Eilėraštis yrašiuolaikine prasme bet koks didelis ar vidutinio dydžio poetinis kūrinys. Iš pradžių šis terminas buvo taikomas mitologiniam herojiniam ir didaktiniam epui (Homeras, Hesiodas), tačiau jau antika žinojo irokomišką eilėraštį („Pelių ir varlių karas“), iš kurio vėliau kilo burleskos ir satyrinės poemos. Pagal analogiją „Pasaka apie Igorio kampaniją“ dažnai laikoma eilėraščiu, kuris yra nepoetiškas ir unikalus pagal žanrą. Riteriškumo romansai, atsiradę kaip poetiniai, nebuvo laikomi eilėraščiais, o vėliau netgi buvo supriešinami kaip nepakankamo rimtumo kūriniai. Tačiau su jais susijęs Šotos Rustaveli „Riteris tigro odoje“ (XII a.) į pasaulio literatūros istoriją pateko kaip eilėraštis. Viduramžių eilėraščių atmainos turėjo savo žanrinius pavadinimus. Prancūzijoje herojiški poetiniai kūriniai (apie šimtą jų išsaugota XI-XIV a. įrašuose, kai kurių apimtis viršija Homero) buvo vadinami chansons de geste (žr.) – dainomis apie poelgius; didžiausios – vėlyvosios (13-14 a.) įtakos turėjo dvaro literatūra. Viduramžių sandūroje iškilo Renesansas eilėraštis su pavadinimu, kuri tuo metu tiesiog reiškė laimingą pabaigą, yra Dantės „Komedija“, entuziastingų jo gerbėjų vadinama „Dieviška“. Tačiau nuo Renesanso iki klasicizmo poetams pavyzdžiu tarnavo antikinė poema – ne tiek Iliada, kiek Vergilijaus Eneida (I a. pr. Kr.), tariamai supaprastinusi ir patobulinusi Homero poetiką.

Nepakeičiamas reikalavimas buvo atitikimas išorinei eilėraščio struktūrai, iki pat kreipimosi į mūzą ir pasakymo apie giedojimo temą pradžioje. Renesanso eilėraščius, paremtus smurtine pasakų fantastika – M. M. Boiardo „Įsimylėjęs Rolandas“ (1506) ir šio L. Aristo siužeto „Įsiutęs Rolandas“ tęsinys (XV–XVI a. sandūroje) – klasifikavo. amžininkai ir vėliau teoretikai kaip romanai. XVII amžiuje originaliausias eilėraštis buvo „Prarastas rojus“ (1667), parašytas tuščiomis J. Miltono eilėmis. XVIII amžiuje buvo sukurtas eilėraštis pagal senovinį modelį, transformuotas pagal klasicistinį supratimą; naujovės, peržengusios tam tikrą ribą, dažnai buvo smerkiamos. V.K.Trediakovskis Voltero „Henriadą“ (1728) įvertino itin griežtai dėl neįtikėtino garsaus istorinio veikėjo Henriko IV (pateikto kaip filosofas karalius, apsišvietęs monarchas) veiksmų ir dokumentinės informacijos apie jį derinio. XVIII amžiaus rusų poetai, kurie epinę poemą laikė aukščiausiu žanru (Vakaruose dažnai pirmenybę teikė tragedijai), ne kartą, bet nesėkmingai, bandė šlovinti Petrą I, kuris parašė keletą M.M eilėraščius pagal kitus, buvo pripažintas rusų epinės poemos kūrėju; Etalonu buvo laikomas sunkiasvoris „Rossiyada“ (1779 m.), kuriame buvo užuominų apie neseniai įvykusį karą su Turkija – apie Ivano Rūsčiojo užgrobtą Kazanę. Irokomiškas eilėraštis taip pat buvo pripažintas neoficialiai (V. I. Maykovo „Elišas, arba suirzęs Bakchas“, 1771). Daugelis rusų pamėgo ironišką ir lengvabūdišką Voltero poemą „Orleano mergelė“ (1735), išleistą 1755 m. Be jos įtakos nebūtų pasirodžiusi A. S. Puškino „Gabrieliada“ (1821). Puškino poema „Ruslanas ir Liudmila“ (1820) buvo orientuota į keletą tradicijų, ypač į Aristo tradiciją.

