსმენელთა სარგებელი.
ფაზის ინვერტორში ჰაერის მოძრაობის ამპლიტუდა და ფაზა იცვლება დიფუზორის რხევების სიხშირის მიხედვით.
სინამდვილეში, საჰაერო მილი არის დამოუკიდებელი რხევითი სისტემა, რომელიც იღებს იმპულსს საცხოვრებლის შიგნით ჰაერის მოძრაობიდან. სრულად განსაზღვრული რეზონანსული სიხშირის მქონე ფაზური ინვერტორი მუშაობს უფრო ეფექტურად, მით უფრო ახლოს არის კონუსის რხევები მის დარეგულირების სიხშირესთან. უფრო მაღალი სიხშირის ხმოვან ტალღებს უბრალოდ არ აქვს დრო მილში ჰაერის გადასაადგილებლად, ხოლო ქვედა ტალღებს, მართალია, დრო აქვთ, მაგრამ რაც უფრო დაბალია, მით უფრო იცვლება ფაზის ინვერტორული ფაზა და, შესაბამისად, მისი ეფექტურობა. როდესაც ფაზის როტაცია 180 გრადუსს მიაღწევს, გვირაბი იწყებს გულწრფელად და ძალიან ეფექტურად ჩახშობს ბასის მძღოლის ხმის ჩახშობას. ეს ხსნის დინამიკის ხმის წნევის ძალიან მკვეთრ ვარდნას ბასის რეფლექსის დარეგულირების სიხშირის ქვემოთ - 24 დბ / ოქტ.
ტურბულენტურ ტონებთან ბრძოლაში ფაზის ინვერტორების დიზაინერები მუდმივად ატარებენ ექსპერიმენტებს
დახურულ ყუთში, სხვათა შორის, რეზონანსული სიხშირის დაბალ სიხშირეზე რეაგირების დაშლა ბევრად უფრო რბილია - 12 დბ / ოქტ. ამასთან, მკვდარი ყუთისგან განსხვავებით, გვერდითი კედელში მილის მქონე ყუთი არ აიძულებს დიზაინერებს რაიმე ხრიკზე წასვლას, რათა მინიმუმამდე დაიყვანონ თავად დინამიკის რეზონანსული სიხშირე, რაც საკმაოდ პრობლემური და ძვირია. ბევრად უფრო ადვილია ფაზის ინვერტორული გვირაბის დაყენება - უბრალოდ აირჩიეთ მისი შიდა მოცულობა. ეს თეორიულად მართალია. პრაქტიკაში, როგორც ყოველთვის, გაუთვალისწინებელი სირთულეები იწყება, მაგალითად, მაღალი მოცულობის დონეზე, ხვრელიდან გამოსულმა ჰაერმა შეიძლება ხმაური გამოიღოს, როგორც ქარი ღუმელის ბუხარში. გარდა ამისა, სისტემის ინერტულობა ხშირად იწვევს შეტევის სიჩქარის ვარდნას და ბასში ცუდი არტიკულაციის. ერთი სიტყვით, ექსპერიმენტებისა და ოპტიმიზაციის სივრცე ფაზური ინვერტორული სისტემების დიზაინერების წინაშე უბრალოდ წარმოუდგენელია.
ფაზის ინვერტორი
დადებითი: ენერგიული რეაგირება დაბალ სიხშირეებზე, ღრმა ბასების რეპროდუცირების უნარი, შედარებითი სიმარტივე და დამზადების იაფი (გაანგარიშების საკმაოდ სირთულით).
მინუსები: უმეტეს განხორციელებაში, ის კარგავს დახურულ ყუთს თავდასხმის სიჩქარისა და არტიკულაციის სიცხადის თვალსაზრისით.
მოდით წავიდეთ ხვეულის გარეშე
ფაზის ინვერტორის გენეტიკური პრობლემებისგან თავის დაღწევის მცდელობამ და ამავდროულად დაზოგა საქმის მოცულობა ბასის სიღრმეზე კომპრომისის გარეშე, აიძულა დეველოპერებმა შეცვალონ ღრუ მილი იმავე ვიბრაციებით გამოწვეული მემბრანით. ჰაერის სამუშაო მოცულობა. მარტივად რომ ვთქვათ, დახურულ ყუთში დამონტაჟდა კიდევ ერთი დაბალი სიხშირის დრაივერი, მხოლოდ მაგნიტისა და ხმის კოჭის გარეშე.
პასიური რადიატორი შეიძლება გაიზარდოს ეფექტური ზედაპირიდიფუზორი ორჯერ, ან თუნდაც სამი, თუ ერთ სვეტში ისინი დამონტაჟებულია წყვილებში
დიზაინს ეწოდა "პასიური რადიატორი" (პასიური რადიატორი), რომელიც ხშირად არც თუ ისე კარგად ითარგმნება ინგლისურიდან, როგორც "პასიური რადიატორი". საბვუფერის მილისგან განსხვავებით, პასიური კონუსი იკავებს გაცილებით ნაკლებ ადგილს კაბინეტში, არ არის ისეთი კრიტიკული მდებარეობისთვის და გარდა ამისა, ისევე როგორც ჰაერი დახურულ ყუთში, ატენიანებს მთავარ დრაივერს და არბილებს მის სიხშირეზე რეაგირებას.
საბვუფერი პასიური რადიატორი REL S/5. მთავარი მძღოლი მიმართულია იატაკზე
კიდევ ერთი პლიუსი ის არის, რომ რადიაციული ზედაპირის ფართობის გაზრდით, სასურველი ხმის წნევის მისაღწევად საჭიროა რხევის უფრო მცირე ამპლიტუდა, რაც ნიშნავს, რომ შეჩერების არაწრფივი მუშაობის შედეგები მცირდება. ორივე დიფუზორი რხევა ფაზაში და თავისუფალი მემბრანის რეზონანსული სიხშირე რეგულირდება მასის ზუსტი რეგულირებით - მასზე წონა უბრალოდ წებოვანია.
პასიური რადიატორი
დადებითი: კომპაქტური კორპუსი ბასის შთამბეჭდავი სიღრმით. ფაზის ინვერტორული ზემოქმედების არარსებობა.
მინუსები: გამოსხივების ელემენტების მასის ზრდა იწვევს გარდამავალი დამახინჯების ზრდას და იმპულსური რეაქციის შენელებას.
გამოსვლა ლაბირინთიდან
ფაზური ინვერტორებითა და პასიური რადიატორებით შეიარაღებული აკუსტიკა ღრმა ბასების რეპროდუცირებას ახდენს დინამიკების შიგნით ჰაერის შუამავლობით მომუშავე რეზონატორების წყალობით. თუმცა, ვინ თქვა, რომ სვეტის მოცულობა თავისთავად არ შეუძლია დაბალი სიხშირის რადიატორის როლს? რა თქმა უნდა, შეუძლია და შესაბამის დიზაინს აკუსტიკური ლაბირინთი ჰქვია. სინამდვილეში, ეს არის ტალღის გამტარი, ტალღის სიგრძის ნახევარი ან მეოთხედი, რომლის დროსაც დაგეგმილია სისტემის რეზონანსის მიღწევა. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დიზაინი მორგებულია დინამიკის სიხშირის დიაპაზონის ქვედა საზღვარზე. რა თქმა უნდა, სრული ტალღის სიგრძის ტალღის გამტარის გამოყენება კიდევ უფრო ეფექტური იქნება, მაგრამ შემდეგ, ვთქვათ, 30 ჰც სიხშირისთვის, ის 11 მეტრი უნდა გაკეთდეს.
აკუსტიკური ლაბირინთი წვრილმანი აკუსტიკოსების საყვარელი დიზაინია. მაგრამ თუ სასურველია, ყველაზე ცბიერი ფორმის საქმე შეგიძლიათ შეუკვეთოთ მზა
გონივრული ზომების სვეტში თუნდაც ორჯერ კომპაქტური დიზაინის მოთავსების მიზნით, კორპუსში დამონტაჟებულია ბალიშები, რომლებიც ქმნიან ყველაზე კომპაქტურ მოხრილ ტალღას. რადიუსიდაახლოებით დიფუზორის ფართობის ტოლია.
ლაბირინთი განსხვავდება ფაზის ინვერტორისგან, პირველ რიგში, ნაკლებად "რეზონანსული" (ანუ, არ არის ხაზგასმული გარკვეულ სიხშირეზე) ხმით. ჰაერის მოძრაობის შედარებით დაბალი სიჩქარე და ლამინარული ბუნება ფართო ტალღის გამტარში ხელს უშლის ტურბულენტობის წარმოქმნას, რაც, როგორც გვახსოვს, წარმოშობს არასასურველ ტონებს. გარდა ამისა, ამ შემთხვევაში მძღოლი თავისუფალია შეკუმშვისგან, რაც ზრდის რეზონანსულ სიხშირეს, რადგან მისი უკანა გამოსხივება პრაქტიკულად არ აწყდება დაბრკოლებებს.
