Zasada działania grzejnika tubowego - sekcja Edukacja, Podstawowe zasady aranżacji zespołów koncertowych. Konsole mikserskie. Korektory i ich zastosowanie. Kable połączeniowe i złącza Najgrubsze wyjaśnienie działania grzejnika tubowego, jakie można zrobić ...
Najgrubsze wyjaśnienie zasady działania grzejnika tubowego można przedstawić w następujący sposób. Jeśli chcesz, aby ktoś Cię słyszał z dużej odległości, to odwróć się w kierunku, z którego Cię słyszysz, i złóż ręce ustnikiem przy ustach. W takim przypadku Twoja fraza skierowana do przodu będzie słyszalna głośniej niż we wszystkich innych, ze względu na kierunkowość tworzonych fal dźwiękowych.
Bez tuby energia fali dźwiękowej źródła dźwięku jest rozłożona równomiernie we wszystkich kierunkach, więc głośność dźwięku w każdym z tych kierunków jest taka sama.
Róg skupia energię fal dźwiękowych źródła pod określonym kątem, dzięki czemu głośność dźwięku w przestrzeni ograniczonej tym kątem jest większa niż we wszystkich innych kierunkach.
Ludzki słuch ma maksymalną czułość w zakresie częstotliwości audio w zakresie głosu. Średnia częstotliwość w tym regionie wynosi około 1000 Hz. W czteropasmowym systemie reprodukcji dźwięku wartość tej częstotliwości leży na granicy pasm średnio niskich i średnio wysokich częstotliwości, dlatego każda niedokładność w ustawieniu tych dwóch kanałów częstotliwości jest bardzo zauważalna dla ucha i ostro degraduje dźwięk całego systemu odtwarzania dźwięku. Aby całkowicie wyeliminować możliwość niespójności dźwięków kanałów częstotliwościowych wielopasmowego systemu reprodukcji dźwięku w tym krytycznym obszarze, stosuje się specjalne systemy akustyczne, które odtwarzają rozszerzony zakres średnich częstotliwości. Podstawą takiego systemu głośnikowego jest specjalna głowica dynamiczna średniego zakresu, która ma nieco mniejszą średnicę niż zwykła - około 4-6 cali. Głowica ta jest zainstalowana w obudowie rezonatora o konwencjonalnej konstrukcji, ale wyposażonej w specjalny klakson średniej częstotliwości. Dzięki takiemu rozwiązaniu głośnik łączy w sobie zalety systemów konwencjonalnych i tubowych, podnosząc jednocześnie wyższą średnicę do 3 kHz.
Zastosowanie głowic dynamicznych z membraną tytanową w systemach akustycznych pozwoliło na rozszerzenie pasma średnich częstotliwości do górnej granicy słyszalnego zakresu. Te szerokopasmowe głośniki średniotonowe umożliwiają wyłączenie kanału wysokiej częstotliwości z wielodrożnego systemu odtwarzania dźwięku, ale ponieważ moc tych systemów nie jest wysoka, konwencjonalne głośniki wysokiej częstotliwości są nadal używane w potężnych profesjonalnych systemach reprodukcji dźwięku do odtwarzania wysokich częstotliwości.
Czułość słuchu w zakresie niskich częstotliwości jest tak niska, jak wysoka w zakresie średnim. Z tego powodu wymagana jest bardzo duża moc, aby uzyskać gęsty, dobrze wyczuwalny bas. Tę cechę percepcji niskich częstotliwości bardzo dobrze ilustrują krzywe wrażliwości ludzkiego słuchu wykonane przez Fletchera i Munsona, które można znaleźć w każdym dobrym podręczniku akustyki.
Koniec pracy -
Ten temat należy do sekcji:
Podstawowe zasady aranżacji zespołów koncertowych. Konsole mikserskie. Korektory i ich zastosowanie. Podłączanie kabli i złączy
Jeśli jesteś zainteresowany miksowaniem brzmienia występów na żywo, może to wynikać z co najmniej dwóch powodów, dla których lubisz być. Jednak ta książka nie jest instrukcją techniczną. Nie ma też opisu i ... Spis treści ..