Klasicizmo šalininkai nesutiko to laikyti eilėraščiu. Vėlesnius eilėraščius poetas paliko be žanro paantraštės arba pavadino pasakojimais. Plačiai paplitęs romantinis eilėraštis, uždangos įkūrėjas J. Byronas tapo lyriniu-epiniu, siužetas joje smarkiai susilpnėjo, kaip ir „Vaiko Haroldo piligriminėje kelionėje“ (1809-18). Iš dalies pagal Bairono „Don Žuano“ (1818–23) pavyzdį jis buvo pradėtas ir pavadintas eiliuotu romanu „Eugenijus Oneginas“ (1823–1831). Toks žanro apibrėžimas tuomet buvo oksimoronas, jis susintetino „žemą“, beveik neįteisintą romaną ir aukščiausią eilėraščio žanrą; romanas buvo įtrauktas į aukštąją literatūrą. V.G. Belinskis „Eugenijų Oneginą“ vadino eilėraščiu. Po M. Yu Lermontovo romantiška poema yra epigonų gausa. I. S. Turgenevas savo ankstyvuosiuose eilėraščiuose pagerbė ir romantizmą, ir „prigimtinę mokyklą“. N. A. Nekrasovas kardinaliai atnaujino poetinį pasakojimą: „prozaizavo“, įvedė liaudišką valstiečių temą, o gyvenimo pabaigoje parašė unikalią valstietišką epinę poemą „Kas gerai gyvena Rusijoje“ (1863–77). Jis taip pat yra pirmųjų rusų lyrinių be siužetų eilėraščių „Tyla“ (1857) ir „Riteris valandai“ (1860) kūrėjas. Eilėraščių lyrizacijos pasitaikė ir Vakaruose. S. T. Coleridge'as pirmą kartą įtraukė savo „Senovinio jūreivio senbuvį“ į rinkinį „Lyrinės baladės“ (1798), bet vėliau patobulino jį kaip eilėraštį. Amerikiečių literatūroje eilėraščių lyrizmas pasitaikė W. Whitmano kūryboje, nors jau E. A. Poe „Varnas“ (1845) iš tikrųjų yra maža lyrinė poema. Šis žanras pasiekia aukščiausią tašką rusų kalba Sidabro amžius, panaudotas vėliau: A. T. Tvardovskio „Atminties teise“ (1969), A. A. „Requiem“ (1935–40) susideda iš lyrinių eilėraščių ciklų, sudarančių epinę dvasią.

Žodis „eilėraštis“ išlaikė iškilmingumo ir „kilnumo“ konotaciją. Kai N. V. Gogolis tai pritaikė satyrinei prozai, tai iš dalies buvo ironija, iš dalies – didingo plano požymis. F. M. Dostojevskis taip pat mėgo šį žodį, taip pat vartojo jį ironiškai ir rimtai (eilėraštis apie Didįjį inkvizitorių knygoje „Broliai Karamazovai“). Sovietų rašytojai N. F. Pogodinas, A. S. Makarenko ir kiti įtraukė žodį „Eilėraštis“ į savo kūrinių pavadinimus, siekdami „padidinti“ jų skambesį.

Žodis eilėraštis kilęs iš Graikiškai poiema, iš poieo, o tai reiškia – darau, kuriu.

Skyrius labai paprasta naudoti. Tiesiog įveskite norimą žodį į pateiktą lauką, ir mes pateiksime jums jo reikšmių sąrašą. Norėčiau atkreipti dėmesį, kad mūsų svetainėje pateikiami duomenys iš skirtingų šaltinių– enciklopediniai, aiškinamieji, žodžių darybos žodynai. Čia taip pat galite pamatyti įvesto žodžio vartojimo pavyzdžius.

Eilėraščio žodžio reikšmė

eilėraštis kryžiažodžių žodyne

Aiškinamasis rusų kalbos žodynas. D.N. Ušakovas

eilėraštis

(pagal), eilėraščiai, w. (gr. poiema – kūryba).

Pasakojamas meno kūrinys eilėraščiu (liet.). Epas eilėraštis (vaizduojantis kai kuriuos svarbiausius žmonijos, žmonių ar didelio gyvenimo įvykius socialinė grupė). Lyrinė poema (pasakojimas kaitaliojamas su lyrinėmis nukrypimais). Tuo tarpu aš pasimečiau skaitydamas šiaurietiškų eilėraščių ištraukas. Puškinas.

Tam tikrų literatūros kūrinių, didelių dydžių ar ideologinio turinio, eilėraščių ar prozų (liet.) pavadinimas. Gogolio eilėraštis „Mirusios sielos“. Sankt Peterburgo Dostojevskio poema „Dvigubas“. Romanas „Karas ir taika“ – herojiškas eilėraštis apie dvyliktus metus.

vert. Apie kažką. nepaprasta, stulbinanti savo grožiu, didybe, nuopelnais (šnekamoji, humoristiška, pasenusi). Kaukazo kalnagūbrio vaizdas saulėtekio metu yra visas eilėraštis!

Tam tikrų muzikos kūrinių (muzikos) pavadinimas. Skriabino „Ekstazės poema“. Liszto simfoninės poemos.

Aiškinamasis rusų kalbos žodynas. S.I.Ožegovas, N.Ju.Švedova.

eilėraštis

Didelis poetinis kūrinys istorine herojine ar didinga lyrine tema. Homero epinės poemos ir kt. Puškino „čigonai“.

vert. Apie kažką. didinga, graži. P. meilė. P. pavasaris.

adj. poetinis, -aya, -oe (iki 1 reikšmės).

Naujas rusų kalbos aiškinamasis ir žodžių darybos žodynas, T. F. Efremova.

eilėraštis

1. Pasakojamasis grožinės literatūros kūrinys eilėraščiu.

   Pagrindinių eiliuotų ar prozinių kūrinių pavadinimas, išsiskiriantis turinio gilumu ir plačia įvykių aprėptimi.

Muzikinis kūrinys orkestrui (ar orkestrui ir chorui) arba atskiram instrumentui, turintis poetinį ir perkeltinį turinį.

vert. Tai, kas stebina savo grožiu, didybe ir dorybėmis.

