ភាសាប្រឌិត ប្រភពដើមរបស់វា មធ្យោបាយភាសា។ ភាសាអរូបីនៃការប្រឌិត

លក្ខណៈភាសា ប្រឌិតគឺថាគាត់ ប្រព័ន្ធបើកចំហនិងមិនត្រូវបានកំណត់ក្នុងការប្រើប្រាស់សមត្ថភាពភាសាណាមួយឡើយ។ អ្នកនិពន្ធអត្ថបទអក្សរសិល្ប៍ប្រើយ៉ាងក្លាហាននូវធនធានទាំងអស់នៃភាសា ហើយការវាស់វែងតែមួយគត់នៃភាពស្របច្បាប់នៃការប្រើប្រាស់បែបនេះគឺមានតែភាពទំនើបខាងសិល្បៈប៉ុណ្ណោះ។ មិន​ត្រឹម​តែ​មាន​លក្ខណៈ​វេយ្យាករណ៍​និង​វេយ្យាករណ៍​ទាំង​នោះ​ទេ​ដែល​ជា​លក្ខណៈ​នៃ​អាជីវកម្ម សារព័ត៌មាន និង សុន្ទរកថាវិទ្យាសាស្ត្រប៉ុន្តែក៏មានលក្ខណៈពិសេសនៃការនិយាយដែលមិនមែនជាអក្សរសាស្ត្រផងដែរ - គ្រាមភាសា ពាក្យនិយាយ ពាក្យស្លោក - អាចទទួលយកបានដោយអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ និងរួមបញ្ចូលគ្នាដោយសរីរាង្គ។

ម្យ៉ាងវិញទៀត ភាសានៃការប្រឌិតគឺមានភាពរសើបជាងមុនទៅនឹងបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រ ដោយគិតគូរដល់ការហាមឃាត់មួយចំនួនធំ (អត្ថន័យនៃភេទនៃនាមគ្មានជីវិត ភាពរសើបនៃអត្ថន័យ និងរចនាប័ទ្ម និងច្រើនទៀត)។ នៅក្នុងសុន្ទរកថាធម្មតា ពាក្យ "សេះ" និង "ស្ទីត" គឺមានន័យដូចគ្នា ប៉ុន្តែនៅក្នុងបរិបទកំណាព្យ ពួកគេមិនអាចជំនួសបានទេ៖ តើអ្នកកំពុងជិះសេះនៅឯណា ហើយតើអ្នកនឹងដាក់ចង្កឹះរបស់អ្នកនៅឯណា? នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ M.Yu. សម្រាប់ការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈនៃកំណាព្យ ហើយប្រសិនបើអ្នកជំនួសពួកវាដោយសទិសន័យ ឧទាហរណ៍ ភ្នំ និងពពក លទ្ធផលនឹងជាការងារកំណាព្យខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ក្រណាត់ភាសានៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយយោងទៅតាមច្បាប់ដ៏តឹងរ៉ឹងជាងនេះ ដែលតម្រូវឱ្យគិតគូរពីលក្ខណៈរចនាបទ និងការបញ្ចេញមតិតូចបំផុតនៃពាក្យ ការភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងរបស់វា សមត្ថភាពក្នុងការបែងចែកទៅជា morphemes សមាសភាគ និងមានទម្រង់ផ្ទៃក្នុង។

IN បំណែកនៃសិល្បៈអាចរួមបញ្ចូលពាក្យបែបនេះ និង ទម្រង់វេយ្យាករណ៍ដែលនៅខាងក្រៅ ភាសាអក្សរសាស្ត្រនិង​មិន សុន្ទរកថាសិល្បៈត្រូវបានច្រានចោល។ អ្នកនិពន្ធមួយចំនួន (N. Leskov, M. Sholokhov, A. Platonov និងអ្នកផ្សេងទៀត) យ៉ាងទូលំទូលាយប្រើគ្រាមភាសានៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ ក៏ដូចជាតួលេខដ៏ឈ្លើយនៃចរិតលក្ខណៈនៃការនិយាយទូទៅ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការជំនួសពាក្យទាំងនេះដោយសមមូលអក្សរសាស្ត្រនឹងដកហូតអត្ថបទរបស់ពួកគេពីអំណាច និងការបញ្ចេញមតិដែលពួកគេមាន។

ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ​អនុញ្ញាត​ឱ្យ​មាន​គម្លាត​ណាមួយ​ពី​បទដ្ឋាន​នៃ​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ ប្រសិនបើ​គម្លាត​ទាំងនេះ​ត្រឹមត្រូវ​តាម​សោភ័ណភាព។ មានការជម្រុញសិល្បៈចំនួនមិនកំណត់ដែលអនុញ្ញាតឱ្យបញ្ចូលសម្ភារៈភាសាដែលមិនមែនជាអក្សរសិល្ប៍ចូលទៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ៖ នេះរួមបញ្ចូលទាំងការបង្កើតបរិយាកាសឡើងវិញ ការបង្កើតពណ៌ដែលចង់បាន "បន្ថយ" វត្ថុនៃរឿង ហួសចិត្ត មធ្យោបាយបង្ហាញរូបភាព។ របស់អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកដទៃ។ គម្លាតណាមួយពីបទដ្ឋាននៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រកើតឡើងប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃបទដ្ឋាន ហើយតម្រូវឱ្យអ្នកអានមាន "អារម្មណ៍នៃបទដ្ឋាន" ជាក់លាក់មួយ ដោយសារគាត់អាចវាយតម្លៃថាតើសិល្បៈមានសារៈសំខាន់ប៉ុណ្ណា និងបង្ហាញពីគម្លាតពីបទដ្ឋាននៅក្នុង បរិបទដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ "ការបើកចំហ" នៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រមិនជំរុញឱ្យមានការមើលងាយចំពោះបទដ្ឋាននោះទេ ប៉ុន្តែសមត្ថភាពក្នុងការពេញចិត្តចំពោះវា៖ បើគ្មានការយល់ឃើញពីបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រទូទៅទេ នោះគ្មានការយល់ឃើញពេញលេញនៃអត្ថបទដែលមានលក្ខណៈជាន័យធៀប។

"ការលាយបញ្ចូលគ្នា" នៃរចនាប័ទ្មក្នុងរឿងប្រឌិតត្រូវបានកំណត់ដោយចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ និងខ្លឹមសារនៃការងារ ពោលគឺឧ។ សម្គាល់រចនាប័ទ្ម។ ធាតុនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតនៅក្នុងការងារសិល្បៈមួយត្រូវបានប្រើសម្រាប់មុខងារសោភ័ណភាព។

ឧបករណ៍បង្កើត រូបភាពសិល្បៈគឺជាភាសា។ ការងាររបស់អ្នកនិពន្ធលើភាសានៃការងាររួមមានការប្រើប្រាស់លទ្ធភាពនៃការបញ្ចេញមតិ គ្រប់ស្រទាប់នៃវាក្យសព្ទ និងរចនាប័ទ្មដែលមាននៅក្នុងភាសា។ ទំនុកច្រៀង ប្រយោគ និងរឿងល្ខោន មានប្រព័ន្ធផ្ទាល់ខ្លួនក្នុងការប្រើមធ្យោបាយភាសា។

ដូច្នេះ ភាសា តួអក្សរ គឺជាមធ្យោបាយមួយ។ ការវាយអក្សរ និងលក្ខណៈបុគ្គលនៃវីរបុរសចាប់តាំងពីតាមរយៈភាសា អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីលក្ខណៈពិសេសនៃបទពិសោធន៍ជីវិត វប្បធម៌ ផ្នត់គំនិត ចិត្តវិទ្យារបស់ពួកគេ។ លក្ខណៈបុគ្គលនៃការនិយាយរបស់តួអង្គត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃឃ្លា វាក្យសព្ទ ការបញ្ចេញសំឡេង និងខ្លឹមសារនៃការនិយាយ។

លក្ខណៈបុគ្គលនៃសុន្ទរកថារបស់វីរបុរសត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការវាយបញ្ចូលរបស់វា ចាប់តាំងពីលក្ខណៈពិសេសនៃការនិយាយទាំងនេះក៏អាចចាត់ទុកថាជាលក្ខណៈពិសេសនៃសុន្ទរកថារបស់មនុស្សជាច្រើននៃប្រភេទសង្គមដែលបានផ្តល់ឱ្យផងដែរ។

សទិសន័យ សទិសន័យ និងពាក្យដូចគ្នាអាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាធនធានភាសាដែលធ្វើពិពិធកម្មការនិយាយរបស់តួអង្គ និងបង្កើតប្រភេទសង្គមជាក់លាក់មួយ ការប្រើប្រាស់របស់វាបង្វែរការនិយាយរបស់តួអក្សរ ជួយជៀសវាងពាក្យដដែលៗ និងធ្វើឱ្យវាកាន់តែបង្ហាញ។