Jeśli potrzebujesz dodatkowych materiałów na ten temat lub nie znalazłeś tego, czego szukałeś, zalecamy skorzystanie z wyszukiwania w naszej bazie prac:
Co zrobimy z otrzymanym materiałem:
Jeśli ten materiał okazał się dla Ciebie przydatny, możesz zapisać go na swojej stronie w sieciach społecznościowych:
| Ćwierkać |
Wszystkie tematy w tej sekcji:
Co to jest kompleks koncertowy
Zespół koncertowy to zestaw systemów dźwiękowo-technicznych przeznaczonych do nagłośnienia pomieszczeń podczas występów koncertowych. W skład kompleksu koncertowego wchodzi urządzenie
Zespoły koncertowe o średniej złożoności
Przy prostych systemach wszystko wydaje się jasne. Rozważmy teraz bardziej złożone urządzenie, na przykład jeden z kompleksów koncertowych, które są wykorzystywane przy brzmieniu klubów, dyskotek czy małych
Konsole mikserskie
Stół mikserski to urządzenie przeznaczone do zbierania sygnałów elektrycznych ze wszystkich systemów zespołu koncertowego - mikrofonów, instrumentów muzycznych, efektów dźwiękowych i
Wrażliwość
Ta funkcja jest czasami nazywana „poziomem wejściowym” lub „wzmocnieniem”. Regulacja czułości reguluje wymagane wzmocnienie kanału wejściowego miksera w zakresie od poziomu wyjściowego
Korektor kanału
Korektor kanału to sekcja kanału wejściowego konsoli mikserskiej służąca do regulacji odpowiedzi częstotliwościowej kanału. Regulatorzy tej sekcji m. In
Wielopasmowe sterowanie tonami
Wielopasmowe sterowanie tonami, w przeciwieństwie do korektorów parametrycznych, nie pozwala na zmianę wartości częstotliwości, przy której regulowana jest amplituda sygnału. Pozwalają tylko podbić lub
Quasi-parametryczny korektor
Ten typ korektora jest uproszczoną wersją korektora parametrycznego, od którego różni się brakiem kontroli przepustowości. Pełny korektor parametryczny
Przełącznik czułości
Przełącznik czułości kanału wejściowego miksera służy do ustawiania czułości tego kanału zgodnie z poziomem wyjściowym podłączonego do niego źródła,
Grupowanie
Grupowanie to grupowanie kanałów wejściowych miksera w grupy lub podgrupy. Grupowanie jest możliwe tylko na konsolach mikserskich, które wymagają wielu etapów
Dodatkowe wyjścia
System dodatkowych wyjść miksera przeznaczony jest do wyprowadzania z konsoli sygnału dowolnego z jej kanałów wejściowych. Poprzez dodatkowe wyjścia sygnały te pomijają wyjście główne miksera
Grupa sterowanych wyjść pomocniczych
Poziom sygnału wyjściowego sterowanych wyjść pomocniczych miksera zależy od pozycji regulatorów poziomu kanału wejściowego. Zmieniając pozycję kontrolek poziomu, możesz kontrolować równowagę
Tylny panel miksera
Tylny panel miksera ma zwykle złącza wtykowe dla obwodów wejściowych i wyjściowych konsoli. Każdy kanał wejściowy z tyłu konsoli ma co najmniej
Korektor graficzny
Korektor graficzny jest wielopasmowym korektorem charakterystyk amplitudowo-częstotliwościowych elektrycznych sygnałów dźwiękowych. Granice pełnego zakresu częstotliwości, w którym
Korektor parametryczny
Działanie tego typu korektorów zostało już częściowo omówione przy opisie zasady działania quasi-parametrycznego korektora kanałów wejściowych konsol mikserskich. Do tego, co zostało powiedziane, pozostaje to dodać
Aplikacje analizatora widma
Jak wiadomo, pasmo przenoszenia pomieszczenia sondującego powinno być liniowe. Nie powinien zawierać szczytów i spadków, które mogą wpływać na wynik
Ustawienie korektora
Główny korektor systemu nagłośnienia jest łącznikiem między dźwiękiem systemu nagłaśniającego a dźwiękiem z pomieszczenia. Jego główną funkcją jest korygowanie dźwięku w pomieszczeniu.
Praktyczne metody korygowania odpowiedzi częstotliwościowej systemu odtwarzania dźwięku w pomieszczeniach
Umieść mikrofon odsłuchowy gdzieś na środku pomieszczenia, kierując go w stronę sceny. Następnie podłącz go do jednego z kanałów konsoli mikserskiej, ustaw ten kanał na Linear x
Regulując główny korektor, umieść mikrofon odsłuchowy nieco z dala od osi symetrii hali.