Enciklopedinis žodynas, 1998 m

eilėraštis

Eilėraštis (graikų poiema)

poetinis žanras didelės apimties, daugiausia lyroepinis. Senovėje ir viduramžiais monumentalus herojinis epas (epas) - "Iliada", "Odisėja", "Rolando giesmė" - buvo vadinamas eilėraščiu, kuris genetiškai rodo eilėraščio žanro epiškumą ir paaiškina daugybę jos „paveldimų“ bruožų (istoriškumas ir herojiškas turinys, legendinis, patetiškas). Nuo romantizmo laikų specifinis „eilėraščio“ įvykis yra pats lyrinio ir epinio principų, kaip individo likimo ir padėties, susidūrimas su beasmenėmis (istorinėmis, socialinėmis ar kosminėmis) jėgomis (A. S. Puškino „Bronzinis raitelis“). . Šiuolaikinėje poemoje epinis „matomo“ įvykių reikalavimas atitinka atvirai išreikštą lyrinį patosą; autorius yra renginio dalyvis arba įkvėptas komentatorius (V.V. Majakovskis, A.T. Tvardovskis). XX amžiuje patvirtinamas ir be siužeto lyrinis eilėraštis (A. A. Achmatovos „Eilėraštis be herojaus“).

Muzikoje – mažas laisvos struktūros lyrinis kūrinys, didelis vieno judesio simfoninis kūrinys, dažniausiai programa (simfoninė poema), kartais chorinė ar vokalinė-instrumentinė kompozicija.

Eilėraštis

(gr. póiema), didelis poetinis kūrinys, turintis pasakojimo ar lyrinį siužetą. P. taip pat vadinamas senovės ir viduramžių epu (taip pat žr. Epas), bevardžiu ir autoriniu, kuris buvo sukurtas arba ciklizuojant lyriškas-epines dainas ir pasakas (A. N. Veselovskio požiūriu), arba per „papūtimą“ (A Heusleris) viena ar kelios liaudies legendos arba pasitelkus sudėtingas senųjų siužetų modifikacijas folkloro istorinio egzistavimo procese (A. Lordas, M. Parry). P. išsivystė iš epo, vaizduojančio nacionalinės istorinės reikšmės įvykį (Iliada, Mahabharata, Rolando giesmė ir kt.). Yra žinoma daugybė teatro žanrų: herojinis, didaktinis, satyrinis, burleskos, įskaitant herojinį-komiškąjį, romantiško siužeto poeziją ir lyrinį-dramatinį. Ilgą laiką pagrindine žanro šaka buvo laikoma literatūra nacionaline istorine ar pasauline istorine (religine) tema (Vergilijaus „Eneida“, Dantės „Dieviškoji komedija“, L. „Lusiados“). di Camoens, T. Tasso „Išlaisvinta Jeruzalė“, J. Miltono „Prarastasis rojus“, Voltaire'o „Henriadas“, F. G. Klopstocko „Mesiadas“, M. N. Cheraskovo „Rossiyad“ ir kt.). Tuo pat metu labai įtakinga šaka žanro istorijoje buvo romantiško siužeto bruožų turinti literatūra (Šotos Rustaveli „Riteris leopardo odoje“, Ferdowsi „Shahname“, tam tikru mastu „Rolandas Įsiutęs“). L. Ariosto), vienokiu ar kitokiu laipsniu susijęs su viduramžių, daugiausia riteriškomis, tradicijomis. Palaipsniui P. išryškėja asmeninės, moralinės, filosofinės problemos, sustiprėja lyriniai ir dramos elementai, atrandama ir įvaldoma folklorinė tradicija - bruožai, jau būdingi ikiromantiniam P. (J. W. Goethe's Faustas, eilėraščiai J. Macpherson, V. Scott). Žanro klestėjimas vyksta romantizmo eroje, kai didžiausi įvairių šalių poetai kreipėsi į P.

Romantinės poezijos žanro raidos „smailės“ kūriniai įgauna socialinį-filosofinį arba simbolinį-filosofinį pobūdį (J. Byrono „Vaiko Haroldo piligrimystė“, A. S. Puškino „Bronzinis raitelis“, A. „Dziady“. Mickevičius, M. J. Lermontovo „Demonas“, G. Heinės „Vokietija žiemos pasaka“.

2 pusėje XIX a. Žanro nuosmukis akivaizdus, ​​o tai neatmeta ir atskirų iškilių kūrinių atsiradimo (G.Longfellow „Hiavatos daina“). N. A. Nekrasovo eilėraščiuose („Šerkšnas raudona nosis“, „Kas gerai gyvena Rusijoje“) pasireiškia žanrinės tendencijos, būdingos poezijos raidai realistinėje literatūroje (moralinių aprašomųjų ir herojinių principų sintezė).

P. 20 a. intymiausi išgyvenimai koreliuoja su dideliais istoriniais sukrėtimais, persmelkti jais tarsi iš vidaus (V. V. Majakovskio „Debesis kelnėse“, A. A. Bloko „Dvylika“, A. Bely „Pirmasis pasimatymas“).