ქეისის გამოთვლის სქემა dbdynamixaudio.com-ზე
არსებობს მოსაზრება, რომ აკუსტიკური ლაბირინთები ნაკლებ პრობლემებს უქმნის ოთახში მდგარ ტალღებს. თუმცა, დიზაინისა და წარმოებაში ოდნავი არასწორი გამოთვლებით, მდგარი ტალღები შეიძლება წარმოიშვას თავად ტალღის გამტარში, რომელსაც, ფაზური ინვერტორისგან განსხვავებით, აქვს ბევრად უფრო რთული რეზონანსული სტრუქტურა.
ზოგადად, უნდა ითქვას, რომ აკუსტიკური ლაბირინთის კომპეტენტური გამოთვლა და დახვეწა დაყენება ძალიან რთული და შრომატევადი პროცესებია. სწორედ ამ მიზეზით, ამ ტიპის საქმე იშვიათად გვხვდება და მხოლოდ ძალიან სერიოზული ფასის დონის დინამიკებში.
აკუსტიკური ლაბირინთი
დადებითი: არა მხოლოდ კარგი პასუხი, არამედ მაღალი ტონალური ბასის სიზუსტე.
მინუსები: სერიოზული ზომები, ძალიან მაღალი სირთულე (წაკითხვა - ღირებულება) სწორად მომუშავე სტრუქტურის შესაქმნელად.
ჰეი, ბორანზე!
საყვირი აკუსტიკური დიზაინის უძველესი და, ალბათ, ყველაზე პროვოკაციული ტიპია. მაგარი ჩანს, თუ არა აღმაშფოთებელი, ჟღერს, მაგრამ ხანდახან... ძველ ფილმებში გმირები ხანდახან რაღაცას უყვირიან ერთმანეთს და ასეთი ხმის დამახასიათებელი შეღებვა დიდი ხანია მემად იქცა როგორც მუსიკალურ, ისე კინოს სამყაროში. .
Avantgarde Acoustics Trio 2,25 მ Basshorn XD დაბალი სიხშირის რქის მასივით
რა თქმა უნდა, ამჟამინდელი აკუსტიკა ძალიან შორს წავიდა სახელურით თუნუქის ძაბრისგან, მაგრამ მუშაობის პრინციპი მაინც იგივეა - რქა ზრდის ჰაერის წინააღმდეგობას, რათა უკეთესად შეესაბამებოდეს მოძრავი დინამიკის სისტემის შედარებით მაღალ მექანიკურ წინააღმდეგობას. ამრიგად, მისი ეფექტურობა იზრდება და ამავე დროს ყალიბდება გამოსხივების მკაფიო მიმართულება. ადრე აღწერილი ყველა სტრუქტურისგან განსხვავებით, საყვირი ყველაზე ხშირად გამოიყენება მაღალი სიხშირის დინამიკებში. მიზეზი მარტივია - მისი განივი მონაკვეთი ექსპონენტურად იზრდება და რაც უფრო დაბალია რეპროდუცირებული სიხშირე მით უფრო დიდი უნდა იყოს გამომავალი ხვრელის ზომა - უკვე 60 ჰც-ზე საჭიროა ზარი 1,8 მ დიამეტრით.ნათელია, რომ ასეთი ამაზრზენი სტრუქტურები უფრო შესაფერისია სტადიონის კონცერტებისთვის, სადაც ისინი ნამდვილად შეიძლება პერიოდულად მოიძებნოს.
საყვირის დაკვრის მიმდევრების მთავარი კოზირი არის ის, რომ აკუსტიკური გამაძლიერებელი საშუალებას იძლევა, მოცემული ხმის გამომუშავებისთვის, შეამციროს მემბრანის მოძრაობა, რაც ნიშნავს მგრძნობელობის გაზრდას და მუსიკალური გარჩევადობის გაუმჯობესებას. დიახ, დიახ, კიდევ ერთხელ მივმართე მილის ერთჯერადი ციკლის მფლობელებს. გარდა ამისა, სათანადო გაანგარიშებით, ზარებს შეუძლიათ შეასრულონ აკუსტიკური ფილტრების როლი, მკვეთრად წყვეტენ ხმას მათი ზოლის გარეთ და საშუალებას მოგცემთ შემოიფარგლოთ უმარტივესი და, შესაბამისად, მინიმალურად დამახინჯებული ელექტრო კროსოვერებით და ზოგჯერ მათ გარეშეც.
Realhorns სისტემები - სპეციალური აკუსტიკა განსაკუთრებული შემთხვევებისთვის
სკეპტიკოსები არ იღლებიან საყვირის დამახასიათებელი შეფერილობის გახსენებით, განსაკუთრებით ვოკალზე შესამჩნევი და მისთვის დამახასიათებელი ცხვირის მინიჭებით. ამ უბედურების გადალახვა ადვილი ნამდვილად არ არის, თუმცა თუ ვიმსჯელებთ High-End რქების საუკეთესო მაგალითების თამაშის მიხედვით, ეს საკმაოდ რეალურია.
დადებითი: მაღალი აკუსტიკური ეფექტურობა, რაც ნიშნავს სისტემის შესანიშნავ მგრძნობელობას და კარგ მუსიკალურ გარჩევადობას.
მინუსები: დამახასიათებელი ძნელად მოსახსნელი ხმის შეფერილობა, საშუალო და განსაკუთრებით დაბალი სიხშირის სტრუქტურების არაბავშვური ზომები.
წრეები წყალზე
სწორედ ამ ანალოგიით არის უმარტივესი გზა, რათა აღწერო კონტრ-დიფრაგმიანი აკუსტიკური სისტემების გამოსხივების ბუნება, რომელიც პირველად შეიქმნა საბჭოთა კავშირში გასული საუკუნის 80-იან წლებში. მოქმედების პრინციპი არ არის ტრივიალური: წყვილი იდენტური დინამიკები დამონტაჟებულია ისე, რომ მათი დიფუზორები განლაგებულია ერთმანეთის საპირისპიროდ ჰორიზონტალურ სიბრტყეში და მოძრაობენ სიმეტრიულად, ან შეკუმშავს ან აფართოებს ჰაერის უფსკრული. შედეგად, იქმნება წრიული ჰაერის ტალღები, რომლებიც თანაბრად ასხივებენ ყველა მიმართულებით. უფრო მეტიც, ამ ტალღების მახასიათებლები მათი გავრცელების დროს მინიმალურად არის დამახინჯებული და მათი ენერგია ნელა იშლება - მანძილის პროპორციულად და არა მისი კვადრატის, როგორც ჩვეულებრივი დინამიკების შემთხვევაში.
Duvel Sirius აერთიანებს საყვირის და კონტრა-დიფრაგმის დიზაინის ელემენტებს
დიაპაზონისა და წრიული ორიენტაციის გარდა, კონტრ-აპერტურის სისტემები საინტერესოა მათი საოცრად ფართო ვერტიკალური დისპერსიით (დაახლოებით 30 გრადუსი სტანდარტული 4-8 გრადუსის წინააღმდეგ), ასევე დოპლერის ეფექტის არარსებობით. დინამიკებისთვის ის ვლინდება სიგნალის დარტყმაში, რომელიც გამოწვეულია ხმის წყაროდან მსმენელამდე მანძილის მუდმივი ცვლილებით კონუსის რხევის გამო. მართალია, ამ დამახინჯებების რეალური მოსმენა ჯერ კიდევ ბევრ კამათს იწვევს.
მარჯვენა და მარცხენა დინამიკების კონცენტრული ხმის ველების ურთიერთშეღწევა ქმნის გარემოს აღქმის ძალიან ვრცელ და ერთგვაროვან ზონას, ანუ, ფაქტობრივად, მსმენელთან შედარებით დინამიკების ზუსტი განლაგების საკითხი არარელევანტური ხდება.
იტალიურ-რუსული კონტრ-დიფრაგმის აკუსტიკა Bolzano Villetri
კონტრ-დიფრაგმის დამახასიათებელი თვისებაა ის, რომ მსმენელამდე მოსული ხმა პრაქტიკულად ყველა მხრიდან, თუმცა ქმნის შთამბეჭდავ ყოფნის ეფექტს, არ შეუძლია სრულად გადმოსცეს ინფორმაცია ხმის სცენის შესახებ. აქედან მომდინარეობს მსმენელთა ისტორიები ოთახში ფორტეპიანოს და ვირტუალური სივრცის სხვა საოცრებების შესახებ.