សទិសន័យ- ពាក្យ​ដែល​មាន​ន័យ​ដូច​គ្នា ប៉ុន្តែ​សំឡេង​ខុស​គ្នា (ដៃ និង​ដៃ)។ នៅក្នុងភាសារុស្ស៊ីមានគំនិតមួយ។ ស៊េរីស្រដៀងគ្នានៅចំកណ្តាលដែលតែងតែមានពាក្យអព្យាក្រឹត ដែលប្រើជាទូទៅ ហើយវាត្រូវបានហ៊ុំព័ទ្ធដោយពាក្យដែលមានអត្ថន័យបន្ថែម ដែលអាចមានន័យវិជ្ជមាន ឬអវិជ្ជមាន។ ពាក្យទាំងអស់នេះបង្កើតជាជួរ ឬខ្សែសង្វាក់ (peepers - eye - eye)

ពាក្យផ្ទុយ- ពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយ (ស-ខ្មៅ)។ ពាក្យផ្ទុយនៅក្នុងភាសារុស្សីអាចបង្កើតតាមវេយ្យាករណ៍តាមពីរវិធី៖ ខ្លះជាអនាមិកដែលបង្ហាញពីការប្រឆាំង diametrical ដូច្នេះពួកវាត្រូវបានបង្ហាញក្នុងពាក្យផ្សេងគ្នា ឧទាហរណ៍ ក្តៅ - ត្រជាក់ ខ្លះទៀតហាក់ដូចជាផ្ទុយពីពាក់កណ្តាលនៃគោលគំនិតមួយទៀត ដូច្នេះហើយ ត្រូវបានបង្ហាញដោយបន្ថែមភាគល្អិតអវិជ្ជមាន "មិន"៖ ក្តៅ - មិនក្តៅ។

ពាក្យដូចគ្នា- ពាក្យ​ដែល​មាន​សំឡេង ឬ​ប្រកប​ដូចគ្នា ប៉ុន្តែ​មាន​ន័យ​ខុស​គ្នា ។ ក្នុងចំណោមពួកវាអាចមានពាក្យដូចគ្នាទាំងស្រុង (ខ្ទឹមបារាំង - ខ្ទឹមបារាំង); homophones ពោល​គឺ​ពាក្យ​ដែល​ស្តាប់​ទៅ​ដូច​គ្នា ប៉ុន្តែ​មាន​អក្ខរាវិរុទ្ធ​ខុស​គ្នា​ជា​ឧទាហរណ៍ (ផ្សិត - ផ្ដាសាយ); Homographs ពោលគឺពាក្យដែលមានអក្ខរាវិរុទ្ធដូចគ្នា ប៉ុន្តែមានការបញ្ចេញសំឡេងខុសគ្នា (zapil - zapil)។

ជាញឹកញាប់ធនធាន lexical ពិសេសនៃភាសាត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការងារសិល្បៈ - ពាក្យហួសសម័យ(បុរាណវិទ្យា, ប្រវតិ្តសាស្រ្ត) ន.

ពាក្យហួសសម័យត្រូវបានបែងចែកទៅជា archaisms និង historicisms ។ អាចារ្យគឺជាឈ្មោះលែងប្រើនៃគំនិត និងវត្ថុដែលមាននៅក្នុងភាសារុស្សី ហើយមានសទិសន័យទំនើបជាង (ថ្ពាល់-ថ្ពាល់ ថ្ងាស-ថ្ងាស)។ ពួកវាត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់បំផុតដោយអ្នកនិពន្ធដែលចង់បន្ថែមភាពឧឡារិកចំពោះការនិយាយ និងភាពអនុគ្រោះរបស់ពួកគេចំពោះរចនាប័ទ្មនៃការងាររបស់ពួកគេ។ ប្រវត្ដិសាស្រ្ដ គឺជាឈ្មោះរបស់វត្ថុ បាតុភូត ឬគំនិតដែលលែងមានតទៅទៀត ជាកម្មសិទ្ធិរបស់អតីតកាល ហើយត្រូវបានគេប្រើដើម្បីបង្កើតរសជាតិរបស់វាឡើងវិញ (streltsy, caftan, yaryzhka) ។

Neologisms- ពាក្យនិងកន្សោមថ្មីដែលចូលមកក្នុងភាសា។ ទាំងនេះអាចជាពាក្យដែលមានន័យថាជាគំនិតថ្មី (អវកាសយានិក ណាណូបច្ចេកវិទ្យា) ឬពួកគេអាចជា neologisms របស់អ្នកនិពន្ធ ("មេដោះ mustachioed", "បញ្ចូលគ្នា" - V.V. Mayakovsky) ។ ជួនកាល neologisms របស់អ្នកនិពន្ធ "ចាក់ឫស" នៅក្នុងភាសាហើយត្រូវបានប្រើប្រាស់ជាទូទៅ (ឧទាហរណ៍ពាក្យ "ឧស្សាហកម្ម" ដែលបង្កើតឡើងដោយ N.M. Karamzin) ។

ពាក្យគ្រាមភាសា- ត្រូវបានប្រើនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយ ហើយការប្រើប្រាស់របស់វាក៏កំណត់លក្ខណៈតួអក្សរ ឬរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងការងារសិល្បៈផងដែរ (ឧទាហរណ៍ parubki, devchina, រមូរ - ទាំងនេះគឺជាគ្រាមភាសារុស្សី ឬអ៊ុយក្រែនតិចតួចដែល N.V. Gogol បានប្រើនៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់)។

ពាក្យកម្ចី- ពាក្យនៃប្រភពដើមបរទេសដែលបានចូលមកភាសារុស្ស៊ី។ រាល់សតវត្សនៃប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ីត្រូវបានសម្គាល់ដោយការខ្ចីពី ភាសាផ្សេងគ្នា- ទួគី (ស្បែកជើងកវែងទ្រូង), អាឡឺម៉ង់ (សាំងវិច, ស្ថានីយ៍, ឆ័ត្រ), បារាំង (ហាងកាហ្វេ, pince-nez, muffler) ភាសាអង់គ្លេស (បដិវត្តន៍រដ្ឋធម្មនុញ្ញសភា) ។ ក្នុងចំណោមពាក្យខ្ចីគេហៅថា លទ្ធិអន្តរជាតិដែលស្តាប់ទៅដូចគ្នាគ្រប់ភាសា - ការផ្តល់ជូន, សិទ្ធិផ្តាច់មុខ។

វេយ្យាករណ៍- បន្សំស្ថិរភាពនៃពាក្យដែលស្មុគស្មាញក្នុងសមាសភាព ដែលនីមួយៗមានអត្ថន័យពិសេស ("ឆ្មាយំ" - តិចតួច "មិនយកចិត្តទុកដាក់" - ខ្ជិល) ។

បន្ថែមពីលើមធ្យោបាយភាសាទាំងនេះ ការប្រឌិតក៏ប្រើមធ្យោបាយន័យធៀបពិសេសនៃភាសា ពាក្យក្នុងន័យន័យធៀប ឬ tropes (ឯកវចនៈ m. - trope!)។ អត្ថិភាពរបស់ពួកគេគឺផ្អែកលើបាតុភូតនៃប៉ូលីសេមី ឬប៉ូលីសេមីនៃពាក្យមួយ។ ដូច្នេះ​អាច​និយាយ​បាន​ថា​ ផ្លូវលំ- ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេគឺផ្អែកលើគោលការណ៍នៃការបង្រួបបង្រួមផ្ទៃក្នុងនៃបាតុភូតផ្សេងៗ។

មាន tropes សាមញ្ញពីរ - epithet និងការប្រៀបធៀប - និងស្មុគស្មាញមួយចំនួនដោយផ្អែកលើសាមញ្ញទាំងពីរនេះ។

អេភីថេត- គឺជានិយមន័យសិល្បៈដែលរំលេចទិដ្ឋភាពបុគ្គលនៃប្រធានបទដែលហាក់ដូចជាមានសារៈសំខាន់ចំពោះអ្នកនិពន្ធ ដែលជាធម្មតាវាមានសារៈសំខាន់សម្រាប់បរិបទជាក់លាក់នៅក្នុងបាតុភូតដែលបានពិពណ៌នា។ Epithets ត្រូវបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែដោយគុណនាម ("ខែឧសភារបស់ខ្ញុំគឺពណ៌ខៀវ, ខែមិថុនាគឺជាពណ៌ខៀវ ... " - S.A. Yesenin) ប៉ុន្តែក៏មានផ្នែកផ្សេងទៀតនៃការនិយាយផងដែរឧទាហរណ៍នាម ("ម្តាយនៃឈីសគឺជាផែនដី") ។

Epithets ត្រូវបានបែងចែកជា វិចិត្រសិល្បៈនិង ទំនុកច្រៀង. អត្ថបទល្អិតល្អន់រំលេចទិដ្ឋភាពសំខាន់ៗនៃអ្វីដែលត្រូវបានពណ៌នាដោយគ្មានធាតុអនុញ្ញាតដែលវាយតម្លៃ ហើយអត្ថបទចម្រៀងក៏បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះអ្វីដែលត្រូវបានពណ៌នា (“Wonderful is the Dnieper in the calm weather…”, “ខ្ញុំចាំពេលដ៏អស្ចារ្យមួយ.. ”)។