Sov. Poezijoje yra įvairių žanrinių poezijos atmainų: gaivinamas herojiškas principas (Majakovskio „Vladimiras Iljičius Leninas“ ir „Geras!“, B. L. Pasternako „Devyni šimtas penktas“, A. T. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“); P. lyrinė-psichologinė (Majakovskio „Apie tai“, S. A. Jesenino „Ana Onegin“), filosofinė (N. A. Zabolotskis, E. Meželaitis), istorinė (L. Martynovo „Tobolsko metraštininkas“) arba jungianti moralinį ir socialinį-istorinį. numerius (V. Lugovskio „Mid-Century“).

P., kaip sintetinis, lyrinis-epinis ir monumentalus žanras, leidžiantis sujungti širdies epą ir „muziką“, pasaulio sukrėtimų, intymių jausmų ir istorinių sampratų „stichiją“, išlieka produktyviu pasaulio žanru. poezija: R. Frosto „Sulaužyti sieną“ ir „Į audrą“, Saint-John Perse „Landmarks“, T. Elioto „Tuščiaviduriai vyrai“, P. Nerudos „Visuotinė daina“, „Niobe“ K. I. Galczynskio, P. Eluardo „Nuolatinė poezija“, Nazimo Hikmeto „Zoe“.

Lit.: Hegelis, Estetika, t. 3, M., 1971: Veselovskis A. N., Istorinė poetika, Leningradas, 1940; Žirmunskis V.M., Baironas ir Puškinas, L., 1924 m. Goleniščevas-Kutuzovas I. N., Dantės darbai ir pasaulio kultūra, M., 1971; Sokolovas A. N., Esė apie XVIII ir pirmosios pusės rusų eilėraščių istoriją. XIX a., M., 1956; Literatūros teorija..., [knyga. 2], M., 1964; Bowra S., Herojiška poezija, L., 1952 m.

E. M. Pulkhritudova.

Vikipedija

Eilėraštis (nurodymas)

Eilėraštis:

• Eilėraštis yra didelis poetinis kūrinys su pasakojimo ar lyriniu siužetu.
• Eilėraštis yra instrumentinis lyrinio-dramatinio pobūdžio kūrinys.

Eilėraštis

Eilėraštis- literatūros žanras.

Didelio ar vidutinio dydžio kelių dalių lyrinio-epinio pobūdžio poetinis kūrinys, priklausantis konkrečiam autoriui, didelės poetinės pasakojimo formos. Gali būti herojiškas, romantiškas, kritiškas, satyrinis ir pan.

Per visą literatūros istoriją eilėraščio žanras patyrė įvairių pokyčių, todėl jam trūksta stabilumo. Taigi Homero „Iliada“ yra epinis kūrinys, o Achmatovos „Eilėraštis be herojaus“ yra išskirtinai lyriškas. Taip pat nėra minimalios apimties (pavyzdžiui, Puškino eilėraštis „Broliai plėšikai“ yra 5 puslapių).

Kartais prozos kūriniai gali būti vadinami eilėraščiu (pavyzdžiui, N. V. Gogolio „Mirusios sielos“, V. V. Erofejevo „Maskva - Petuški“, A. S. Makarenkos „Pedagoginė poema“).

Eilėraštis (muzika)

Nikolajevičius Skriabinas Eilėraščio prototipas buvo simfoninė poema, pirmą kartą parašyta Franzo Liszto 1848 m. Eilėraščiai dažnai turi programinius pavadinimus ir apibrėžimus. Populiariausi Aleksandro Skriabino eilėraščiai: „Į liepsną“, „Prometėjas“, „Šėtoniška poema“, „Ekstazės poema“ ir kt.

Eilėraščiu įprasta vadinti ir didelius vieno judesio orkestrinės programos kūrinius. Šio apibrėžimo eilėraštį kai kurie kompozitoriai panaudojo norėdami pakeisti simfoninę poemą. Tokio kūrinio pavyzdys – Richardo Strausso eilėraščiai. XX amžiuje kai kurie vokaliniai kūriniai pradėti vadinti eilėraščiu, pavyzdžiui, Dmitrijaus Šostakovičiaus „10 eilėraščių chorui“ (1951), Georgijaus Sviridovo „Eilėraštis Sergejui Jeseninui atminti“ (1956) ir kt.

Eilėraščio žodžio vartojimo literatūroje pavyzdžiai.

Paskutinę akimirką Abramovas sugebėjo prikimšti eilėraštisį maišą, bet jie vis tiek ilgai svarstė, ar Beluga bus pakankamai protinga, kad iššifruotų akrostiką ir išsiaiškintų Emelyą.

Tao, Kundalini – Rytų mistikos sampratos Agramant – charakteris eilėraščiai L.

Nežinoma eilėraštis Nizami sukėlė sensaciją tarp specialistų ir tiesiog poezijos mylėtojų, nes ji žmonijai atskleidė naujus didžiojo azerbaidžaniečių poeto talento aspektus.

Pusbrolis Akvitanija, jo paties prisipažinimu, negali parašyti net dviejų eilučių, jau nekalbant apie epines. eilėraščiai.