Charakterystykę dźwięku głównego systemu odtwarzania dźwięku, biorąc pod uwagę wpływ pomieszczenia, można dostosować za pomocą fonogramu referencyjnego. Możesz użyć jako takiego fonogramu
Zasady, o których należy pamiętać podczas konfigurowania korektorów
1) Upewnij się, że korektor jest włączony, a bypass - wyłączony. 2) Pamiętaj, że trochę więcej niż potrzeba, to już więcej niż potrzeba. Przestań regulować pasmo natychmiast po wpływie
Składanie i porządkowanie kabli połączeniowych
Nieprawidłowe nawinięcie kabli połączeniowych prędzej czy później z pewnością spowoduje problemy. Zgodnie z Prawami Murphy'ego źle spasowany rzut w najbardziej nieodpowiednim czasie i w najbardziej nieodpowiednim
Układanie linkowego kabla połączeniowego
Wielożyłowy kabel połączeniowy lub oplot służy do łączenia zewnętrznych źródeł i odbiorników sygnałów z obwodami wejściowymi i wyjściowymi stołu mikserskiego. Stan tego kabla zależy od
Kable zbalansowane i niesymetryczne
Niezbalansowany izolowany kabel to zwykły izolowany przewód umieszczony w plecionym ekranie, również pokrytym izolacją.
Przypisanie zrównoważonych połączeń
Głównym powodem uciekania się do połączenia zbalansowanego jest to, że linia zbalansowana ma wyższą odporność na zakłócenia niż linia niezrównoważona. Wzmocnienie sygnałów, proi
Międzynarodowe standardy
Dla trójpinowych złączy armatnich typu XLR \\ AXR przyjęto międzynarodowy standard dotyczący przeznaczenia i numeracji wyprowadzeń. Jeśli złącze jest przeznaczone do połączenia symetrycznego, to
Postępowanie z kablami połączeniowymi
1) Wszystkie połączenia w zespole koncertowym używane do transmisji sygnałów audio muszą być zbalansowane. Wyjątek można uczynić tylko dla tych obwodów, których sygnały mają wysokie y
Krzyżowanie
Zwrotnica to urządzenie, które dzieli widmo sygnału wejściowego na wiele pasm częstotliwości. Ta separacja odpowiada pasmom częstotliwości systemów odtwarzających dźwięk akustyczny. Akustyczny
Mikrofony
Nowoczesne mikrofony dobrze wychwytują wszystkie składniki dźwięku potrzebne do uzyskania wysokiej jakości dźwięku. Ale jednocześnie akceptują równie dobrze wszystkie komponenty dźwiękowe, które są
Wszystkie te cechy posiada większość mikrofonów dynamicznych, które nie wymagają dodatkowego zasilania i mają charakterystykę kierunkową kardioidalną lub superkardioidalną.
Mikrofony wokalne
Jeśli chodzi o organizację koncertów, bardzo trudno nie natknąć się na mikrofon typu Shure SM 58. Ten mikrofon, który wygląda jak lody w kubku waflowym, reprezentuje
Mikrofony przeznaczone do grania zestawów perkusyjnych
Podczas grania zestawu perkusyjnego bardzo ważne jest, aby wybrać mikrofon basowy i perkusyjny prowadzący. dźwięk tych bębnów decyduje o charakterze i spójności całej sekcji rytmicznej. Dobry
Odbieranie dźwięku fortepianu
Aby dokładnie odwzorować dźwięk fortepianu, należy użyć dużej liczby mikrofonów, ustawiając je tak, aby filmowany dźwięk jak najpełniej spełniał swoją rolę w muzyce.
Odbieranie brzmienia instrumentów dętych i saksofonu
Dźwięk instrumentów dętych można przechwycić za pomocą konwencjonalnego mikrofonu wokalnego, który jest montowany bezpośrednio
Odbieranie dźwięku fletu
Większość flecistów woli używać konwencjonalnego mikrofonu wokalnego, aby odbierać dźwięk fletu,
Mikrofony radiowe
Mikrofony radiowe mają szereg pozytywnych właściwości. Na przykład nie potrzebują kabla połączeniowego, co zmniejsza poziom hałasu. Jednak mają też swoje wady.