ក៏មានអ្វីដែលគេហៅថា អចិន្ត្រៃយ៍ epithets ដែលជាប្រពៃណីប្រជាប្រិយ (ដាវ Damask, នារីក្រហម) ។

ការប្រៀបធៀប- ការប្រៀបធៀបលក្ខណៈសំខាន់ៗនៅក្នុងអ្វីដែលត្រូវបានពិពណ៌នាដោយប្រើអ្វីដែលធ្លាប់ស្គាល់ ឬស្រដៀងគ្នា (លឿនដូចខ្លារខិន មើលឃើញច្បាស់ដូចឥន្ទ្រី)។ វាបង្កើតពណ៌អារម្មណ៍ជាក់លាក់មួយ និងបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយាផ្ទាល់របស់អ្នកនិពន្ធចំពោះអ្វីដែលត្រូវបានពណ៌នា។

ការប្រៀបធៀបត្រូវបានបែងចែកទៅជា ត្រង់,នោះគឺជាការប្រៀបធៀបក្នុងទម្រង់បញ្ជាក់ដោយផ្ទាល់ ("អ្នកក្នុងចំណោមអ្នកផ្សេងទៀតដូចជាសត្វព្រាបពណ៌សរវាងព្រាបធម្មតា") និង អវិជ្ជមាន។នៅក្នុងការប្រៀបធៀបអវិជ្ជមាន វត្ថុមួយត្រូវបានបំបែកចេញពីមួយផ្សេងទៀតដោយប្រើអវិជ្ជមាន ដូច្នេះអ្នកនិពន្ធពន្យល់ពីបាតុភូតមួយតាមរយៈមួយផ្សេងទៀត។ បច្ចេកទេសនៃការប្រៀបធៀបអវិជ្ជមានត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន ("វាមិនមែនជាទឹកកកដែលប្រេះទេ វាមិនមែនជាមូសដែលកំពុងតែស្រែកទេ វាជាឪបុកធ៍មដែលអូស pike perch")។

ការប្រៀបធៀបដែលបានពង្រីកជាការបំរែបំរួលនៃ trope នេះ វាគឺជាការបង្ហាញនៃស៊េរីទាំងមូលនៃលក្ខណៈពិសេសដែលជាលក្ខណៈនៃក្រុមទាំងមូលនៃបាតុភូតមួយ។ ជួនកាលវាអាចបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃការងារទាំងមូល (កំណាព្យ "អេកូ" ដោយ A.S. Pushkin ឬ "កំណាព្យ" ដោយ M.Yu. Lermontov) ។

ផ្លូវស្មុគ្រស្មាញត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃផ្លូវសាមញ្ញ និងត្រូវបានផ្អែកលើគោលការណ៍នៃការបញ្ចូលគ្នាខាងក្នុងនៃបាតុភូតផ្សេងៗ។

ពាក្យប្រៀបធៀប- ត្រូពិចផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នានៃបាតុភូតពីរដែលជាការប្រៀបធៀបលាក់កំបាំង ("ពន្លឺថ្ងៃរះឡើង") ។ ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​និយាយ​តែ​ពី​អ្វី​ដែល​គេ​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រៀបធៀប​ប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែ​មិន​និយាយ​ពី​អ្វី​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រៀប​ធៀប​ទេ ("ឃ្មុំ​ពី​កោសិកា​ក្រមួន​ហើរ​សម្រាប់​សួយសារអាករ​វាល" - A.S. Pushkin)។

ពង្រីកពាក្យប្រៀបធៀប- ត្រូពិចដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃការងារទំនុកច្រៀងទាំងមូល ("Arion" ដោយ A.S. Pushkin) ។ ជាញឹកញាប់នៅក្នុងការងារប្រឌិតដែលពួកគេប្រើ epithets metaphorical("សុបិន្តមាស", "រោមភ្នែកសូត្រ", "ព្រឹកពណ៌ប្រផេះ", "យុវជនអ័ព្ទ") ។

បុគ្គលិកលក្ខណៈតំណាង​ឱ្យ​ប្រភេទ​ពិសេស​មួយ​នៃ​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប ចាប់​តាំង​ពី​វា​ផ្ទេរ​សញ្ញា​នៃ​សត្វ​មាន​ជីវិត​ទៅ​នឹង​បាតុភូត​ធម្មជាតិ វត្ថុ គំនិត ("ពពក​ពណ៌​មាស​បាន​ចំណាយ​ពេល​យប់​នៅ​លើ​ទ្រូង​ច្រាំង​ថ្ម​យក្ស..." - M.Yu. Lermontov, " ស្មៅនឹងធ្លាក់ចុះទៅក្នុងវាលដោយក្តីអាណិត ដើមឈើនឹងក្រាបចុះដល់ដី ... " - "រឿងនិទាននៃយុទ្ធនាការរបស់អ៊ីហ្គ័រ") ។

Metonymy- ទំនាក់ទំនង មិត្តដ៏អស្ចារ្យពីវត្ថុនីមួយៗដែលមានទំនាក់ទំនងខាងក្រៅ ឬខាងក្នុងជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមក (នោះជាការពិត នេះក៏ជាប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបផងដែរ) ដែលជួយគូសបញ្ជាក់អំពីសារៈសំខាន់ និងសំខាន់បំផុតនៅក្នុងរូបភាពដែលបានពិពណ៌នា។

ការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតនៅក្នុង metanymy អាចត្រូវបានអនុវត្តតាមលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យផ្សេងៗ៖

• - ពីមាតិកាទៅមាតិកា (ញ៉ាំស៊ុបមួយចាន);
• - ពីចំណងជើងនៃការងារទៅជាឈ្មោះអ្នកនិពន្ធ ("Belinsky និង Gogol នឹងត្រូវយកចេញពីទីផ្សារ");
• - ពីអ្នកសំដែងទៅឧបករណ៍ ("ការដើរលេងភ្លេងឯកោ");
• - ពីសកម្មភាពលើកាំភ្លើង (“ ភូមិនិងវាលស្រែរបស់ពួកគេសម្រាប់ការវាយឆ្មក់ដោយហឹង្សាគាត់នឹងដាវនិងភ្លើង” - A.S. Pushkin);
• - ពីវត្ថុមួយទៅសម្ភារៈមួយ ("វាមិនដូចជាវានៅលើប្រាក់ទេវានៅលើមាស" - A.S. Griboyedov);
• - ពីវីរបុរសទៅកន្លែង ("ប៉ុន្តែ bivouac បើកចំហរបស់យើងស្ងាត់" - M.Yu. Lermontov) ។

Synecdocheគឺជាប្រភេទពិសេសនៃ metanymy - ការផ្ទេរអត្ថន័យពីបាតុភូតមួយទៅបាតុភូតមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងបាតុភូតទាំងនេះ។

ការផ្ទេរប្រាក់អាចត្រូវបានអនុវត្តតាមលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យដូចខាងក្រោមៈ

• - ជាមួយ ពហុវចនៈចំពោះរឿងតែមួយគត់ (“ ហើយអ្នកអាចលឺពីរបៀបដែលជនជាតិបារាំងរីករាយរហូតដល់ព្រឹកព្រលឹម” - M.Yu. Lermontov);
• - ពីឯកវចនៈទៅពហុវចនៈ ("យើងទាំងអស់គ្នាមើលទៅណាប៉ូឡេអុង" - A.S. Pushkin");
• - ពីចំនួនមិនកំណត់ទៅលេខជាក់លាក់មួយ ("លា! តើខ្ញុំគួរនិយាយរឿងនេះទៅកាន់អ្នកមួយរយដងទេ?" - A.S. Griboyedov);
• - ពីគំនិតជាក់លាក់មួយទៅទូទៅមួយ ("នៅទីនេះភាពថ្លៃថ្នូរគឺព្រៃ ... " - A.S. Pushkin) ។

អ៊ីពែបូឡារបៀបដែល trope តំណាង ការបំផ្លើសសិល្បៈ("បក្សីដ៏កម្រមួយនឹងហោះទៅកណ្តាល Dnieper" - N.V. Gogol) ។

អក្សរតូច- នេះគឺជាការបញ្ជាក់ខាងសិល្បៈ ("Spitz របស់អ្នក, Spitz គួរឱ្យស្រឡាញ់, គ្មានអ្វីលើសពីការនិយាយ ... " - A.S. Griboyedov) ។

អក្សរកាត់- ប្រភេទនៃទ្រនុងសិល្បៈដែលឈ្មោះត្រឹមត្រូវឬចំណងជើងត្រូវបានជំនួសដោយកន្សោមពិពណ៌នា ("មានតែអ្នកទេដែលជាវីរៈបុរសនៃប៉ូលតាវ៉ាបានសាងសង់វិមានអមតៈសម្រាប់ខ្លួនអ្នក ... " - A.S. Pushkin) ។

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុនគឺជា trope ដោយផ្អែកលើការរួមបញ្ចូលគ្នានៃគំនិតផ្តាច់មុខទៅវិញទៅមក ("សាកសពរស់", "មិត្តស្បថ") ។