Šis akynas davė ąžuolą savo jurtoje su per daug gėrimo, tai yra, mirė, mirė, bet kol Maskvą pasiekė karčios žinios, mano pažįstamas vertėjas dar penkerius metus rašė vis naujas legendas apie velionį ir eilėraščiai, o laikraščiai gyrė akyną, nežinodami, kad šaitanas jį išsivežė.

Pateikiu teisingą žodžio reikšmę, nes daugelis žmonių mano, kad Alastoras yra herojaus vardas eilėraščiai.

Alcuinas taip pat kalba apie savo laiką, tada paskutinė dalis eilėraščiai V istoriškai yra ypač vertinga: iš čia sužinome daug įdomių dalykų apie Alcuino mokytojus, Jorko mokyklos būklę, jos biblioteką, mokymo metodus ir kt.

Tačiau kartu jie išbraukė iš teksto labai svarbų kablelį, todėl dingsta prasmę lemianti aliuzija eilėraščiai.

Daugybė užuominų rodo, kad šio papildomo epilogo eilėraščio autorius aprašo Rutlandų pilį Belvoir ir liūdi dėl to, kad nėra jos savininkės Elizabeth Sidney-Rutland, kuri parašė ankstesnius kreipimusi į karalienę ir kilmingiausioms damoms- jos draugai ir ji pati eilėraštis apie Kristaus kančią, kuri ir davė knygai pavadinimą.

Į terasa jis pamatė patį Ansarį, sulinkusį senuką, užsiėmusį rašinėjimu eilėraščiai.

Pagal tai eilėraštis visko pradžioje karaliavo Chaosas, viena vandeninga bedugnė, kurioje susisuko trys kosminiai monstrai: Apsu, Tiamat ir jų sūnus Mummu.

Kartą Seryozha jį aplankė ir atnešė informacijos apie jį eilėraštis, iš kurio prisimenu tik vieną eilėraštį: Kadangi skirtingose ​​vietose kalba ne ta pati, Bet permaininga ir įvairi, - Jis, išėjęs iš vaistinės čia, atidarė ten Arsky vaistinę.

Malory kaip išsamiausias Artūro rato raštų pavyzdys, suteikiantis jam pirmenybę prieš ankstesnę valų kalbą eilėraščiai ir legendos.

Taip pat patikimai žinoma, kad arkidiakoną pakurstė ypatinga aistra simboliniam Dievo Motinos katedros portalui, šiam juodosios knygos išminties puslapiui, išklotam akmeniniais užrašais ir įrašytam Paryžiaus vyskupo Guillaume'o ranka, neabejotinai sužlugdė jo sielą, išdrįsęs prisirišti prie šio amžinojo pastato, prie šio dieviškojo eilėraštisšventvagiškas titulas.

Eilėraštis!

Eilėraštis ( kitas graikas Ποίημα) yra poetinis žanras. Didelis epinis poezijos kūrinys, priklausantis konkrečiam autoriui, didelis poetinė forma. Gali būti herojiškas, romantiškas, kritiškas, satyrinis ir pan.

Eilėraštis yra pasakojimo ar lyrinio turinio kūrinys, parašytas eilėraščiu. Eilėraščiu dar vadinami kūriniai, sukurti remiantis liaudies pasakomis, legendomis, epiniais pasakojimais. Klasikinis eilėraščio tipas laikomas epu. Išversta iš graikų kalba eilėraštis yra kūryba.

Atsiradęs primityvioje genčių visuomenėje dainų pavidalu, eilėraštis tvirtai susiformavo ir plačiai vystėsi vėlesniais laikais. Tačiau netrukus poema prarado savo, kaip pagrindinio žanro, reikšmę.

Įvairių epochų eilėraščiai turi keletą bendrų bruožų: vaizdavimo objektas juose yra tam tikra epocha, apie kurią skaitytojui pateikiami sprendimai pasakojimo apie reikšmingus individo gyvenimo įvykius (epinėje ir lyrinėje-epinėje) arba epochos forma. pasaulėžiūros aprašymas (lyrikoje).

Skirtingai nei eilėraščiai, eilėraščiams būdinga žinutė, nes jie skelbia ar vertina socialinius idealus. Eilėraščiai beveik visada pagrįsti siužetu, net lyriniuose eilėraščiuose atskiri fragmentai linkę virsti vienu pasakojimu.

Eilėraščiai yra ankstyviausi išlikę senovės rašto paminklai. Jie buvo ir yra originalios praeities „enciklopedijos“.

Ankstyvieji epinių eilėraščių pavyzdžiai: Indijoje - liaudies epas "Mahabharata" (ne anksčiau kaip IV a. pr. Kr.), Graikijoje - Homero "Iliada" ir "Odisėja" (ne vėliau kaip VIII a. pr. Kr.), Romoje - " Eneida“ Vergilijaus (I a. pr. Kr.) ir kt.

Didžiausio išbaigtumo eilėraštis gavo Homero „Iliadoje“ ir „Odisėjoje“, klasikiniuose šio žanro pavyzdžiuose – epuose. Jie atspindėjo didelius įvykius, o tikrovės aprėpties vientisumas leido pasilikti ties smulkmenomis ir kurti sudėtinga sistema simbolių. Epiniai eilėraščiai patvirtino plačią tautinę prasmę, kovą už žmonių stiprybę ir reikšmę.