Pasujące urządzenia
Sprzęgacze bezpośredniego połączenia są zaprojektowane tak, aby pasowały do \u200b\u200bwyjścia i wejścia dwóch podłączanych urządzeń. Najczęściej parametrami dopasowującymi są rezystancja wejściowa i wyjściowa połączenia
Niesamowitą głośność dźwięku można uzyskać, podłączając wiele linii opóźniających w tym samym czasie
Niektóre modele pogłosu taśmowego mają dedykowane wejście pedału dla pilota. Ten pedał służy do zatrzymywania ruchu taśmy pogłosowej podczas
Urządzenie do pogłosu wstęgowego
Typowym przykładem pogłosu taśmowego może być model japońskiej firmy Roland RE - 201. Model ten można spotkać dość często, dlatego zacytujemy fragment opisu technicznego tego pogłosu
Zasady pracy z cyfrowo sterowaną cyfrową linią opóźniającą
Cyfrowa linia opóźniająca D 1500 posiada 16 banków do przechowywania danych - od 0 do 9 i od A do F. Przed przystąpieniem do pracy z tą linią opóźniającą należy wprowadzić kontrolki poziomu sygnału wejściowego i wyjściowego
Pogłos
Efekt sztucznego pogłosu bardzo różni się od efektu wytwarzanego przez linię opóźnienia, ponieważ pogłos to suma dużej liczby opóźnionych zaników
Pogłos sprężynowy
Pogłosy wiosenne są do dziś używane w różnych studiach. Większość z nich została wyprodukowana przez AKG i Roland, ale zostały one również wyprodukowane przez inne firmy. Teraz wiosenne pogłosy to ty
Cyfrowy pogłos
Obecnie dostępna jest szeroka gama cyfrowych modeli pogłosu. Mają szeroki wachlarz różnych możliwości, posiadają wiele specjalistycznych programów efektów dźwiękowych,
Cyfrowe pogłosy sterowane analogowo
Jednym z pierwszych cyfrowych pogłosów sterowanych analogowo był Yamaha R 1000, który miał tylko cztery programy pogłosu. Jednak korzystanie z tego było dla nich bardzo wygodne
Dedykowane cyfrowe pogłosy
Cyfrowy pogłos Alises Midiverb był najtańszym cyfrowym pogłosem w historii, z programowaniem sprzętowym dla wielu banków. Ten pogłos został wydany w małej ilości
Efekty dźwiękowe linii opóźniającej
Opóźnienie sygnału audio może spowodować powstanie kilku różnych efektów dźwiękowych. Opóźnienie sygnału na okres od 1 do 16 milisekund, wytwarzane przy małej głębokości modulacji
Efekty dźwiękowe pogłosu
Programy efektów dźwiękowych pogłosu zwykle odzwierciedlają warunki, w których występuje podobny pogłos. Na przykład „mały pokój”, „duża sala”, „miękkie prześcieradło” itp. Niemniej jednak,
Kompensacja opóźnienia sygnału w zespole koncertowym
Prędkość, z jaką fale dźwiękowe przemieszczają się w powietrzu, wynosi około 330 m / s. Dlatego przy umieszczaniu dodatkowych systemów akustycznych na środku dużej sali
Proste zasady ułatwiające pracę z efektami dźwiękowymi
1. Przed przystąpieniem do pracy należy sprawdzić, czy wejścia i wyjścia urządzeń przetwarzających dźwięk są prawidłowo podłączone do wyjść pomocniczych i wejść miksera. Upewnij się, że wszystkie urządzenia przetwarzające działają prawidłowo
Sprężarki i ograniczniki
Najpierw kilka definicji technicznych. Kompresor to wzmacniacz o zmiennym wzmocnieniu, którego wartość maleje wraz ze wzrostem amplitudy układu wejściowego.