អាត្មានិយម (Allegory)- ត្រូពិចពិសេសដែលភាគច្រើនគ្របដណ្ដប់លើការងារទាំងមូល ហើយសត្វដែលតំណាងដោយអសុរស មានន័យថាអ្នកដទៃ។ ទ្រឹស្ដីនេះគឺជាមូលដ្ឋាននៃរឿងប្រឌិត រឿងប្រឌិត និងស្នាដៃបែបកំប្លែង ព្រោះវាបញ្ជាក់ពីរឿងសំខាន់។ សំខាន់នៅក្នុងតួអក្សរដែលបានបង្ហាញ ("ត្រីគល់រាំង Crucian គឺជាត្រីដែលមានជាតិខ្លាញ់ និងងាយនឹងឧត្តមគតិ ហើយចំពោះសត្វត្រយ៉ង ត្រីនេះត្រូវបានប៉ះពាល់ដោយការសង្ស័យរួចហើយ ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះ មានការប្រេះឆា" - M.E. Saltykov-Shchedrin) ។

ហួសចិត្ត- នេះគឺជាការចំអកលាក់កំបាំងដែលក្នុងនោះ រូបរាងខាងក្រៅមានភាពផ្ទុយគ្នាជាមួយនឹងមាតិកាផ្ទៃក្នុង ("តើអ្នកឆ្លាតតើអ្នកវង្វេងមកពីណា?" - I.A. Krylov) ។

Grotesqueគឺជាការបំផ្លើសដ៏គួរឱ្យអស់សំណើចជាមួយនឹងធាតុផ្សំនៃការស្រមើស្រមៃ ("ឧត្តមសេនីយ៍បានបម្រើការក្នុងបញ្ជីឈ្មោះមួយចំនួន។ ពួកគេបានកើត ធំធាត់នៅទីនោះ។ ជាលទ្ធផល ពួកគេមិនយល់អ្វីទាំងអស់។ ពួកគេមិនដឹងពាក្យអ្វីទាំងអស់លើកលែងតែ "អនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំបង្ហាញរបស់ខ្ញុំ។ ការគោរពបំផុតចំពោះអ្នក!” - M.E. Saltykov-Shchedrin) ។

នៅក្នុងបរិយាកាសភាសា មានមតិផ្សេងគ្នាអំពីការកំណត់អត្តសញ្ញាណនៃការប្រឌិតជារចនាប័ទ្មមុខងារឯករាជ្យនៃការនិយាយ។ វាត្រូវបានគេដឹងថាអត្ថបទនៃប្រភេទនិងរចនាប័ទ្មផ្សេងៗ - វិទ្យាសាស្រ្តដ៏ពេញនិយម, សារព័ត៌មានសិល្បៈ, វចនានុក្រម - អាចមានសញ្ញានៃសិល្បៈ។ ប៉ុន្តែ​នេះ​មិន​អនុញ្ញាត​ឲ្យ​យើង​ចាត់​ទុក​ពួកគេ​ជា​ស្នាដៃ​ប្រឌិត​ទេ។ មាន​ន័យ​ថា​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ​ខុស​ពី​អត្ថបទ​មិន​ប្រឌិត។

លក្ខណៈពិសេសប្លែកមួយនៃរឿងប្រឌិតគឺកង្វះស្តង់ដារ ពីព្រោះអ្នកនិពន្ធនៃការងារប្រឌិតមានសេរីភាពក្នុងការជ្រើសរើសមធ្យោបាយភាសាជាងអ្នកនិពន្ធអត្ថបទនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។ ជាការពិតណាស់ ការស្វែងរកពាក្យថ្មី ការផ្សំនៃសំឡេង លំនាំនៃការនិយាយ គឺជាកិច្ចការដែលមិនគួរឱ្យសង្ស័យរបស់អ្នកនិពន្ធអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ ប៉ុន្តែនេះមិនមានន័យថា ភាសាប្រឌិតត្រូវបានកំណត់ក្នុងការប្រើប្រាស់នោះទេ។ ហើយដូចដែលអ្នកបានដឹង លក្ខណៈសំខាន់នៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ គឺជាទម្រង់របស់វា។

ស្នាដៃ​ប្រឌិត​ទាំងអស់​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​ជា​ពាក្យ​សំដី ឬ​កំណាព្យ។ ការសរសេរសុភាសិត និងកំណាព្យ គឺជាសកម្មភាពខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ហើយមានមនុស្សតិចណាស់ដែលគ្រប់គ្រងបញ្ចូលគ្នានូវគុណសម្បត្តិរបស់កវី និងអ្នកនិពន្ធសុភាសិត។ អ្នកអានគ្រប់រូបអាចបែងចែកការងារកំណាព្យពីការងារកំណាព្យបាន។ ប៉ុន្តែភាសាជាច្រើនមានន័យថាអ្នកនិពន្ធនៃអត្ថបទកំណាព្យប្រើគឺមិនសមរម្យនៅក្នុងអត្ថបទ prose និងផ្ទុយមកវិញ។

ប្រលោមលោកមានច្រើនប្រភេទ៖ រឿងខ្លី រឿងខ្លី រឿងប្រលោមលោក អត្ថបទ កំណាព្យ កំណាព្យ រឿងកំប្លែង ជាដើម។ អត្ថបទនៃប្រភេទផ្សេងៗគ្នាត្រូវបានសរសេរខុសគ្នា។ ពួកវាខុសគ្នាជាដំបូងក្នុងទម្រង់ (សុភាសិត ឬកំណាព្យ) កម្រិតសំឡេង (រឿងខ្លី និងប្រលោមលោក កំណាព្យ និងកំណាព្យ) កម្រិតនៃការពិពណ៌នាលម្អិត (ឧទាហរណ៍ ក្នុងប្រលោមលោក មិនដូចរឿងមួយ សកម្មភាពកើតឡើងលើ រយៈពេលវែង តួអង្គមានច្រើន ហេតុផលរបស់អ្នកនិពន្ធវែង) សមាសភាព ទម្រង់នៃការទំនាក់ទំនង (រឿងត្រូវបានអាន រឿងល្ខោនត្រូវបានស្តាប់ និងមើល) ដូច្នេះហើយទាមទារការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាផ្សេងៗ។

ការសរសេរអត្ថបទក្នុងប្រភេទជាក់លាក់មួយ គឺជាទង្វើដែលដឹងខ្លួន៖ អ្នកនិពន្ធធ្វើតាមតម្រូវការនៃប្រភេទអត្ថបទ គាត់មិនអាចសរសេរអត្ថបទក្រៅប្រភេទបានទេ។ អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ នៅពេលចាប់ផ្តើមបង្កើតអត្ថបទ ត្រូវតែជ្រើសរើសប្រភេទមួយ ដោយបង្កើតអត្ថបទរបស់គាត់ស្របតាមតម្រូវការនៃប្រភេទនេះ។ អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រតែងតែមានតែមួយគត់ មិនស្រដៀងនឹងអត្ថបទផ្សេងទៀត ទាំងខ្លឹមសារ ឬភាសា។ ដូច្នេះ គេ​អាច​ប្រកែក​បាន​ថា អ្នក​និពន្ធ​ត្រូវ​តែ​មាន​ស្ទីល​រៀង​ខ្លួន​តែ​មួយ​គត់។

មានស្នាដៃជាច្រើនដែលឧទ្ទិសដល់ការពិពណ៌នាភាសារបស់ A.S. Pushkina, N.V. Gogol, A.P. Chekhov និងអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀត។ យើងអាចនិយាយបានថារចនាប័ទ្ម "ទូទៅ" នៃភាសានៃការប្រឌិតគឺផ្អែកលើរចនាប័ទ្មបុគ្គលនៃអ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ - មានតែក្នុងករណីនេះទេដែលអាចសិក្សាពីលក្ខណៈភាសានៃចលនាអក្សរសាស្ត្រ។ ភាសាសិល្បៈប្រែប្រួលតាមពេលវេលា ហើយការផ្លាស់ប្តូរទាំងនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការរកឃើញដែលអ្នកនិពន្ធ និងកវីបង្កើតនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ។

រចនាប័ទ្មអ្នកនិពន្ធគឺបុគ្គល។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនេះមិនមានន័យថាវានឹងត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតពីការងារទៅកន្លែងធ្វើការ។ ខណៈពេលដែលរក្សាបាននូវលក្ខណៈរចនាប័ទ្មទូទៅ ភាសារបស់គាត់នឹងផ្លាស់ប្តូរអាស្រ័យលើភារកិច្ចដែលគាត់កំណត់សម្រាប់ខ្លួនគាត់។