Kadangi senovės graikų eilėraščių formavimosi sąlygos negalėjo pasikartoti, originalios formos eilėraščiai negalėjo vėl atsirasti – eilėraštis degraduoja, gaudamas visa serija skirtumus.

Senovės Europoje pasirodė parodiniai-satyriniai (anoniminiai „Batrachomiomachija“, ne anksčiau kaip V a. pr. Kr.) ir didaktiniai (Hesiodo „Darbai ir dienos“, 8-7 a. pr. Kr.) eilėraščiai. Jie išsivystė viduramžiais, Renesansu ir vėliau. Herojiška epinė poema virto herojiška „daina“ su minimaliu veikėjų ir siužeto linijų skaičiumi („Beowulf“, „Rolando giesmė“, „Nibelungų giesmė“).

Jos kompozicija atsispindėjo imitaciniuose istoriniuose eilėraščiuose (F. Petrarcho „Afrikoje“, T. Tasso „Išvaduotoje Jeruzalėje“). Mitologinio epo siužetą pakeitė lengvesnis riterio eilėraščio siužetas (jo įtaka pastebima L. Ariosto „Orlando Furioso“ ir Spenserio „Fėjų karalienėje“). Didaktinės epo tradicijos buvo išsaugotos alegoriniuose eilėraščiuose (" Dieviškoji komedija„Dante, F. Petrarcho „Triumfai“). Naujaisiais laikais klasicizmo poetai vadovavosi parodiniu-satyriniu epu, kūrė ironiškus eilėraščius (N. Boileau „Naloy“).

Eilėraštis! Eilėraštis dažnai vadinamas eilėraščiu.

Eilėraščio žanro klestėjimas vyksta romantizmo epochoje, kai į eilėraščius pasuko didžiausi įvairių šalių poetai. Eilėraščiai įgauna socialinį-filosofinį arba simbolinį-filosofinį pobūdį (J. Bairono „Vaiko Haroldo piligrimystė“, A. S. Puškino „Bronzinis raitelis“, M. Yu. Lermontovo „Demonas“, „Vokietija, žiemos pasaka“). G. Heine).

XX amžiaus pradžios rusų literatūroje atsirado tendencija lyrinį-epinį eilėraštį paversti lyrišku. Intymiausi išgyvenimai koreliuoja su istoriniais sukrėtimais (V.V. Majakovskio „Debesis kelnėse“, A.A. Bloko „Dvylika“, A. Bely „Pirmasis pasimatymas“). A. A. Akhmatovos eilėraštyje „Requiem“ epinis siužetas slypi už lyrinių teiginių kaitos.

Sovietinėje poezijoje buvo įvairių žanrų eilėraščių: gaivinant herojinį principą (Majakovskio „Geras!“, A. T. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“), lyrinių-psichologinių eilėraščių (V. V. Majakovskio „Apie tai“, „Ana Snegina“). S. . . A. Yeseninas), filosofiniai, istoriniai ir kt.

Eilėraštis kaip lyrinis-epinis ir monumentalus žanras, leidžiantis sujungti širdies epą ir „muziką“, pasaulio lūžių, intymių jausmų ir istorinių įvykių „stichiją“, išlieka produktyviu pasaulinės poezijos žanru, nors modernus pasaulisŠio žanro autorių nedaug.

Kiti straipsniai šioje skiltyje:

• Kalbos komunikacijos sistemos! Kalbos kaip pagrindinis veiksnys žinių tobulinimo sistemoje!
• Tradicijos. Kas yra tradicija? Tradicija dialektinėje visuomenės raidoje.
• Erdvė ir laikas. Erdvės dėsniai. Atvira erdvė. Judėjimas. Pasaulių erdvė.
• Evoliucija ir koevoliucija. Evoliucija ir koevoliucija šiuolaikinių žinių sistemoje. Evoliucijos ir koevoliucijos principai. Gyvosios gamtos biologinė evoliucija ir koevoliucija.
• Sinergija ir gamtos dėsniai. Sinergija kaip mokslas. Sinergija kaip mokslinis požiūris ir metodas. Visuotinė evoliucijos teorija yra sinergetika.
• Tai įmanoma arba ne! Įvykių ir veiksmų kaleidoskopas per prizmę neįmanomas ir įmanomas!
• Religijos pasaulis! Religija kaip žmogaus sąmonės forma suvokiant supantį pasaulį!
• Menas – menas! Menas yra įgūdis, galintis įkvėpti susižavėjimą!
• Realizmas! Realizmas mene! Realistinis menas!
• Abstraktus menas! Abstrakcija mene! Abstrakti tapyba! Abstrakcionizmas!
• Neoficialus menas! Neoficialus SSRS menas!
• Thrash - Thrash! Šiukšlė mene! Kūrybiškumo šiukšlės! Šiukšlė literatūroje! Kino šiukšlės! Cybertrash! Thrash metalas! Teletrash!
• Tapyba! Tapyba yra menas! Tapyba yra menininko menas! Tapybos kanonai. Tapybos meistrai.
• Vernisažas – „vernisažas“ – iškilmingas meno parodos atidarymas!
• Metaforinis realizmas tapyboje. „Metaforinio realizmo“ samprata tapyboje.
• Šiuolaikinių menininkų paveikslų kaina. Kaip nusipirkti paveikslą?