კონტრაპერტურა
დადებითი: ეფექტური გარს აღქმის ფართო ზონა, ნატურალისტური ტემბრები ტალღის აკუსტიკური ეფექტების არატრივიალური გამოყენების გამო.
მინუსები: აკუსტიკური სივრცე შესამჩნევად განსხვავდება ხმის სცენისგან, რომელიც ჩაფიქრებულია ფონოგრამის ჩაწერისას.
Და სხვა...
თუ ფიქრობთ, რომ დინამიკის დიზაინის ვარიანტების ეს სია ამოწურულია, მაშინ დიდად არ აფასებთ ელექტროაკუსტიკის დიზაინის ენთუზიაზმს. მე აღვწერე მხოლოდ ყველაზე პოპულარული გადაწყვეტილებები, კულისებში დავტოვე ლაბირინთის ახლო ნათესავი - გადამცემი ხაზი, გამტარი რეზონატორი, კეისი აკუსტიკური წინაღობის პანელით, დატვირთვის მილები ...
Bowers & Wilkins-ის Nautilus არის ერთ-ერთი ყველაზე უჩვეულო, ძვირადღირებული და ავტორიტეტული დინამიკი ხმის მხრივ. დიზაინის ტიპი - დატვირთვის მილები
ასეთი ეგზოტიკა საკმაოდ იშვიათია, მაგრამ ზოგჯერ ის მატერიალიზდება დიზაინში მართლაც უნიკალური ჟღერადობით. და ზოგჯერ არა. მთავარია არ დაგვავიწყდეს, რომ შედევრები, ისევე როგორც მედიდურობა, ყველა დიზაინში გვხვდება, რაც არ უნდა თქვან კონკრეტული ბრენდის იდეოლოგები.
აკუსტიკური სისტემების გაუმჯობესების მცდელობები გაკეთდა მათი დაარსების დღიდან.
აკუსტიკური სისტემების გაუმჯობესების მცდელობები გაკეთდა მათი დაარსების დღიდან. ახალი ტექნოლოგიები, საინჟინრო გადაწყვეტილებები, სხვა კონცეფციები შეიქმნა დიდი ხნის განმავლობაში, მაგრამ იმ დროს მიღებული Hi-Fi სტანდარტები მწარმოებლებმა მიიღეს საფუძვლად, რადგან ისინი სრულად შეესაბამება იდეებს ადამიანის სმენის გარჩევადობის შესახებ (გამეორებადი სიხშირე). დიაპაზონი და არაწრფივი დამახინჯების საზომი) და შემდგომი გაუმჯობესების მცდელობა უაზროა. მაგრამ, Hi-Fi სტანდარტების დანერგვის პრაქტიკული შედეგის შედეგად, მოულოდნელად გამოჩნდა Hi-End კატეგორია. მწარმოებლები მუდმივად ცდილობენ შექმნან აკუსტიკა, რომელიც ჟღერს "როგორც უნდა", თუმცა მიღებული პოზიციის დარღვევით, რომ "ადამიანი მეტს არ გაიგონებს". თქვენ უნდა შეხედოთ აკუსტიკას, როგორც მეცნიერებას და მის პრაქტიკულ გამოყენებას, მაგრამ სხვა კუთხით.
თავად სიტყვა "კონტრა-აპერტურა" სიტყვასიტყვით ნიშნავს მოპირდაპირე გამოსხივების ხვრელებს (ლათინური apertura - ხვრელი). დიაფრაგმის ცნება ხშირად გამოიყენება ოპტიკაში, მაგრამ ჩვენს შემთხვევაში, უმჯობესია გავიგოთ ტერმინი, როგორც „ხმის აგზნების საპირისპირო წყაროები“. ასეთია დინამიკების არქიტექტურა, რომელიც აგებულია კონტრდიფრაგმენტის პრინციპზე. ორი იდენტური GG კოაქსიალურად განლაგებულია ერთმანეთის საპირისპიროდ და ჩართულია ფაზაში (იხ. სურათი 1.8). ანუ ისინი მუშაობენ სინქრონულად, ყოველგვარი შეფერხებების, ფაზის და სიხშირის განსხვავების გარეშე. ასეთი კონსტრუქცია ვერ ჟღერს სწორად, რადგან გგ-ები მსმენელს არ „უყურებენ“ და ერთმანეთს ერევიან.
ხმის ტალღა არის წნევის ტალღა. თუ გავიხსენებთ წრეებს წყალზე მას შემდეგ, რაც წვეთი მოხვდება, მაშინ წყალი თავად არ მიედინება არსად, ის რჩება ადგილზე, მაგრამ მასში ტალღები ვრცელდება, რაც სწორედ ამ წვეთის მოცულობის გადაადგილების შედეგია. და ეს მოძრაობა ორმხრივია. ასე რომ, ჰაერში, თავად მოლეკულები არსად არ მოძრაობენ, მაგრამ მხოლოდ ოდნავ გადაადგილდებიან, ან ერთმანეთისკენ, ან პირიქით, ცვლის საშუალო სიმკვრივეს ტალღებში.
1, 2 - ფართოზოლოვანი თავები;
3 - HF თავები;
4 - ხმის წნევის ფორმირების არეალი;
5 - ასახული სიგნალების გავრცელების ბილიკები.
სურათი 1.8 - ზოგადი ფორმაკონტრადიფრამენტული აკუსტიკა
AU-ს სტანდარტული, ჩვენთვის ნაცნობი დიზაინით, იშვიათი / შეკუმშული ჰაერის ზონა მდებარეობს მთავარი ძრავის წინ. HD თავისთავად არ არის ხმის წყარო, მაგრამ იცვლება ჰაერის მოლეკულების კონცენტრაცია მის წინ. ასეთ ხსნარს აქვს ერთი მნიშვნელოვანი მინუსი - ეგრეთ წოდებული "გამოსხივების რეაქტიული კომპონენტის უპირატესობის ზონა", გამოსხივების ზომასთან შედარებით დაბალი სიხშირის ტალღის დიდი სიგრძისა და ჰაერის დაბალი ინერციის გამო. საიდანაც ირკვევა, რომ ბასის სრულად მოსასმენად საჭიროა დინამიკებისგან გარკვეულ მანძილზე იყოთ, რაც ზოგჯერ შეუძლებელია. ამიტომ, ჩვეულებრივ გვესმის დაბალი სიხშირეებიკედლებიდან არეკლილი, გარკვეულწილად იქაც კი ჩამოყალიბდა, რაც ბუნებრივად დადებითად არ მოქმედებს სუბიექტურ შეგრძნებებზე. მიუხედავად იმისა, რომ ობიექტურად ტალღა იმყოფება, თუმცა, გარკვეულწილად დამახინჯებული ფორმით.
საწინააღმდეგო დიაფრაგმის პრინციპის გამოყენებისას წნევა იქმნება ჰაერის სვეტში HD-ს შორის და გამოსხივების წერტილიც მათ შორისაა. იქმნება ეგრეთ წოდებული „წნევის მონოპოლი“, ხმის წერტილის წყარო. და ის არ არის განაწილებული სიხშირით GG-დან ცვლადი მანძილზე, არამედ მდებარეობს მათ შორის, თანაბრად ასხივებს ყველა მიმართულებით. ეს არის "შორეული ზონის" პრობლემის გადაწყვეტა.
საპირისპირო დიაფრაგმის აკუსტიკა ქმნის ხმის წნევას, რომელიც ფიზიკურად ყოველთვის არის არამიმართული (სკალარული) პროდუქტი. სტერეო ნაკრების შემთხვევაში გვაქვს ორი მონოპოლი და ორი არხის განსხვავებების კონვერტაციის სამუშაოს ასრულებს ფსიქოაკუსტიკა („ჰაიგენსის“ პრინციპი). როდესაც ორი არხი ჩართულია, არ იქმნება სპეციალური წნევის ზონა, რომელშიც ორი წერტილია განთავსებული. წყაროს ლოკალიზაციის ყველა სამუშაოს ჩვენი სმენის აპარატი ახორციელებს და ხმის ინჟინრების ამოცანაა ყურების „მოტყუება“ ფაზური ცვლის, შეფერხებისა და მოცულობის კოეფიციენტის ცვლილების გამოყენებით, რათა მიიღონ საჭირო სურათები. ასახვით, სიტუაცია უფრო მარტივია. მიმართულების დინამიკები არავითარ შემთხვევაში არ არიან თავისუფალი არეკლილი ხმის პრობლემისგან, ისინი ასევე ასხივებენ ტალღებს ყველა მიმართულებით, მაგრამ არა თანაბრად.