ការស្វែងរកភាសា និងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធគឺជាការច្នៃប្រឌិតភាសា។ អាកប្បកិរិយាចំពោះភាសាជាអ្វីដែលបង្កើតឡើងបង្រួបបង្រួមអ្នកនិពន្ធជាច្រើននៃចលនាអក្សរសាស្ត្រផ្សេងៗ។ ការសរសេរការងារសិល្បៈនឹងមិនអាចទៅរួចទេប្រសិនបើភាសាខ្លួនឯងមិនបានផ្តល់ឱ្យអ្នកនិពន្ធនូវបច្ចេកទេសជាក់លាក់ដែលអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេបង្កើតអ្វីដែលថ្មីនៅក្នុងភាសា។ វិធីសាស្រ្តនៃការបញ្ចេញមតិការនិយាយទាំងនេះ (tropes, rhetorical figures) ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការប្រើប្រាស់ពាក្យមិនធម្មតា។ ទាំងនេះ​រួម​បញ្ចូល​ទាំង ការប្រៀបធៀប(កន្សោមន័យធៀបផ្អែកលើការប្រៀបធៀបនៃវត្ថុពីរ ឬរដ្ឋដែលមានលក្ខណៈពិសេសរួម ខ្លាឃ្មុំល្អឥតខ្ចោះ);ពាក្យប្រៀបធៀប(ផ្អែកលើការផ្ទេរឈ្មោះពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នានៃធាតុទាំងនេះ ពួកវាធ្លាក់ពីដើមម៉េផលពេញមួយថ្ងៃsilhouettes នៃបេះដូង crimson (N. Zabolotsky)); មេតូនី(ផ្អែកលើភាពជាប់គ្នានៃវត្ថុឬបាតុភូត ប៉ារីសព្រួយបារម្ភ, ទស្សនិកជនស្វាគមន៍ប្រធានាធិបតីឈរឡើង);លក្ខណៈបុគ្គល(ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបដែលមាននៅក្នុងការប្រើប្រាស់ពាក្យដាក់ឈ្មោះវត្ថុមានជីវិត ឬគុណលក្ខណៈរបស់វាចំពោះឈ្មោះ ឬកំណត់លក្ខណៈរបស់វត្ថុគ្មានជីវិត ពេលវេលាបានកន្លងផុតទៅ ភាពសោកសៅកើតឡើង ភូមិរបស់ Nozdryov មានតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយប្រញាប់ទៅឆ្ងាយ ចេញពីការមើលឃើញបិទ វាល);epithets(និយមន័យសិល្បៈ ស្នេហាខ្វាក់, សុភាពរាបសារ, ភាពល្ងង់ខ្លៅក្រាស់, អារម្មណ៍ marmalade);អ៊ីពែបូឡា(ការបំផ្លើស ខ្ញុំបានប្រាប់អ្នកនេះមួយរយដង);អក្សរតូច(ការបញ្ជាក់ បុរសដែលមានក្រចកដៃ) ។

វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ពីអ្នកនិពន្ធ រូបភាពដែលអាចបង្ហាញខ្លួនវាមិនត្រឹមតែនៅក្នុងការប្រើប្រាស់ពាក្យប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងការបង្កើតពាក្យ និងការផ្សំពាក្យផងដែរ។ ឆ្ងាយ​បន្តិច​វា​ងងឹតខៀវគួរឱ្យធុញ ពណ៌ ព្រៃស្រល់; ប៉ុន្តែនេះមិនមែនដូច្នោះទេ ហើយជោគវាសនារបស់អ្នកនិពន្ធក៏ខុសគ្នាដែរ ដែលហ៊ានបញ្ចេញអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង...ជម្រៅ​នៃ​ការ​ត្រជាក់​, បំបែក​, តួអក្សរ​ប្រចាំថ្ងៃ​ , ដែលពេញ របស់យើង។ផែនដី , ពេលខ្លះផ្លូវជូរចត់និងគួរឱ្យធុញ , និងជាមួយនឹងកម្លាំងដ៏ខ្លាំងរបស់អ្នកកាត់ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។ ដែលហ៊ានបង្ហាញពួកគេឱ្យលេចធ្លោ និងភ្លឺនៅលើ ភ្នែករបស់ប្រជាជន N.V. ហ្គោហ្គោល។ ).

ដើម្បីធ្វើឱ្យការនិយាយមានភាពរស់រវើក ផ្តល់ឱ្យវានូវអារម្មណ៍ រូបភាព និងការបញ្ចេញមតិ បច្ចេកទេសវាក្យសម្ព័ន្ធរចនាប័ទ្ម អ្វីដែលគេហៅថា តួលេខនៃការនិយាយ. តួលេខនៃការនិយាយអាចត្រូវបានបែងចែកជាបីក្រុម។ ក្រុមទី 1 រួមមានតួលេខដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកកំណត់ទំនាក់ទំនងរវាងអត្ថន័យនៃពាក្យនិងគំនិតនៅក្នុងវា: antithesis, gradation. ក្រុមទីពីរបង្រួបបង្រួមតួលេខវាក្យសម្ព័ន្ធដែលមានទ្រព្យសម្បត្តិនៃការសម្របសម្រួលការស្តាប់ ការយល់ដឹង និងការចងចាំការនិយាយ៖ ពាក្យដដែលៗ, ឯកភាពនៃពាក្យបញ្ជា, ភាពស្របគ្នា, រយៈពេល. ក្រុមទី 3 រួមបញ្ចូលគ្នានូវទម្រង់វោហាសាស្ត្រដែលត្រូវបានប្រើជាវិធីសាស្រ្តនៃការសន្ទនាសុន្ទរកថាឯកត្តជន និងទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកស្តាប់៖ បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ សំណួរវោហាសាស្ត្រ ចលនាសំណួរ និងចម្លើយ.ការប្រឆាំង(បច្ចេកទេសផ្អែកលើការប្រៀបធៀបនៃបាតុភូតផ្ទុយ និងសញ្ញា ក្បាលខ្ញុំក្រាស់ ប៉ុន្តែក្បាលខ្ញុំទទេ); ការចាត់ថ្នាក់(រូបសំណាកនៃសុន្ទរកថា ដែលជាខ្លឹមសារនៃការរៀបចំពាក្យ ឃ្លា ឃ្លាជាច្រើនដែលបានរាយក្នុងសុន្ទរកថា ខ្ញុំសួរអ្នក ខ្ញុំពិតជាសួរអ្នក ខ្ញុំសូមអង្វរអ្នក -ជម្រាលកើនឡើង; សត្វ, មនុស្សក្រៅភព, ពិភពលោកដែលមិនគួរឱ្យជឿ ... -ជម្រាលចុះក្រោម) . ទម្រង់ ធ្វើម្តងទៀតមានភាពខុសគ្នាជាច្រើនឧទាហរណ៍ អាណាផូរ៉ា(បច្ចេកទេសដែលប្រយោគជាច្រើនចាប់ផ្តើមដោយពាក្យដូចគ្នា ឬក្រុមនៃពាក្យ សម័យហ្នឹងហើយ! ទាំងនេះគឺជាសីលធម៌របស់យើង!;អេផូរ៉ា(ពាក្យដដែលៗនៃធាតុចុងក្រោយនៃឃ្លាជាបន្តបន្ទាប់ ខ្ញុំចង់ដឹងថាហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំសមាជិកក្រុមប្រឹក្សា ? ហេតុអ្វីបានជាពិតប្រាកដសមាជិកក្រុមប្រឹក្សា ? ); ភាពស្របគ្នា។(រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធដូចគ្នានៃប្រយោគជិតខាង ទីតាំងនៃផ្នែកស្រដៀងគ្នានៃប្រយោគនៅក្នុងពួកវា ឆ្នាំណា - គណនា, នៅដីណា - ទាយ ...នៅ​លើ។ Nekrasov); រយៈពេល(ការស្ថាបនាចង្វាក់ពិសេស ការគិត និងសំឡេងដែលកើនឡើងជាលំដាប់ ឈានដល់កម្រិតកំពូល បន្ទាប់ពីនោះប្រធានបទទទួលបានដំណោះស្រាយរបស់វា។ មិនថាប្រជាជនដែលប្រមូលបានប៉ុន្មានសែននាក់នៅកន្លែងតូចមួយនោះទេ ព្យាយាមបំផ្លាញដីដែលខ្លួនពួននោះ ទោះជាពួកគេស្ទះដីដោយចាក់ឬសយ៉ាងណាក៏ដោយ ដើម្បីកុំឱ្យមានអ្វីដុះលើដីនោះ ទោះជាពួកគេឈូសឆាយយ៉ាងណាក៏ដោយ។ ឆ្ងាយពីស្មៅទាំងអស់ដែលទម្លុះចេញ មិនថាពួកគេជក់បារី ធ្យូង និងប្រេងច្រើនប៉ុណ្ណាទេ មិនថាពួកគេកាត់ដើមឈើ និងបណ្ដេញសត្វ និងសត្វស្លាបទាំងអស់នោះទេ រដូវផ្ការីកនៅក្នុងទីក្រុង L.N. ថូលស្តូយ); ការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ(បានសង្កត់ធ្ងន់លើការអំពាវនាវទៅកាន់នរណាម្នាក់ ឬអ្វីមួយ ក្នុងគោលបំណងបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះវត្ថុជាក់លាក់មួយ ដោយផ្តល់នូវលក្ខណៈរបស់វា ស្រឡាញ់​អ្នកដាវដាម៉ាសរបស់ខ្ញុំ សមមិត្តភ្លឺនិងត្រជាក់ M.Yu. Lermontov); សំណួរវោហាសាស្ត្រ(ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលដ៏មានប្រសិទ្ធភាពមួយត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងសកម្មនៅក្នុងការនិយាយជាសាធារណៈសម័យទំនើប ដើម្បីទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកស្តាប់ និងអ្នកអាន មិនស្គាល់គាត់ទេ នេះកុហក់គាត់ឆ្អែតឆ្អន់? L.N. ថូលស្តូយ); សំណួរនិងចម្លើយផ្លាស់ទី(នៅក្នុងការអនុវត្តនៃ oratory វាអនុវត្តមុខងារនៃការសន្ទនាការនិយាយ monologue) ។