Instrukcijos

Atidarykite knygą su meno kūrinys. Paklauskite savęs, kokia forma tekstas parašytas: ar ? Tai bus naudinga, nes... visi grožinė literatūrašios dvi pagrindinės atmainos atsiranda ne tik remiantis formaliais, bet ir semantiniais kriterijais. Prozoje dažniausiai pasakojama apie kokius nors įvykius ar įvykius, atsakant į klausimus kas?, kur? ir kada? Poetinis kūrinys siekia perteikti jausmus, emocijas, įspūdžius lyrinis herojus ir, kaip taisyklė, neturi siužeto.

Atkreipkite dėmesį, kad šiuo atžvilgiu vartojamas terminas „literatūros žanras“, o aukščiau pateikti du kūrinių tipai atitinkamai reiškia epinį ir lyrinį žanrus.

Atidarykite A. S. Puškino kūrinį „Ruslanas ir Liudmila“. Įsitikinkite, kad jis parašytas eilėraščiu, ir pabandykite atpažinti lyrinio herojaus jausmus ir emocijas. Nėra jokių abejonių, kad tai sukėlė jums sunkumų. Nenuostabu, nes eilėraštyje visiškai nėra lyrinio herojaus su savo jausmais. Tačiau yra siužetas, ir jums nebus sunku visose detalėse perpasakoti Ruslano likimo vingius pakeliui į Liudmilos širdį. Akivaizdu, kad poemoje dvi gentys – lyrinė ir epinė – susijungia ir sudaro tarpinę, ribinę gentį, kuri vadinama lyrika-epine. Taigi galime daryti išvadą, kad išskirtinis eilėraščio bruožas yra poetinė forma kartu su išplėstine siužetas.

Video tema

Atkreipkite dėmesį

Literatūros istorijoje šie lyriniai-epiniai kūriniai – eilėraščiai – žinomi nuo seno ir sutinkami gana dažnai. Atgal senovėje, titanai meninis žodis Homeras ir Vergilijus parašė savo epinius eilėraščius – gerai žinomą „Iliadą“ ir „Odisėją“.

Eilėraščiai buvo ypač populiarūs romantizmo epochoje, kai rašytojai siekė atrasti naujų, sintetinių žanrų, kurie leistų ne tik pasakoti, bet ir jausmingai apibūdinti gyvenimą. Tada J. Byronas parašė savo eilėraštį „Vaiko Haroldo piligrimystė“, S. Coleridge'as - „Senojo jūreivio eilėraštis“, W. Wordsworthas - „Michael“.

Eilėraščiai – ir tokie žinomi rusų autorių kūriniai kaip M. Lermontovo „Demonas“, N. Nekrasovo „Kas gerai gyvena Rusijoje“, A. Achmatovos „Requiem“, V. „Debesis kelnėse“. Majakovskis, S. Jesenino „Ana Snegina“, A. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“.

Eilėraštis (gr. póiēma, iš poieo – darau, kuriu) – tai didelis poetinis kūrinys, turintis pasakojimo ar lyrinį siužetą. Senovės ir viduramžių epas (Mahabharata, Ramajana, Iliada, Odisėja) dar vadinamas eilėraščiu. Žinoma daug žanrų atmainų: herojinis, didaktinis, satyrinis, burleskos, romantinis, lyrinis-dramatinis. Eilėraščiai taip pat vadinami kūriniais pasaulio istorine tema (Vergilijaus „Eneida“, Dantės „Dieviškoji komedija“, L. di Camoes „Lusiados“, T. Tasso „Išlaisvinta Jeruzalė“, „Prarastas rojus“) J. Miltonas, Volterio „Henriadas“, F. G. Klopstocko „Mesiadas“, M. M. Cheraskovo „Rossijada“ ir kt.). Anksčiau romantiško siužeto eilėraščiai (Sh. Rustaveli „Riteris tigro odoje“, Ferdowsi „Shahname“, L. Aristo „Rolandas Įsiutęs“) paplito praeityje.

Romantizmo epochoje eilėraščiai įgavo socialinį-filosofinį ir simbolinį-filosofinį pobūdį (J. Bairono „Vaiko Haroldo piligrimystė“, A. S. Puškino „Bronzinis raitelis“, A. Mickevičiaus „Dziady“, „Demonas“ M. Yu Lermontovas, „ Vokietija, žiemos pasaka“, G. Heine). Romantiniam eilėraščiui būdingas neįprasto likimo herojaus įvaizdis, bet tikrai atspindintis kai kuriuos aspektus dvasinis pasaulis autorius. XIX amžiaus antroje pusėje, nepaisant žanro nuosmukio, pasirodė keletas iškilių kūrinių, pavyzdžiui, I. A. Bunino išversta G. Longfellow „Hiavatos daina“. Kūrinys paremtas indėnų genčių pasakojimais apie pusiau legendinį lyderį, išmintingą ir mylimą Hiavatą. Jis gyveno XV amžiuje, kol Amerikos žemėse pasirodė pirmieji naujakuriai.