ანარეკლების გამო ხმის შესუსტება იმდენად უმნიშვნელოა, მიუხედავად მწარმოებლების ყველა მცდელობისა, რომ ის განსაკუთრებულ როლს არ თამაშობს. ზოგადი მახასიათებლებიას. შედეგად, გამოდის, რომ ოთახში, რომელიც არც თუ ისე კარგია აკუსტიკური პარამეტრების თვალსაზრისით, omnidirectional (ან არამიმართულების) დინამიკები აშკარად უკეთესად ჟღერს.
კონტრადიფრამენტული აკუსტიკა ზრდის "VIP ზონას", რადგან მსმენელს არ უწევს დაძაბულად იჯდეს სტერეო წყვილის მიერ შექმნილი სამკუთხედის ზედა ნაწილში და ეშინია კედლებიდან მომდინარე დამახინჯებული სიგნალების მოსმენის. "სუფთა" ბგერის ერთგვაროვანი ველი უფრო ფართოა, ხოლო არეკლილი ტალღების კრიტიკულობა ნაკლებია.
საწინააღმდეგო დიაფრაგმის პრინციპი საშუალებას აძლევს ადამიანს თავი დააღწიოს სხვა პრობლემას, რომელიც თანდაყოლილია ჩვეულებრივი სისტემებისთვის და ადრე ითვლებოდა პრაქტიკულად გადაუჭრელად. ადამიანის ყური განსაკუთრებით მგრძნობიარეა დოპლერის ინტერმოდულაციის ეფექტის მიმართ. Ეს ტერმინი, მიუხედავად მისი ფორმულირებისა, ნიშნავს საკმაოდ მარტივ ეფექტს: ფაზის და სიხშირის ცვლას ან ხმის ტალღის რხევას ხმის წყაროს მოძრაობის გამო. ეს ეფექტი კარგად არის ცნობილი მფრინავი თვითმფრინავების მოდელის მოყვარულთათვის. როდესაც დგახართ იმ წრის გვერდით, რომელსაც მოდელი დაფრინავს, ძრავის ხმა მუდმივად იცვლება თვითმფრინავის პოზიციიდან გამომდინარე, მაგრამ თუ ცენტრში დადგები და თავად მოატრიალეთ, მაშინ თქვენთვის ხმა იგივე იქნება. და ადამიანის ყურის მომატებული მგრძნობელობა დოპლერის ინტერმოდულაციის ეფექტის მიმართ შეიძლება აიხსნას გარემოში არსებულ საფრთხეებზე რეაგირებით. ჩვენ უნდა განვასხვავოთ არა მხოლოდ მოცულობის ცვლილება, მით უმეტეს, რომ ეს მნიშვნელოვანი არ იქნება რამდენიმე მეტრის მანძილზე (და რამდენიმე სანტიმეტრს შეუძლია გადაჭრას სიცოცხლის საკითხი), არამედ სხვა რამაც, მყისიერი რეაქციისთვის. წყაროს ხმის ოდნავი ცვლილება მყისიერად მუშავდება ჩვენი ტვინის მიერ. HD მემბრანა შენთან შედარებით ძალიან სწრაფად მოძრაობს. შესაბამისად, ხმა მუდმივად ექვემდებარება სიხშირის და ფაზის დამახინჯებას. DG აგრძელებს მუშაობას მინიმალური დისტანციებიდა ეს ეფექტი არ უნდა იყოს შესამჩნევი. მაგრამ, სამწუხაროდ, ადამიანის ყური, როგორც ზემოთ აღინიშნა, იმდენად მგრძნობიარეა, რომ უმნიშვნელო ცვლილებებიც კი შესამჩნევ როლს თამაშობს.
კონტრადიფრამენტული აკუსტიკა ამ ეფექტისგან თავის დაღწევას შეძლებს. დოპლერის მოდულაცია ხდება მაშინ, როდესაც ხმის წყარო უახლოვდება ან შორდება მსმენელს, ხოლო ვერტიკალური (ან ჰორიზონტალური) პარამეტრის შემთხვევაში, HD მემბრანა არ ახდენს მოძრაობას ჩვენს ყურებთან შედარებით. ისევე როგორც „პილოტს“, რომელსაც ხელში უჭირავს თვითმფრინავის მოდელისკენ მიმავალი სიმი, ისევე როგორც მატარებელში, თვითმფრინავში ან მანქანაში მჯდომი ადამიანი არ ესმის ძრავის ხმაში რაიმე ცვლილებას. ხმის წყარო მასთან შედარებით იმავე მუდმივ მანძილზეა.
გარდა ამისა, ორი იდენტური, მაგრამ საპირისპიროდ მიმართული მოძრაობა ანადგურებს ერთმანეთს. აქედან გამომდინარეობს კიდევ ერთი დადებითი ეფექტი. საპირისპირო აკუსტიკის მოსმენა უფრო კომფორტულია. ჩვენს ტვინს მუდმივად არ სჭირდება შემომავალი ბგერის დამუშავება, როგორც მოძრავი ობიექტიდან მომდინარე ბგერა. ხმა ხდება "ეკოლოგიურად მეგობრული", შედარებული ველური ბუნების ხმებთან. რა თქმა უნდა, ეს არ გამორიცხავს დაღლილობის პრობლემას მაღალი დონემოცულობა, მაგრამ აღარ ამძიმებს ტვინს დამატებითი სამუშაო. უფრო მეტიც, ჩვენი ცნობიერება, გარკვეულწილად, ისვენებს ბუნებრივი ბგერების მოსმენისას.
AU-ს შეიძლება ჰქონდეს ყველა სხვა სისტემის თანდაყოლილი უარყოფითი მხარეები. HD-სთვის დამახასიათებელი ამპლიტუდა-სიხშირის უთანასწორობა, გამაძლიერებელთან შეუსაბამობა და მსგავსი.
კონტრასფერული სტრუქტურა შეიძლება შეიქმნას ორი საპირისპიროდ დაყენებული HG-ის დაყენების გარეშე (აქ საჭიროა ზუსტი ინსტალაცია და GD-ის სრული იდენტიფიკაცია). ნაკლებად ეფექტური, მაგრამ მაინც არსს ამსახველი მეთოდი მარტივია, თუ მეორე HD-ის ნაცვლად, ამრეკლავი ზედაპირი განთავსდება კონტრ-დიფრაგმის უფსკრულის შუაში (საკმაოდ ხისტი, არ ქმნის დამატებით რეზონანსებს). სწორედ ამ გზაზე ხდება პორტატული აკუსტიკური ემიტერების რეალიზება.
გასათვალისწინებელია, რომ ამ შემთხვევაში აუცილებელია HD-დან ამრეკლავ ზედაპირამდე მანძილის შერჩევა, რომელიც საუკეთესოდ შეესაბამება პირობებს (HD-ის ზომა და ხმის ტალღების გაფანტვის კუთხე).
პორტატული სისტემა არ იძლევა ერთზე მეტი HD-ის გამოყენებას და ეს უფრო რთულ დიზაინს გულისხმობს. დიდი ფართოზოლიანი HG-სთვის, ნახევრად კონტრას დიაფრაგმა ნაჩვენებია სურათზე 1.9.
სურათი 1.9 - მეორე დინამიური თავის ნაცვლად ნახევრად კონტრადიფრული დინამიკის ამრეკლავი ზედაპირის ზოგადი ხედი.
მაშასადამე, პორტატული აკუსტიკური ემიტერის დიზაინი მოიცავს მცირე ზომის ფართოზოლოვანი GG-ის გამოყენებას, რომელიც მყარად არის დაყენებული FI-ის გარეშე კორპუსში, რომლის საპირისპიროდ არის ფირფიტა "ფურცლების", "ყვავილის" ან მარტივი ფირფიტის სახით. ფირფიტის მდებარეობის გაანგარიშება GG-სთან მიმართებაში ხდება GG-ის მიმართული გამოსხივების კუთხეებთან დაკავშირებით და წარმოდგენილია ქ.
საკმაოდ იშვიათი თემა არქი-იშვიათი, ეგზოტიკური ტიპის აკუსტიკური სისტემების - ცნობილი როგორც კონტრ-დიფრაგმები. გულახდილად რომ ვთქვა, ბუნდოვნად წარმოვიდგინე, რა იყო, რისთვის სჭირდებოდა და რითი „იჭამა“. ამიტომ ბევრი გუგლი მომიწია. წყაროებს შორის იყო რამდენიმე ფორუმი, ორი სამეცნიერო სტატია და ერთი პატენტი. ამასობაში მაქვს სურვილი ამ ციკლში ყველაფერი გავაშუქო არსებული ტიპები AU, და ამიტომ მე გადავწყვიტე არ ავუარო ეს უდავოდ საინტერესო თემამხარეს.