នៅក្នុងឧទាហរណ៍ដែលបានពិពណ៌នា អ្នកអាចឃើញពីរបៀបដែលការនិយាយរបស់អ្នកសរសេរផ្លាស់ប្តូរអាស្រ័យលើបញ្ហាភាសាដែលគាត់ត្រូវដោះស្រាយ។ វាមានភាពស្ទាត់ជំនាញយ៉ាងច្បាស់លាស់នៅក្នុងធនធានរចនាប័ទ្មនៃភាសាដែលជាសញ្ញានៃបុគ្គលិកលក្ខណៈភាសាដែលបានអភិវឌ្ឍ ហើយភាសាប្រឌិតត្រូវបានចាត់ទុកថាជាទម្រង់ខ្ពស់បំផុតនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។

ជារៀងរាល់ថ្ងៃ អាស្រ័យលើស្ថានភាពទំនាក់ទំនង មនុស្សម្នាក់ៗនិយាយ សរសេរ ទំនាក់ទំនងនៅកន្លែងធ្វើការ និងនៅផ្ទះជាមួយមិត្តភក្តិ និង មនុស្សចម្លែកជាមួយមនុស្សម្នាក់ ឬជាមួយមនុស្សច្រើននាក់ក្នុងពេលតែមួយ ហើយកត្តាទាំងអស់នេះ និងកត្តាជាច្រើនទៀតបង្ខំឱ្យគាត់រៀបចំការនិយាយរបស់គាត់តាមរបៀបផ្សេងៗគ្នា។ អ្នកនិយាយដើមនីមួយៗមានតួនាទីនិយាយខុសៗគ្នា ដោយប្រើសមត្ថភាពដ៏សម្បូរបែបនៃភាសាកំណើតរបស់ពួកគេ ហើយកម្រិតនៃការអភិវឌ្ឍន៍បុគ្គលិកលក្ខណៈភាសាត្រូវបានបង្ហាញឱ្យឃើញពីរបៀបដែលពួកគេគ្រប់គ្រងដោយជោគជ័យក្នុងការកសាង និងផ្លាស់ប្តូរការនិយាយរបស់ពួកគេ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ - គំនិត, ប្រភេទនៃការនិយាយ, ប្រភេទ

អ្នកស្រាវជ្រាវទាំងអស់និយាយអំពីទីតាំងពិសេសនៃរចនាប័ទ្មប្រឌិតនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ី។ ប៉ុន្តែការបន្លិចរបស់គាត់នៅក្នុងនេះ។ ប្រព័ន្ធទូទៅប្រហែលជា, ដោយសារតែ វាកើតឡើងពីមូលដ្ឋានដូចគ្នានឹងរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។

វាលនៃសកម្មភាពនៃរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតគឺជាសិល្បៈ។

"សម្ភារៈ" នៃការប្រឌិតគឺជាភាសាសាមញ្ញ។

គាត់ពណ៌នានៅក្នុងពាក្យ គំនិត អារម្មណ៍ គំនិត ធម្មជាតិ មនុស្ស និងការទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។ ពាក្យនីមួយៗនៅក្នុងអត្ថបទសិល្បៈមិនត្រឹមតែស្ថិតនៅក្រោមច្បាប់នៃភាសាវិទ្យាប៉ុណ្ណោះទេ វារស់នៅស្របតាមច្បាប់នៃសិល្បៈពាក្យសំដី នៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃច្បាប់ និងបច្ចេកទេសសម្រាប់បង្កើតរូបភាពសិល្បៈ។

ទម្រង់នៃការនិយាយ - ភាគច្រើនត្រូវបានសរសេរសម្រាប់អត្ថបទដែលមានបំណងអានឱ្យខ្លាំងៗ ការកត់ត្រាជាមុនគឺត្រូវបានទាមទារ។

ប្រឌិតប្រើការនិយាយគ្រប់ប្រភេទស្មើគ្នា៖ monologue, ការសន្ទនា, polylogue ។

ប្រភេទនៃការទំនាក់ទំនង - សាធារណៈ

ប្រភេទនៃការប្រឌិត ស្គាល់ - នេះ។ប្រលោមលោក រឿង កូននាគ រឿងខ្លី រឿងនិទាន កំណាព្យ កំប្លែង សោកនាដកម្ម រឿងល្ខោន។ល។

ធាតុទាំងអស់នៃប្រព័ន្ធសិល្បៈនៃការងារមួយត្រូវបានចុះក្រោមទៅនឹងដំណោះស្រាយនៃបញ្ហាសោភ័ណភាព។ ពាក្យ​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍​ជា​មធ្យោបាយ​បង្កើត​រូបភាព​និង​បង្ហាញ​អត្ថន័យ​សិល្បៈ​នៃ​ការងារ។

អត្ថបទទាំងនេះប្រើមធ្យោបាយភាសាវិទ្យាផ្សេងៗគ្នាដែលមាននៅក្នុងភាសា (យើងបាននិយាយរួចមកហើយអំពីវា)៖ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ ហើយទាំងមធ្យោបាយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ និងបាតុភូតក្រៅភាសាអក្សរសាស្ត្រអាចត្រូវបានប្រើ - គ្រាមភាសា វចនានុក្រម មានន័យថា នៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតនិងល។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ការជ្រើសរើសមធ្យោបាយភាសាគឺអាស្រ័យលើចេតនាសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ឧទាហរណ៍ នាមត្រកូលរបស់តួអង្គអាចជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាព។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយដោយអ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 18 ដោយណែនាំ "នាមត្រកូលនិយាយ" ទៅក្នុងអត្ថបទ (Skotinins, Prostakova, Milon ជាដើម) ។ ដើម្បីបង្កើតរូបភាព អ្នកនិពន្ធអាចប្រើលទ្ធភាពនៃភាពមិនច្បាស់លាស់នៃពាក្យ ពាក្យដូចគ្នា សទិសន័យ និងបាតុភូតភាសាផ្សេងទៀត

(អ្នកដែលស្រេកឃ្លានតែស្រក់ភក់ - M. Tsvetaeva) ។

ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដែលមានលក្ខណៈវិទ្យាសាស្ត្រ និងជាផ្លូវការ រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មសង្កត់ធ្ងន់លើភាពត្រឹមត្រូវនៃអត្ថបទ ក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន វាមានតួនាទីជាមធ្យោបាយពង្រឹងឥទ្ធិពល ក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ វាអាចបង្កប់ន័យអត្ថបទ បង្កើតពិភពសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។

(cf.: កំណាព្យរបស់ S. Yesenin “You are my Shagane, Shagane”)។

មធ្យោបាយសិល្បៈនៃអក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសមត្ថភាពក្នុងការ "បង្កើនអត្ថន័យ" (ឧទាហរណ៍ជាមួយព័ត៌មាន) ដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបាន។ ការបកស្រាយផ្សេងៗគ្នាអត្ថបទសិល្បៈ ការវាយតម្លៃផ្សេងៗរបស់វា។

ជាឧទាហរណ៍ អ្នករិះគន់ និងអ្នកអានបានវាយតម្លៃស្នាដៃសិល្បៈជាច្រើនខុសៗគ្នា៖

• ល្ខោនដោយ A.N. Ostrovsky ហៅថា "ព្យុះផ្គររន្ទះ" "កាំរស្មីនៃពន្លឺនៅក្នុងនគរងងឹត" ដោយមើលឃើញតួអង្គសំខាន់របស់វាជានិមិត្តសញ្ញានៃការរស់ឡើងវិញនៃជីវិតរបស់រុស្ស៊ី។
• សហសម័យរបស់គាត់បានឃើញនៅក្នុង "ព្យុះផ្គររន្ទះ" តែ "រឿងល្ខោននៅក្នុងទ្រុងមាន់គ្រួសារ",
• អ្នកស្រាវជ្រាវសម័យទំនើប A. Genis និង P. Weil បានប្រៀបធៀបរូបភាពរបស់ Katerina ជាមួយនឹងរូបភាពរបស់ Emma Bovary របស់ Flaubert បានឃើញភាពស្រដៀងគ្នាជាច្រើនហើយបានហៅថា "ព្យុះផ្គររន្ទះ" "សោកនាដកម្មនៃជីវិត bourgeois" ។