Eilėraštyje kalbama apie tai, kaip

Hiawatha dirbo
kad jo žmonės būtų laimingi,
kad jis eitų link gėrio ir tiesos...
„Tavo stiprybė slypi tik susitarime,
ir bejėgiškumas nesantaikoje.
Susitaikykite, vaikai!
Būkite vienas kitam broliai“.

Eilėraštis yra sudėtingas žanras, kurį dažnai sunku suprasti. Kad tuo įsitikintum, pakanka perskaityti kelis puslapius Homero „Iliados“, Dantės „Dieviškosios komedijos“ ar J. V. Goethe's „Fausto“ arba pabandyti atsakyti į klausimą apie A. S. Puškino „Bronzinio raitelio“ esmę. arba A. A. Bloko „Dvylika“.

Eilėraštis reikalauja pažinti istorinį kontekstą, verčia susimąstyti apie prasmę žmogaus gyvenimą, apie istorijos prasmę. Be to neįmanoma visiškai suvokti tokių visiems iš mokyklos laikų žinomų eilėraščių kaip „Šaltis, raudona nosis“, N. A. Nekrasovo „Kas gerai gyvena Rusijoje“, A. T. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“ ir kt.

Tai leidžia daugelį nepanašių kūrinių laikyti eilėraščiais, kartais su autoriaus subtitrais, kurie neatitinka šio apibrėžimo. Taigi I. V. Gėtės „Faustas“ yra tragedija, A. S. Puškino „Bronzinis raitelis“ – Sankt Peterburgo istorija, o A. T. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“ – knyga apie kovotoją. Juos vienija tikrovės reiškinių aprėpties platumas, šių reiškinių reikšmingumas ir problemų mastas. Išplėtotas pasakojimo planas eilėraštyje derinamas su gilia lyrika. Ypač visiškas lyrinių ir epinių principų susipynimas būdingas sovietmečio eilėraščiui (V. V. Majakovskio „Vladimiras Iljičius Leninas“, A. T. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“ ir kt.).

Intymūs išgyvenimai eilėraštyje koreliuoja su dideliais istoriniais įvykiais, pakylėti iki kosminio masto. Pavyzdžiui, „Bronziniame raitelyje“ konkretaus miesto – Sankt Peterburgo – erdvė paverčiama beribe, beribe erdve. pasaulinis potvynis, „Paskutinis kataklizmas“:

Apgultis! puolimas! piktos bangos,
Kaip vagys, jie lipa į langus. Chelny
Nuo bėgimo langus išdaužo laivagalis.
Padėklai po šlapiu šydu,
Namelių, rąstų, stogų fragmentai,
Atsargų prekybos prekės.
Blyškaus skurdo daiktai,
Perkūnijos nugriauti tiltai,
Karstai iš išplautų kapinių
Plaukioja gatvėmis!
Žmonės
Jis mato Dievo rūstybę ir laukia mirties bausmės.

Eilėraščio laikas ir erdvė yra didžiuliai ir beribiai.

„Dieviškoje komedijoje“ iš pradžių per pragaro ratus, o paskui per skaistyklą, eilėraščio autorių lydi didysis romėnų poetas Vergilijus, gyvenęs trylika šimtmečių iki Dantės. Ir tai netrukdo Dantei ir jo vadovui bendrauti tuo pačiu „Dieviškosios komedijos“ laiku ir erdvėje, užmegzti ryšį su visų laikų ir tautų nusidėjėliais ir teisuoliais. Konkretus, tikras paties Dantės laikas eilėraštyje sugyvena su visiškai kitokiu grandiozinio pomirtinio gyvenimo laiku ir erdve.

Kiekviename eilėraštyje paliečiamos bendriausio, amžinojo problemos: mirtis ir nemirtingumas, baigtinis ir amžinas, jų susitikimas ir susidūrimas – tai sėkla, iš kurios kyla eilėraštis.

Skyrius „Mirtis ir karys“ yra pagrindinis A. T. Tvardovskio eilėraštyje „Vasilijus Terkinas“. Tai tarsi eilėraštis eilėraštyje, kaip Eugenijaus ir Petro I paminklo „susidūrimo“ scena A. S. Puškino „Bronziniame raitelyje“. Eilėraščio autorius į pasaulį žvelgia ypatingu požiūriu, o tai leidžia jam, tam tikros epochos žmogui, pažvelgti į savo laiko įvykius, kad juose įžvelgtų tai, kas gali padėti išryškinti epochos esmę. eros ir meniškai suformuluoti šią esmę: Eugenijus ir šuoliuojantis paminklas Petrui I, Vasilijui Terkinui ir Mirčiai.

Taigi, priešingai nei eilėraščių pasakojimai, eilėraščių romanai, daugybė imitacinių eilėraščių ir išankstinių bei laboratorinių eilėraščių (pavyzdžiui, ankstyvieji Lermontovo eilėraščiai), eilėraštis visada yra meninis modernybės supratimas besitęsiančio laiko kontekste.

Keli siužetai, dažnai keli personažai, kompozicinis sudėtingumas, semantinis tiek visumos, tiek atskirų epizodų turtingumas, simbolika, kalbos ir ritmo originalumas, įvairiapusiškumas – visa tai eilėraščio skaitymą apsunkina ir žavi.