ვიკიპედიაში და სხვა წყაროებში, კონტრადიფრამენტის დინამიკები წარმოდგენილია, როგორც ეკონომიკურად და სერიულად არაჯანსაღი გადაწყვეტილებების მაგალითი ცნობილი High End-ისთვის. საპირისპირო დიაფრაგმის დინამიკების მიმდევრები მათ თვლიან ხმის რეპროდუცირების მოწყობილობების უსამართლოდ მივიწყებულ ევოლუციურ ფილიალად, რაც შესაძლებელს ხდის ყოვლისმომცველი გამოსხივების მიღებას და სხვა შესანიშნავი ეფექტების მიღებას, რაც შეუძლებელია განსხვავებული არქიტექტურის გამოყენებით. ჭრილის ქვეშ, დეტალურად კონტრ-დიფრაგმის აკუსტიკაზე.
Როგორ მუშაობს?
თავად ტერმინი "კონტრა-დიფრაგმა" უფრო ხშირად გამოიყენება ოპტიკაში, სადაც იგი აღნიშნავს კოაქსიალურად განლაგებულ სინათლის გამომცემ ხვრელებს. აკუსტიკაში მნიშვნელობა ოდნავ იცვლება და ხვრელების ნაცვლად დინამიკები უნდა გავიგოთ.
ასეთ დინამიკებში აკუსტიკური დიზაინი გულისხმობს ორი იდენტური დინამიკის განთავსებას (და აქ მნიშვნელობები, რომლებიც შეიძლება უგულებელყოთ, ძალიან მცირე ხდება) მკაცრად ერთმანეთის საპირისპიროდ და მათ ფაზაში ჩართვას. მნიშვნელოვანია, რომ ემიტერებს არ ჰქონდეთ ფაზის შეფერხებები და სიხშირის განსხვავება (ეს ბევრჯერ ზრდის კომპონენტის ღირებულებას). ამ პირობებში, ტალღები საპირისპირო დინამიური თავებიდან კონტრ-დიფრაგმიანი AS-დან ასხივებენ მიღებულ ტალღას სფერული ფრონტით (ანუ, ფაქტობრივად, ისინი არიან ყოვლისმომცველი რადიატორი).
საწინააღმდეგო დიაფრაგმის გამოსხივების ეს პრინციპები აღწერილი იყო ლ.ვ. გოლოვკინა "აკუსტიკაში ყველა მიმართულებით დინამიკების შექმნა". აღინიშნა, რომ დადგენა შესაძლებელია ოპტიმალური მანძილიკოაქსიალურ დინამიკებს შორის ყოვლისმომცველი გამოსხივების ეფექტისთვის.
”ეს მანძილი განისაზღვრება ხელმძღვანელის მიმართულების ნიმუშის გახსნის კუთხით და მთლიანი ხმის წნევით, რომელიც შეიქმნა თავიდან გარკვეულ მანძილზე გარკვეული სიმძლავრის გამოყენებისას.” (გოლოვკინა)
კონტრადიფრამენტული და ნახევრად დიაფრაგმის დინამიკები 1, 2 - კორპუსები ფართოზოლიანი თავებისთვის (3), ამრეკლი ფირფიტა - 4.
ასევე ცნობილია ე.წ. ნახევრად დიაფრაგმიანი დინამიკები, სადაც მეორე რადიატორის ნაცვლად გამოიყენება სპეციალური ფირფიტა. პრინციპი მჭიდროდ რჩება, ერთადერთი განსხვავებით, რომ ეფექტი მიიღწევა არეკლილი ტალღების გამოყენებით.
ექსპერტები აღნიშნავენ მცირე განსხვავებებს მიღებულ ტალღებში საპირისპირო და ნახევრად დიაფრაგმის გამოსხივების გამოყენებისას.
სიხშირის პასუხის გაზომვის შედეგები (სრული კონტრდიფრაგმენტის რადიატორი: მყარი ხაზი - 1 და ნახევრად დიაფრაგმა: წერტილოვანი ხაზი - 2):
ემიტერების საშუალო ხმის წნევის დონის დამოკიდებულება მანძილზე:
- 1 ორი კონტრდიფრატორული რადიატორი;
- ორი ჩვეულებრივი სისტემა (სტერეო წყვილი)
- ერთი ჩვეულებრივი დინამიკის სისტემა;
- ერთი ნახევრად დიაფრაგმის ემიტერი;
- ორი ნახევრად დიაფრაგმის რადიატორი;
- ერთი კონტრასფერული ემიტერი.
მსგავსება დადასტურდა გოლოვკინა ლ.ვ.-ს, უმიაროვის რ.იას ნაშრომში. „აკუსტიკაში საპირისპირო დიაფრაგმის რადიატორების გამოკვლევა“, რომელიც ჩატარდა ხარკოვში ეროვნული უნივერსიტეტირადიო ელექტრონიკა.
რატომ და როგორ გამოიყენება?
ჰაი-ენდის მრავალი ირაციონალური, უაზრო, კომერციულად სპეკულაციური გადაწყვეტილებისგან განსხვავებით, კონტრ-აპერტურული გამოსხივების გამოყენებას აქვს როგორც ფიზიკური, ასევე ფსიქოაკუსტიკური გამართლება. აღწერილია ეფექტები, რომლებიც გავლენას ახდენს რეპროდუქციის ერთგულებაზე.
რადიაციული ნიმუში
როდესაც კოაქსიალურად განლაგებული დინამიკების ტალღები ურთიერთქმედებენ, ხმის წნევა იქმნება მათ შორის არსებულ ჰაერის „სვეტში“. არსებობს ე.წ. "წნევის მონოპოლი" ან ყოვლისმომცველი გამოსხივების წერტილი. ამრიგად, ვერტიკალური და ჰორიზონტალური გამოსხივების ნიმუშები გაფართოებულია.
ლოგიკურია, რომ ყოვლისმომცველი გამოსხივების გამოყენებისას იზრდება კომფორტული მოსმენის არეალი. შესაბამისად, არ არის საჭირო „სამკუთხედის ზედა“ ძიება, რათა შეიქმნას სწორი სტერეო პანორამა და AIS-ის (აშკარა ხმის წყაროების) სწორი მდებარეობა. ანალოგიურად, მოგვარებულია "შორეული ზონის" პრობლემა, რომელშიც მოსმენა უფრო კომფორტული ხდება.
ფორუმებზე შემხვდა არგუმენტები სერიიდან: „ამგვარად გაიზრდება ანარეკლების რაოდენობა, ხმა გახდება ფაფა და რადიაციული ნიმუში არ იქნება საჭირო!“
მინდა აღვნიშნო, რომ ასახვა უდავოდ იგივე იქნება, რაც კლასიკური არქიტექტურის მქონე დინამიკების გამოყენებისას. შესაბამისად, შეუძლებელი იქნება ოთახის აკუსტიკური დამუშავების გარეშე. ამავდროულად, კლასიკურ დინამიკებს არანაკლებ ანარეკლები აქვთ, ისინი უბრალოდ არათანაბარი არიან და ერთნაირად საჭიროებენ შესაბამის გადაწყვეტილებებს კედლის გაფორმებაში და ა.შ.
ცოტა რამ დოპლერის ინტერმოდულაციის შესახებ
თითქმის ყველა, ვინც წერს აკუსტიკის საწინააღმდეგო დიაფრაგმის შესახებ, აღნიშნავს დოპლერის ინტერმოდულაციას. აკუსტიკის საფუძვლების ვებსაიტი ამ ტერმინს ასე განსაზღვრავს: „ხმოვანი ტალღის ფაზის და სიხშირის ცვლა ან რხევა ხმის წყაროს მოძრაობის გამო“.
გამარტივებული თვალსაზრისით, ამ დამახინჯების მიზეზი არის დინამიკის გარსიდან მსმენელამდე მანძილის ცვლილება. ნებისმიერი დრაივერი გამოსხივების ელექტრომექანიკური პრინციპით (დინამიკი, იზო (ორთო) დინამიკი, ელექტროსტატი და ა.შ.) არ არის თავისუფალი ამ ნაკლოვანებისგან კლასიკური სისტემის არქიტექტურის შემთხვევაში.
ითვლება, რომ სმენის მაღალი მგრძნობელობა დოპლერის ინტერმოდულაციის მიმართ განპირობებულია ნეიროფსიქოლოგიურით. ის დაფუძნებულია სმენის გამოყენებით გარკვეულ ობიექტებამდე მანძილის განსაზღვრის მექანიზმზე. სმენის ეს უნარი ევოლუციურად განვითარდა, როგორც სავარაუდო საფრთხის (მოძრავი ობიექტის) ინდიკატორი. ამ მიზეზით, სპიკერის მემბრანიდან ყურამდე მანძილის უმნიშვნელო ცვლილებებიც კი შეიძლება აღიქმებოდეს ყურის მიერ, რაც ქმნის ბუნებრივი ფლანგერის ეფექტს (მიახლოება / უკან დახევა მატარებელი).