មានឧទាហរណ៍ជាច្រើនដូចជា៖ ការបកស្រាយរូបភាពរបស់ Shakespeare's Hamlet, Turgenev's, Dostoevsky's heroes ។

អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រមាន ប្រភពដើមរបស់អ្នកនិពន្ធ - រចនាប័ទ្មអ្នកនិពន្ធ. នេះគឺជានេះ។ ច​រិ​ក​លក្ខណៈភាសានៃស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ ដែលមាននៅក្នុងជម្រើសនៃតួអក្សរ លក្ខណៈផ្សំនៃអត្ថបទ ភាសានៃតួអក្សរ លក្ខណៈពិសេសនៃការនិយាយនៃអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង។

ដូច្នេះឧទាហរណ៍សម្រាប់រចនាប័ទ្មនៃ L.N. Tolstoy ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយបច្ចេកទេសដែលអ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រដ៏ល្បីល្បាញ V. Shklovsky ហៅថា "ការផ្ដាច់ខ្លួន" ។ គោលបំណងនៃបច្ចេកទេសនេះគឺដើម្បីត្រឡប់អ្នកអានឱ្យមានការយល់ឃើញយ៉ាងរស់រវើកនៃការពិត និងបង្ហាញភាពអាក្រក់។ ឧទាហរណ៍បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងឈុតឆាកនៃដំណើរទស្សនកិច្ចរបស់ Natasha Rostova ទៅរោងមហោស្រព ("សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព"): ដំបូង Natasha ហត់នឿយដោយការបំបែកចេញពី Andrei Bolkonsky យល់ថាល្ខោននេះជាជីវិតសិប្បនិម្មិតផ្ទុយ។ ចំពោះនាង Natasha, អារម្មណ៍ (ទេសភាពក្រដាសកាតុងធ្វើកេស, តារាសម្តែងវ័យចំណាស់), បន្ទាប់មក, បន្ទាប់ពីបានជួប Helen, Natasha មើលនៅលើឆាកតាមរយៈភ្នែករបស់នាង។

លក្ខណៈពិសេសមួយទៀតនៃរចនាប័ទ្មរបស់ Tolstoy គឺការបែងចែកថេរនៃវត្ថុដែលបានពិពណ៌នាទៅជាធាតុផ្សំសាមញ្ញ ដែលអាចបង្ហាញខ្លួនឯងជាជួរ។ សមាជិកភាពដូចគ្នា។ការផ្តល់ជូន; ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការបែកខ្ញែកបែបនេះគឺស្ថិតនៅក្រោមគំនិតតែមួយ។ Tolstoy, ប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងមនោសញ្ចេតនា, បានបង្កើតរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់, អនុវត្តការបដិសេធមិនប្រើពិតប្រាកដ ន័យធៀបភាសា។

នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ យើងក៏ជួបប្រទះរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលអាចបង្ហាញជារូបភាព - អ្នកនិទានរឿង ឬរូបភាពវីរបុរស អ្នកនិទានរឿង។

នេះគឺជារូបភាពធម្មតា។ . អ្នកនិពន្ធបានហៅគាត់ថា "ផ្ទេរ" ភាពជាអ្នកនិពន្ធនៃការងាររបស់គាត់ ដែលអាចមានព័ត៌មានអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ការពិតនៃជីវិតរបស់គាត់ ដែលមិនត្រូវនឹងការពិតជាក់ស្តែងនៃជីវប្រវត្តិរបស់អ្នកនិពន្ធ។ តាមរយៈនេះគាត់សង្កត់ធ្ងន់លើការមិនកំណត់អត្តសញ្ញាណរបស់អ្នកនិពន្ធនៃការងារនិងរូបភាពរបស់គាត់នៅក្នុងការងារ។

• ចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងជីវិតរបស់វីរបុរស
• រួមបញ្ចូលនៅក្នុងគ្រោងនៃការងារ,
• បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង និងតួអង្គ

លំហសៀវភៅនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈរចនាប័ទ្មសិល្បៈ - រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រពហុភារកិច្ចដែលបានអភិវឌ្ឍជាប្រវត្តិសាស្ត្រនិងលេចធ្លោចេញពីរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតតាមរយៈមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ។

រចនាបថសិល្បៈបម្រើការងារអក្សរសាស្ត្រ និងសកម្មភាពសោភ័ណភាពរបស់មនុស្ស។ គោលបំណងសំខាន់- ប៉ះពាល់ដល់អ្នកអានដោយមានជំនួយពីរូបភាពអារម្មណ៍។ ភារកិច្ចដែលគោលដៅនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានសម្រេច:

• ការបង្កើតរូបភាពរស់នៅដែលពិពណ៌នាអំពីការងារ។
• ផ្ទេរស្ថានភាពអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍របស់តួអង្គទៅកាន់អ្នកអាន។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​មាន​គោល​បំណង​នៃ​ការ​ប៉ះ​ពាល់​អារម្មណ៍​ទៅ​លើ​មនុស្ស​ម្នាក់​ប៉ុន្តែ​វា​មិន​មែន​មាន​តែ​មួយ​។ រូបភាពទូទៅនៃការអនុវត្តរចនាប័ទ្មនេះត្រូវបានពិពណ៌នាតាមរយៈមុខងាររបស់វា៖

• ន័យធៀប - ការយល់ដឹង។ ការបង្ហាញព័ត៌មានអំពីពិភពលោក និងសង្គមតាមរយៈផ្នែកអារម្មណ៍នៃអត្ថបទ។
• មនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាព។ ការថែរក្សាប្រព័ន្ធនៃរូបភាពដែលអ្នកនិពន្ធបញ្ជូនគំនិតនៃការងារទៅកាន់អ្នកអានរង់ចាំការឆ្លើយតបទៅនឹងគំនិតនៃគ្រោង។
• ទំនាក់ទំនង។ ការបង្ហាញការមើលឃើញនៃវត្ថុមួយតាមរយៈ ការយល់ឃើញខាងវិញ្ញាណ. ព័ត៌មានពី ពិភពសិល្បៈភ្ជាប់ជាមួយការពិត។

សញ្ញានិងលក្ខណៈភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

ដើម្បីងាយស្រួលសម្គាល់រចនាប័ទ្មអក្សរសិល្ប៍នេះ ចូរយើងយកចិត្តទុកដាក់លើលក្ខណៈពិសេសរបស់វា៖

• ព្យាង្គដើម។ ដោយសារតែបទបង្ហាញពិសេសនៃអត្ថបទ ពាក្យក្លាយជាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដោយគ្មានអត្ថន័យបរិបទ បំបែកលំនាំ Canonical នៃការសាងសង់អត្ថបទ។
• កម្រិតខ្ពស់រៀបចំអត្ថបទ។ ការបែងចែកពាក្យសំដីទៅជាជំពូកនិងផ្នែក; នៅក្នុងការលេងមួយ - ការបែងចែកទៅជាឈុតឆាក, សកម្មភាព, បាតុភូត។ នៅក្នុងកំណាព្យ, ម៉ែត្រគឺជាទំហំនៃខ; stanza - ការសិក្សានៃការរួមបញ្ចូលគ្នានៃកំណាព្យ, rhyme ។
• កម្រិតខ្ពស់នៃ polysemy ។ វត្តមាននៃអត្ថន័យដែលទាក់ទងគ្នាជាច្រើនសម្រាប់ពាក្យមួយ។
• ការសន្ទនា។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយការនិយាយរបស់តួអង្គជាមធ្យោបាយនៃការពិពណ៌នាអំពីបាតុភូតនិងព្រឹត្តិការណ៍នៅក្នុងការងារ។

អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រមាននូវភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទនៃភាសារុស្ស៊ី។ ការបង្ហាញនៃអារម្មណ៍ និងរូបភាពដែលមាននៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះត្រូវបានអនុវត្តដោយប្រើ មធ្យោបាយពិសេសដែលត្រូវបានគេហៅថា tropes - មធ្យោបាយភាសានៃការបញ្ចេញមតិពាក្យក្នុងន័យន័យធៀប។ ឧទាហរណ៏នៃ tropes មួយចំនួន:

• ការប្រៀបធៀបគឺជាផ្នែកមួយនៃការងារ ដោយមានជំនួយពីរូបភាពរបស់តួអង្គត្រូវបានបំពេញបន្ថែម។
• Metaphor គឺជាអត្ថន័យនៃពាក្យក្នុងន័យធៀប ដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយវត្ថុ ឬបាតុភូតផ្សេងទៀត។
• អធិប្បាយ​ជា​និយមន័យ​មួយ​ដែល​ធ្វើ​ឲ្យ​ពាក្យ​មួយ​មាន​ការ​បញ្ចេញ​មតិ។
• Metonymy គឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យដែលវត្ថុមួយត្រូវបានជំនួសដោយវត្ថុមួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នានៃ spatio-temporal ។
• Hyperbole គឺជាការបំផ្លើសស្ទីលស្ទីលនៃបាតុភូតមួយ។
• Litota គឺ​ជា​ការ​និយាយ​មិន​ច្បាស់​តាម​រចនាប័ទ្ម​នៃ​បាតុភូត​មួយ។

តើរចនាប័ទ្មប្រឌិតត្រូវបានប្រើនៅឯណា?

រចនាប័ទ្មសិល្បៈរួមបញ្ចូលទិដ្ឋភាពនិងរចនាសម្ព័ន្ធជាច្រើននៃភាសារុស្ស៊ី: tropes, polysemy នៃពាក្យ, រចនាសម្ព័ន្ធវេយ្យាករណ៍ស្មុគស្មាញនិងវាក្យសម្ព័ន្ធ។ ដូច្នេះវិសាលភាពទូទៅនៃការអនុវត្តរបស់វាគឺធំសម្បើម។ វាក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវប្រភេទសំខាន់ៗនៃការងារសិល្បៈ។

ប្រភេទនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈដែលត្រូវបានប្រើគឺទាក់ទងទៅនឹងប្រភេទមួយនៃប្រភេទដែលបង្ហាញពីការពិតនៅក្នុងវិធីពិសេសមួយ:

• វីរភាព។ បង្ហាញពីភាពចលាចលខាងក្រៅ គំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ (ការពិពណ៌នាអំពីដំណើររឿង)។
• អត្ថបទចម្រៀង។ ឆ្លុះបញ្ចាំងពីអារម្មណ៍ខាងក្នុងរបស់អ្នកនិពន្ធ (បទពិសោធន៍របស់តួអង្គ អារម្មណ៍ និងគំនិតរបស់ពួកគេ)។
• ល្ខោន។ វត្តមានរបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងអត្ថបទគឺតិចតួចបំផុត មួយ​ចំនួន​ធំ​នៃការសន្ទនារវាងតួអង្គ។ ស្នាដៃ​បែប​នេះ​ច្រើន​តែ​ត្រូវ​បាន​ផលិត​ក្នុង​ផលិតកម្ម​ល្ខោន។ ឧទាហរណ៍ - បងប្អូនស្រីបីនាក់ A.P. ឆេកូវ។

ប្រភេទទាំងនេះមានប្រភេទរង ដែលអាចបែងចែកជាពូជជាក់លាក់បន្ថែមទៀត។ មូលដ្ឋាន៖

ប្រភេទវីរភាព៖

• Epic គឺជាប្រភេទការងារដែលព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រគ្របដណ្តប់។
• ប្រលោមលោកគឺជាសាត្រាស្លឹករឹតដ៏ធំដែលមានភាពស្មុគស្មាញ ដំណើររឿង. ការយកចិត្តទុកដាក់ទាំងអស់ត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះជីវិតនិងជោគវាសនារបស់តួអង្គ។
• រឿងខ្លី គឺជាស្នាដៃនៃទំហំតូចជាង ដែលរៀបរាប់អំពីដំណើរជីវិតរបស់វីរបុរស។
• រឿង​មួយ​គឺ​ជា​សាត្រាស្លឹករឹត​ខ្នាត​មធ្យម​ដែល​មាន​គ្រោង​រឿង​ប្រលោមលោក និង​រឿង​ខ្លី។

ប្រភេទ​ចម្រៀង៖

• Ode គឺជាបទចម្រៀងដ៏ឧឡារិក។
• អេពីក្រាមគឺជាកំណាព្យបែបកំប្លែង។ ឧទាហរណ៍៖ A.S. Pushkin "Epigram on M. S. Vorontsov" ។
• Elegy គឺជាកំណាព្យបែបទំនុកច្រៀង។
• Sonnet - ទម្រង់កំណាព្យនៅក្នុង 14 បន្ទាត់ rhyme ដែលមានប្រព័ន្ធសំណង់តឹងរឹង។ ឧទាហរណ៍នៃប្រភេទនេះគឺជារឿងធម្មតានៅក្នុង Shakespeare ។

ប្រភេទ ស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យ:

• កំប្លែង - ប្រភេទនេះគឺផ្អែកលើគ្រោងដែលធ្វើឱ្យមានភាពសប្បាយរីករាយនៃអំពើអាក្រក់សង្គម។
• សោកនាដកម្មគឺជាការងារដែលពិពណ៌នាអំពីជោគវាសនាសោកនាដកម្មរបស់វីរបុរសការតស៊ូរបស់តួអង្គនិងទំនាក់ទំនង។
• ល្ខោន - មានរចនាសម្ព័ន្ធការសន្ទនាជាមួយនឹងដំណើររឿងដ៏ធ្ងន់ធ្ងរដែលបង្ហាញពីតួអង្គ និងទំនាក់ទំនងដ៏អស្ចារ្យរបស់ពួកគេជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមក ឬជាមួយសង្គម។

តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីកំណត់អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ?

វាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការយល់ និងពិចារណាពីលក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មនេះ នៅពេលដែលអ្នកអានត្រូវបានផ្តល់អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រជាមួយនឹងឧទាហរណ៍ច្បាស់លាស់។ ចូរយើងអនុវត្តការកំណត់រចនាប័ទ្មនៃអត្ថបទនៅពីមុខយើងដោយប្រើឧទាហរណ៍៖

"ឪពុករបស់ម៉ារ៉ាតគឺ Stepan Porfiryevich Fateev ដែលជាក្មេងកំព្រាតាំងពីតូចមកពីគ្រួសារអ្នកចង Astrakhan ។ ខ្យល់កួចបដិវត្តន៍បានបក់បោកគាត់ចេញពីកន្លែងដាក់ក្បាលរថភ្លើង អូសគាត់ឆ្លងកាត់រោងចក្រ Mikhelson ក្នុងទីក្រុងមូស្គូ វគ្គកាំភ្លើងយន្តនៅ Petrograd ... "

ទិដ្ឋភាពសំខាន់ៗដែលបញ្ជាក់ពីរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ៖

• អត្ថបទនេះ។ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ការ​បញ្ជូន​ព្រឹត្តិការណ៍​ពី​ទស្សនៈ​អារម្មណ៍​មួយ ដូច្នេះ​គ្មាន​ការ​សង្ស័យ​ទេ​ថា​នេះ​ជា​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ។
• មធ្យោបាយដែលប្រើក្នុងឧទាហរណ៍៖ “ខ្យល់កួចបដិវត្តន៍មួយបានបក់ចេញ អូស” គឺគ្មានអ្វីក្រៅតែពីខ្យល់ព្យុះ ឬជាពាក្យប្រៀបធៀបនោះទេ។ ការប្រើប្រាស់ trope នេះគឺមាននៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រតែប៉ុណ្ណោះ។
• ឧទាហរណ៍នៃការពិពណ៌នាអំពីជោគវាសនារបស់មនុស្ស បរិស្ថាន ព្រឹត្តិការណ៍សង្គម។ សេចក្តីសន្និដ្ឋាន៖ អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់វីរភាព។

អត្ថបទណាមួយអាចត្រូវបានវិភាគលម្អិតដោយប្រើគោលការណ៍នេះ។ ប្រសិនបើមុខងារ ឬលក្ខណៈពិសេសប្លែកៗដែលបានពិពណ៌នាខាងលើ ចាប់ភ្នែកអ្នកភ្លាម នោះគ្មានការងឿងឆ្ងល់ទេថានេះជាអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ។

ប្រសិនបើអ្នករកឃើញថាវាពិបាកក្នុងការដោះស្រាយជាមួយនឹងចំនួនដ៏ធំនៃព័ត៌មានដោយខ្លួនឯង; មធ្យោបាយ និងលក្ខណៈជាមូលដ្ឋាននៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រមិនច្បាស់សម្រាប់អ្នកទេ។ ឧទាហរណ៍នៃកិច្ចការហាក់ដូចជាពិបាក - ប្រើធនធានដូចជាបទបង្ហាញ។ បទបង្ហាញរួចរាល់ជាមួយ ឧទាហរណ៍ច្បាស់លាស់នឹងបំពេញចន្លោះប្រហោងនៃចំណេះដឹងយ៉ាងច្បាស់។ ស្វ៊ែរ មុខវិជ្ជា​សាលា"ភាសា និងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី" ផ្តល់នូវប្រភពអេឡិចត្រូនិចនៃព័ត៌មានអំពីរចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។ សូមចំណាំថាបទបង្ហាញគឺសង្ខេប និងផ្តល់ព័ត៌មាន និងមានមធ្យោបាយពន្យល់។

ដូច្នេះហើយ នៅពេលដែលអ្នកយល់ពីនិយមន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ អ្នកនឹងយល់កាន់តែច្បាស់អំពីរចនាសម្ព័ន្ធនៃស្នាដៃ។ ហើយប្រសិនបើ muse មកលេងអ្នក ហើយអ្នកចង់សរសេរស្នាដៃសិល្បៈដោយខ្លួនឯង សូមធ្វើតាមសមាសធាតុ lexical នៃអត្ថបទ និងការបង្ហាញអារម្មណ៍។ សូមសំណាងល្អជាមួយការសិក្សារបស់អ្នក!