კონტრააპერტურული ემიტერების შემთხვევაში გამოსხივების წყარო („წნევის მონოპოლი“) სტატიკურია და არ მოძრაობს და შესაბამისად, დოპლერის ინტერმოდულაციის ფლანგერის ეფექტი არ ხდება.
ფსიქოაკუსტიკური კომფორტის ჰიპოთეზა
მრავალი ავტორი აღნიშნავს „მაღალ ბუნებრიობას“ და „სუბიექტურ ფსიქოლოგიურ კომფორტს“ მუსიკისგან, რომელიც დაკვრა კონტრ-დიფრაგმიანი აკუსტიკით. ამ ეფექტების მიზეზი არის ზემოთ აღწერილი მანძილის ცვლილების არარსებობა.
სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, მუდმივად წინ და უკან მოძრავი საგანი ტვინის მიერ აღიქმება, როგორც უფრო საშიში (ბაზისური რეფლექსური რეაქციების დონეზე), ხოლო სტაციონარული ობიექტი - ნაკლებად საშიში. ასეთი განსჯები რჩება ჰიპოთეტური და ჯერ არ მიუღია ექსპერიმენტული დადასტურება, მაგრამ პოპულარულია როგორც მუსიკის მოყვარულთა შორის, ასევე ფსიქოაკუსტიკის მკვლევარებში.
მშრალი ნარჩენები: უპირატესობები და უარყოფითი მხარეები
ასე რომ, უპირატესობები:
- ყოვლისმომცველი გამოსხივება.
- წრიული ჰორიზონტალური და ფართო ვერტიკალური გამოსხივების ნიმუშები.
- არ არის დოპლერის ინტერმოდულაცია.
- ჰიპოთეტური რეფლექსური კომფორტი (დადასტურებული არ არის).
საპირისპირო დიაფრაგმის დინამიკების სპეციფიკური ნაკლოვანებებია:
- სირთულეები კოაქსიალური დინამიკის ზუსტი განლაგებით.
- ექსპერიმენტული მონაცემების ნაკლებობა მრავალზოლიანი კონტრ-დიფრაგმის AS-ის ძირითადი მახასიათებლების შესახებ.
- AU-ს დიზაინის გართულება, განსაკუთრებით მრავალზოლიანი მიკროსქემის გამოყენების შემთხვევაში და, შესაბამისად, დამზადების უნარის დაქვეითება.
- მკაცრად იდენტური სიხშირის მახასიათებლების მქონე დინამიკების წყვილის შერჩევა.
- დასაშვები ტექნოლოგიური შეცდომის შემცირება ემიტერებისა და რეფლექტორების დაყენებისას.
- გაზრდილი ღირებულება (საჭიროა დამატებითი დინამიკების და რეფლექტორების გამოყენება).
და ყოველივე ზემოთქმულის შედეგად - ასტრონომიული ფასი.
ამ ხარვეზებმა კონტაპერტურული აკუსტიკა გახადა მასიური მწარმოებლისთვის დინამიკის ყველაზე არაპოპულარული ტიპი. გარდა ამისა, როგორც ნებისმიერი სხვა დინამიკის სისტემა, კონტრადიფრამენტის მოდელებს ახასიათებთ ისეთი საერთო პრობლემები, როგორიცაა კაბინეტის რეზონანსები, სიხშირის პასუხის მრუდი, THD, IMD, პრობლემური ფილტრები, რომლებიც „აგრეხვენ ფაზას“ და ა.შ.
შედეგი
კონტრადიფრამენტული დინამიკების ყველაზე შესამჩნევი და ყველაზე ღირებული ეფექტია მოსმენისას „კომფორტის ზონის“ გაფართოება, წრიული გამოსხივების ნიმუშის გამო. დოპლერის ინტერმოდულაცია და ჰიპოთეტური ფსიქოაკუსტიკური კომფორტი ძალიან ლამაზი, მაგრამ არც ისე დამაჯერებელი არგუმენტებია ასეთი დინამიკების სასარგებლოდ.
ჩემი აზრით, ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე ნაკლებად შესამჩნევი პრობლემა, რომელიც შეიძლება არსებობდეს დინამიკებში. ჩემი გამოცდილებით, ფლანჯერის ეფექტი მართლაც მნიშვნელოვანი ხდება რამდენიმე მეტრის მანძილზე (შემომავალი მატარებელი), რაც ძნელად შეედრება დინამიური დინამიკის მემბრანის ვიბრაციას. და ობიექტების გადაადგილების ჰიპოთეტური საფრთხე, ვფიქრობ, საკამათო თეორიული არგუმენტია.
სამართლიანობისთვის მინდა აღვნიშნო, რომ ბევრი ადამიანი არ იზიარებს ჩემს თვალსაზრისს და ამტკიცებს, რომ დოპლერის ინტერმოდულაცია სერიოზულად აფუჭებს ხმას. ბრმა ტესტებს, ასეთი აკუსტიკის იშვიათობის გამო, არ სჭირდებოდათ ჩატარება და დაკვირვება. თუ მკითხველს ექნება ინფორმაცია ამ ეფექტების ხილვადობისა და „უნიკალური კომფორტის“ შესახებ კონტრადიფრამენტის დინამიკების მოსმენისას, მადლობელი ვიქნები კომენტარებისთვის.
იდეის მთელი თავდაპირველი მიმზიდველობით, ყველაფერი აფუჭებს პროდუქტის საბოლოო ღირებულებას, რომელიც ასევე იზრდება იმის გამო, რომ თავად პროდუქტი ეგზოტიკური იშვიათობაა. Ზე თანამედროვე ბაზარიაუდიო ვიცი 2 სერიული მწარმოებელი.
აკუსტიკური სისტემების გაუმჯობესების მცდელობები გაკეთდა მათი დაარსების დღიდან. ახალი ტექნოლოგიები, საინჟინრო გადაწყვეტილებები, სხვა კონცეფციები იქმნება 85 წლის განმავლობაში, მაგრამ აქამდე ფუნდამენტურ მეცნიერებას, როგორც ასეთს, ნაკლებად აქვს საერთო ამ სფეროსთან. შესაძლოა, ეს გამოწვეულია სამხედროების (თუ არ ისვრიან, მაშინ არ არის საჭირო) და მსხვილ კორპორაციებს შორის ინტერესის ნაკლებობა (ბოლოს და ბოლოს, დინამიკების წარმოება არ არის ყველაზე მომგებიანი და მოცულობითი ბიზნესი), რომელიც აფინანსებს მეცნიერებას. ბოლო საშუალება. როგორც ეს შეიძლება იყოს, მაგრამ იმ დროს მიღებული Hi-Fi სტანდარტები მწარმოებლებმა მიიღეს საფუძვლად, რადგან ისინი სრულად შეესაბამება იდეებს ადამიანის სმენის გარჩევადობის შესახებ (გამეორებადი სიხშირის დიაპაზონი და არაწრფივი დამახინჯების ზომა) , და შემდგომი გაუმჯობესების მცდელობა - უაზროა.
მაგრამ, Hi-Fi სტანდარტების დანერგვის პრაქტიკული შედეგის შედეგად, მოულოდნელად გამოჩნდა Hi-End კატეგორია. მოყვარულები და პროფესიონალები მუდმივად ცდილობენ შექმნან აკუსტიკა, რომელიც ჟღერს „როგორც უნდა“, თუმცა მიღებული პოზიციის დარღვევით, რომ „ადამიანი მეტს არ გაიგონებს“. რა თქმა უნდა, ჟურნალებისა და ინტერნეტის კითხვისას თქვენ შეხვდებით მუდმივ კამათს ხმის შესახებ აუდიოფილებსა და უბრალოდ მუსიკის მოყვარულებს შორის. ”ეს სვეტები ასეთია და ესენი ასე” - არა ობიექტურობა. დამეთანხმებით, ეს უცნაურია დიდი ხნის დამკვიდრებული მეცნიერებისთვის. წარმოიდგინეთ, როგორ გამოიყურება არგუმენტი, რომ ტოლფერდა სამკუთხედში მარჯვენა ბარძაყი მაინც უფრო მოკლეა? დღეს გეპატიჟებით შეხედოთ აკუსტიკას, როგორც მეცნიერებას და მის პრაქტიკულ გამოყენებას, მაგრამ სხვა კუთხით.
თავად სიტყვა "კონტრა-აპერტურა" სიტყვასიტყვით ნიშნავს მოპირდაპირე გამოსხივების ხვრელებს (ლათინური apertura - ხვრელი). დიაფრაგმის ცნება ხშირად გამოიყენება ოპტიკაში, მაგრამ ჩვენს შემთხვევაში, უმჯობესია გავიგოთ ტერმინი, როგორც „ხმის აგზნების საპირისპირო წყაროები“. ასეთია კონტრ-დიფრაგმის პრინციპზე აგებული სვეტების არქიტექტურა. ორი იდენტური დინამიკი კოაქსიალურად მდებარეობს ერთმანეთის საპირისპიროდ და ჩართულია ფაზაში. ანუ ისინი მუშაობენ სინქრონულად, ყოველგვარი შეფერხებების, ფაზის და სიხშირის განსხვავების გარეშე. როგორც ჩანს, ასეთი დიზაინი შეიძლება სწორად ჟღერდეს, რადგან დინამიკები არ უყურებენ მსმენელს და არ ერევიან ერთმანეთს? დროა გავიხსენოთ ფიზიკური საფუძვლები.
ხმა არ უნდა იქნას გაგებული, როგორც რხევითი ჰაერის ნაკადები, რომლებიც ვრცელდება ოთახში. ხმის ტალღა არის წნევის ტალღა. დაიმახსოვრე წრეები წყალზე მას შემდეგ, რაც მას წვეთი მოხვდება. თავად წყალი არსად არ მიედინება, ის რჩება ადგილზე, მაგრამ მასში ტალღები ვრცელდება, რაც სწორედ ამ წვეთის მოცულობის გადაადგილების შედეგია. და ეს მოძრაობა ორმხრივია. ასე რომ, ჰაერში, თავად მოლეკულები არსად არ მოძრაობენ, მაგრამ მხოლოდ ოდნავ გადაადგილდებიან, ან ერთმანეთისკენ, ან პირიქით, ცვლის საშუალო სიმკვრივეს ტალღებში.
ჩვენთვის ნაცნობი სტანდარტული დინამიკის დიზაინით, გამონადენი / შეკუმშული ჰაერის ზონა მდებარეობს დინამიკის წინ. გაითვალისწინეთ, რომ ხმის წყარო არ არის თავად დინამიკი, არამედ მის წინ ჰაერის მოლეკულების კონცენტრაციის ცვლილება. ასეთ ხსნარს აქვს ერთი მნიშვნელოვანი მინუსი - ეგრეთ წოდებული "გამოსხივების რეაქტიული კომპონენტის უპირატესობის ზონა", გამოსხივების ზომასთან შედარებით დაბალი სიხშირის ტალღის დიდი სიგრძისა და ჰაერის დაბალი ინერციის გამო. საიდანაც ირკვევა, რომ ბასის სრულად მოსასმენად საჭიროა დინამიკებისგან გარკვეულ მანძილზე იყოთ, რაც ზოგჯერ შეუძლებელია. ამიტომ, როგორც წესი, გვესმის კედლებიდან არეკლილი დაბალი სიხშირეები, გარკვეულწილად იქ წარმოქმნილიც კი, რაც ბუნებრივად დადებითად არ მოქმედებს სუბიექტურ შეგრძნებებზე. მიუხედავად იმისა, რომ ობიექტურად ტალღა იმყოფება, თუმცა, გარკვეულწილად დამახინჯებული ფორმით.
და რა მოხდება, თუ გამოვიყენებთ საპირისპირო დიაფრაგმის პრინციპს? დინამიკებს შორის ჰაერის სვეტში იქმნება წნევა და მათ შორის არის გამოსხივების წერტილიც. იქმნება ეგრეთ წოდებული „წნევის მონოპოლი“, ხმის წერტილის წყარო. და ის არ არის განაწილებული სიხშირით დინამიკებიდან ცვლადი მანძილზე, არამედ მდებარეობს მათ შორის, თანაბრად ასხივებს ყველა მიმართულებით. ასე უბრალოდ მოგვარდა „შორეული ზონის“ პრობლემა. მაგრამ გამოჩნდა კიდევ ერთი, რომელიც, როგორც ჩვენი კვლევა აჩვენებს, ზოგადად არ არსებობს.
კონტრადიფრამენტული აკუსტიკაქმნის ხმის წნევას, რომელიც ფიზიკურად ყოველთვის არამიმართული (სკალარული) პროდუქტია, რაც ხშირად აშინებს მცოდნეებს. „რაც შეეხება სტერეოს, და ოთახის კედლებიდან ანარეკლი ზოგჯერ გამრავლდება“, - ამბობენ ისინი. პირველი, რა თქმა უნდა, არ შეიძლება იყოს პრობლემა. სტერეო ნაკრების შემთხვევაში, ჩვენ გვაქვს ორი მონოპოლი, და ბუნება ("ჰუიგენსის" პრინციპი) და თქვენი ტვინი აკეთებენ სამუშაოს ორი არხის განსხვავებების გარდაქმნას. როდესაც ორი არხი ჩართულია, არ იქმნება სპეციალური წნევის ზონა, რომელშიც ორი წერტილია განთავსებული. წყაროს ლოკალიზაციის ყველა სამუშაოს ასრულებს ჩვენი სმენის აპარატი და ხმის ინჟინრების ამოცანაა ყურების „მოტყუება“ ფაზური ცვლის, დაყოვნებისა და მოცულობის კოეფიციენტის ცვლილების გამოყენებით, რათა მიიღონ საჭირო სურათები. და ასახვით, სიტუაცია კიდევ უფრო მარტივია. ფაქტია, რომ მიმართულების დინამიკები არავითარ შემთხვევაში არ არიან თავისუფალი არეკლილი ხმის პრობლემისგან, ისინი ასევე ასხივებენ ტალღებს ყველა მიმართულებით, მაგრამ უკვე არათანაბრად. და ეგრეთ წოდებულ "VIP ზონაში" გვესმის ნორმალური სიგნალი, პლუს ძლიერ დამახინჯებული არეკლილი, მაგრამ შესუსტებული. თუმცა მისი შესუსტება მწარმოებლების ყველა მცდელობის მიუხედავად იმდენად უმნიშვნელოა, რომ განსაკუთრებულ როლს არ თამაშობს. შედეგად, გამოდის, რომ ოთახშიც კი, რომელიც არც თუ ისე კარგია აკუსტიკური პარამეტრების მხრივ, დინამიკები წრიული მიმართულების (ან omnidirectional) აშკარად უკეთესად ჟღერს. კიდევ ერთი რამ არის ის, რომ ისინი მაინც არ ჟღერს კარგად, რადგან თავად ოთახი არ დაუშვებს ამას, ქმნის რეზონანსებს და სხვა უსიამოვნო ეფექტებს მათი არქიტექტურული, სტრუქტურული ან სხვა მახასიათებლების გამო. ამ პრობლემას მაინც მკურნალობენ ოთახის პარამეტრების შეცვლით და დინამიკებს არაფერი აქვთ საერთო. სხვათა შორის, კონტრადიფრამენტული აკუსტიკა ზრდის "VIP ზონას", რადგან მსმენელს არ სჭირდება დაძაბული ჯდომა სტერეო წყვილის მიერ შექმნილი სამკუთხედის ზედა ნაწილში, ეშინია კედლებიდან მომდინარე დამახინჯებული სიგნალების მოსმენის. "სუფთა" ხმის ერთგვაროვანი ველი უფრო ფართოა, ხოლო ასახული ტალღების კრიტიკულობა ნაკლებია, რადგან კედელამდე მაინც ისე მიდიოდნენ, როგორც შენსკენ, კლასიკური მიმართულების დიზაინის დინამიკებისგან განსხვავებით. მაგრამ გასაკვირია, რომ საწინააღმდეგო დიაფრაგმის პრინციპი საშუალებას გაძლევთ თავიდან აიცილოთ კიდევ ერთი უბედურება, რომელიც თანდაყოლილია ჩვეულებრივი სისტემებისთვის და ადრე ითვლებოდა პრაქტიკულად უხსნად.
(rdaddphp ფაილი=mix.php)
ფაქტია, რომ ადამიანის ყური განსაკუთრებით მგრძნობიარეა დოპლერის ინტერმოდულაციის ეფექტის მიმართ. ეს ტერმინი, მიუხედავად მისი ფორმულირებისა, რომელიც აშინებს ფიზიკაში ცოდნის მქონე ადამიანს, საკმაოდ მარტივ ეფექტს ნიშნავს: ფაზის და სიხშირის ცვლას ან ხმის ტალღის ვიბრაციას ხმის წყაროს მოძრაობის გამო. მუსიკოსებმა და ხმის ინჟინრებმა ეს იციან სახელწოდებით "flanger". ჩვენ შეგვიძლია უბრალოდ მოვუსმინოთ მანქანას ან მატარებელს, რომელიც გადის და აღვნიშნოთ, როგორ იცვლება, მაგალითად, ძრავის აღქმული ხმა. ეს ეფექტი კარგად არის ცნობილი მფრინავი თვითმფრინავების მოდელის მოყვარულთათვის. როდესაც დგახართ იმ წრის გვერდით, რომელსაც მოდელი დაფრინავს, ძრავის ხმა მუდმივად იცვლება თვითმფრინავის პოზიციიდან გამომდინარე, მაგრამ თუ ცენტრში დადგები და თავად მოატრიალეთ, მაშინ თქვენთვის ხმა იგივე იქნება. და ადამიანის ყურის მომატებული მგრძნობელობა დოპლერის ინტერმოდულაციის ეფექტის მიმართ შეიძლება აიხსნას გარემოში არსებულ საფრთხეებზე რეაგირებით. ჩვენ უნდა განვასხვავოთ არა მხოლოდ მოცულობის ცვლილება, მით უმეტეს, რომ ეს მნიშვნელოვანი არ იქნება რამდენიმე მეტრის მანძილზე (და რამდენიმე სანტიმეტრს შეუძლია გადაჭრას სიცოცხლის საკითხი), არამედ სხვა რამაც, მყისიერი რეაქციისთვის. გამოდის, რომ წყაროს ხმის ოდნავი ცვლილება მყისიერად მუშავდება ჩვენი ტვინის მიერ.
ახლა წარმოიდგინეთ სპიკერი. მისი გარსი ძალიან სწრაფად მოძრაობს თქვენთან შედარებით. წინ და უკან. შესაბამისად, ხმა მუდმივად ექვემდებარება სიხშირის და ფაზის დამახინჯებას. სხვათა შორის, შედეგი იმდენად ცუდია, რომ ნოტის ჰარმონიული დეტონაციაც კი ხდება. როგორც ჩანს, სპიკერი მოძრაობს მინიმალურ მანძილზე და ეს ეფექტი არ უნდა იყოს შესამჩნევი. მაგრამ, სამწუხაროდ, ადამიანის ყური, როგორც ზემოთ აღინიშნა, იმდენად მგრძნობიარეა, რომ უმნიშვნელო ცვლილებებიც კი შესამჩნევ როლს თამაშობს.
ყურადღება, კითხვა! ისე რა გზით კონტრადიფრამენტული აკუსტიკაშეუძლია მოიშოროს ეს ეფექტი, იყენებს იგივე მოძრავ დინამიკებს? საინტერესოა, რომ ამ პრობლემის გადაწყვეტა ზედაპირზე დევს. დოპლერის მოდულაცია ხდება მაშინ, როდესაც ხმის წყარო უახლოვდება ან შორდება მსმენელს, ხოლო ვერტიკალური (ან ჰორიზონტალური) პარამეტრის შემთხვევაში, დინამიკის მემბრანა არ ახდენს მოძრაობას ჩვენს ყურებთან შედარებით. ისევე როგორც „პილოტს“, რომელსაც ხელში უჭირავს თვითმფრინავის მოდელისკენ მიმავალი სიმი, ისევე როგორც მატარებელში, თვითმფრინავში ან მანქანაში მჯდომი ადამიანი არ ესმის ძრავის ხმაში რაიმე ცვლილებას. ხმის წყარო მასთან შედარებით იმავე მუდმივ მანძილზეა. გარდა ამისა, ორი იდენტური, მაგრამ საპირისპიროდ მიმართული მოძრაობა ანადგურებს ერთმანეთს. აქედან გამომდინარეობს კიდევ ერთი დადებითი ეფექტი.
მისმინე საწინააღმდეგო დიაფრაგმის აკუსტიკაუფრო კომფორტული. ჩვენს ტვინს არ უწევს გამუდმებით დამუშავება შემომავალი ბგერა ხმის სახით, რომლის წყაროც წინ და უკან მოძრავი ობიექტია (აპრიორი – არსებითად საშიში). ხმა ხდება, როგორც ახლა მოდურია იმის თქმა, „ეკოლოგიურად სუფთა“, შედარებული ველური ბუნების ხმებთან. რა თქმა უნდა, ეს არ გამორიცხავს დაღლილობის პრობლემას მაღალი მოცულობის დონეებიდან, მაგრამ არ იტვირთება ტვინი დამატებითი შრომით. უფრო მეტიც, ჩვენი ცნობიერება, გარკვეულწილად, ისვენებს ბუნებრივი ბგერების მოსმენისას. ტყუილად არ არის, რომ ყოველ წამს (კარგად, მესამედ, რა თქმა უნდა) შეგიძლიათ იპოვოთ დისკები სახელწოდებით "ზღვის ხმა", "საღამოს ტყე" და ა.შ. ასეთი „კომპოზიციები“ საშუალებას აძლევს ადამიანებს დაისვენონ, დაისვენონ, თავი დაცულად იგრძნონ.
ახლა კი, ცოტათი იფრინეთ მალამოში, თუმცა, არა მხოლოდ აკუსტიკის საწინააღმდეგო დიაფრაგმისთვის. მას შეიძლება ჰქონდეს უარყოფითი მხარეები, რომლებიც საერთოა ყველა სხვა სისტემისთვის. დინამიკების ამპლიტუდა-სიხშირის მახასიათებლების უთანასწორობა, კაბინეტის რეზონანსები, შეუსაბამობა გამაძლიერებელთან და ა.შ. მაგრამ სულ მცირე რამდენიმე და ძალიან აქტუალური პრობლემის მოგვარება მისი დახმარებით შეიძლება. მერე კი, პროგრესის საკითხია, ის არ არის მიჩვეული დგომას.
დასასრულს, მცირე ვარჯიში მათთვის, ვინც დაინტერესებულია. საპირისპირო დიაფრაგმის სტრუქტურა შეიძლება შეიქმნას ორი საპირისპიროდ დაყენებული დინამიკის დაყენების გარეშე (აქ საჭიროა ინსტალაციის ზუსტი სიზუსტე და მათი სრული იდენტურობა). ნაკლებად ეფექტური, მაგრამ მაინც ასახავს არსს, მეთოდი მარტივია. თუ მეორე დინამიკის ნაცვლად, კონტრ-დიფრაგმის უფსკრულის შუაში მოვათავსებთ ამრეკლავ ზედაპირს (საკმაოდ ხისტი, რომელიც არ ქმნის დამატებით რეზონანსებს), მაშინ მივიღებთ იგივე ეფექტს. მოდით მოვიყვანოთ ამ სტატიის ავტორის მიერ გამოცდილი მაგალითი ჩვეულებრივ მულტიმედია დინამიკებზე, რომლებიც დგანან, როგორც უმეტეს სახლებსა და ოფისებში, კომპიუტერის გვერდით. ჩვენ არ გირჩევთ ასეთი ექსპერიმენტისთვის იატაკის სისტემის აღებას, ზომები არ მოგცემთ საშუალებას მართოთ მცირე ძალებით. ასე რომ, დინამიკები უკანა პანელზე იყო მოთავსებული (მათი დინამიკები ჭერს უყურებენ), საქმის თავისუფალ ადგილებს ზემოდან ედო სიგარეტის კოლოფები, რომლებზეც ფრთხილად იყო განთავსებული რამდენიმე წიგნი. მას შემდეგ დინამიკები იქ დგანან და წარუშლელ ეფექტს ახდენენ ადამიანებზე, ვინც ამ სტრუქტურას ხედავენ და მოულოდნელი ხმით 30 დოლარიანი სისტემით აოცებენ. რა თქმა უნდა, უნდა აღინიშნოს, რომ ამ შემთხვევაში თქვენ მოგიწევთ აირჩიოთ მანძილი დინამიკიდან ამრეკლავ ზედაპირამდე, რომელიც საუკეთესოდ შეესაბამება თქვენს პირობებს (დინამიკის ზომა და ა.შ.), ასევე გამოცდილება დიდ შედეგს არ მოგცემთ, თუ სისტემა აქვს ერთზე მეტი დინამიკი, რადგან ეს უკვე უფრო რთულ დიზაინს გულისხმობს.
და ფარდის ქვეშ. ბევრმა იცის ცნობილი ზენ კოანი: როგორ ჟღერს ერთი ხელის ტაში? ასე არ არის, ისეთი შეგრძნებაა, რომ დინამიკების კლასიკური დიზაინი ასევე ახორციელებს თავდაპირველად ლოგიკურად შეუძლებელ ამოცანას. და თუ ტიბეტელი ფილოსოფოსები ასე ავარჯიშებენ გონებას, მაშინ ჩვენ, თითოეული საკუთარ სახლში, უბრალოდ ვუსმენთ ერთი პალმის ტაშს...