Zastosowania sprężarek i ograniczników
Kompresory i limitery mogą być używane zarówno do przetwarzania sygnałów wejściowych miksera, jak i do przetwarzania różnych jego wyjść. Zwykle mobilny kompleks koncertowy
Ustawianie ogranicznika hałasu
Jednym z najczęstszych zastosowań ograniczników hałasu jest przetwarzanie dźwięku perkusji. Ogranicznik szumów jest zawarty w kanale wybranego instrumentu np. Poprzez złącza
Wejście sterowania zewnętrznego
Wiele modeli ograniczników hałasu ma zewnętrzne wejście sterujące. Wejście to służy do sterowania działaniem ogranicznika szumów za pomocą zewnętrznych sygnałów audio. Kiedy sub
Korzystanie z wzbudnic
Zasady stosowania i budowy wzbudnic zostały po raz pierwszy określone przez producenta sprzętu elektronicznego Apex. Wzbudnica działa przy użyciu określonych rodzajów harmonicznych
Urządzenia kontrolno-pomiarowe
Najpopularniejszymi urządzeniami pomiarowymi zespołów koncertowych są wszelkiego rodzaju mierniki poziomu. Większość z tych mierników jest przeznaczona do monitorowania i ustawiania względnego
Wzmacniacze
Ze wszystkich systemów elektronicznych kompleksu koncertowego maksymalne obciążenie spada na układ wzmacniacza mocy, którego głównym celem jest konwersja napięć dźwięku elektrycznego
Włącza i wyłącza wzmacniacze mocy. Wzmacniacze mocy zawsze włączają się jako ostatnie, wyłączają się jako pierwsze.
Podczas włączania zasilania wzmacniaczy mocy należy postępować zgodnie z następującą procedurą: 1. Upewnij się, że wszystkie wzmacniacze mocy w systemie odtwarzania dźwięku są wyłączone i że
Procedura eliminacji najprostszych usterek wzmacniaczy mocy
1) Wyłącz wzmacniacz i odłącz go od zasilania. Nie dotykaj części ani części wzmacniacza, gdy jest włączony. zasilanie obwodów elektrycznych i wzmacniaczy mocy jest wysokie
Limit mocy wzmocnienia
Aby wzmacniacz wytwarzał wzmocnienie z minimalną ilością zniekształceń, musi mieć możliwie największy zapas sygnału wyjściowego. Ta rezerwa mocy jest zwykle ograniczona do
Moc wzmacniacza i impedancja obciążenia
Zdolność wzmacniacza do generowania sygnału o określonej mocy charakteryzuje się ilością prądu, jaki wzmacniacz może wytworzyć w podłączonym do niego obciążeniu. Aby nie przywiązywać się do liczb
Crossovers
Zwrotnica została zaprojektowana w celu podzielenia pełnego widma sygnału audio na wiele pasm częstotliwości w wielopasmowym systemie odtwarzania dźwięku. Wielopasmowy system odtwarzania dźwięku
Pasywne zwrotnice
Pasywna zwrotnica to zestaw pasywnych filtrów separujących, których częstotliwości podziału są do siebie na stałe dopasowane. Najczęściej pasywne zwrotnice są wbudowane w dużo
Korzyści z używania zwrotnic
Wszystkie systemy głośników wielodrożnego systemu odtwarzania dźwięku są wyspecjalizowane w taki czy inny sposób. Dobrze odtwarzają niektóre częstotliwości i znacznie gorzej lub nie odtwarzają wcale
Częstotliwość i nachylenie odcięcia
Dostosowując zwrotnicę, należy pamiętać, że częstotliwość odcięcia któregokolwiek z jej pasm nie jest granicą w dokładnym znaczeniu tego słowa, ale tylko jakąś skrajną częstotliwością, z którą się zaczyna
Dodatkowe funkcje zwrotnicy
Czasami do odtwarzania najniższych częstotliwości sygnałów dźwiękowych stosowane są specjalne systemy akustyczne o niskiej częstotliwości. Długość tych rogów może przekraczać 2,5 metra. W takim ustniku mo
Procesory sterujące odtwarzaniem dźwięku
Procesory sterujące dla systemów reprodukcji dźwięku są raczej złożonymi urządzeniami będącymi połączeniem różnych systemów zwrotnic, korektorów, ograniczników, linii opóźniających i urządzeń.
Budowa i zasada działania dynamicznych głowic głośnikowych
Niezależnie od typu konstrukcji przetwornika głośnikowego, działanie wszystkich przetworników jest oparte na tej samej zasadzie. Wszystkie głowice dynamiczne mają w swojej konstrukcji stały magnes,
Proces wypalania cewek głowic dynamicznych
Cewki głośników nawinięte są z cienkiego drutu pokrytego izolacją lakierniczą. Od długotrwałego ogrzewania ta izolacja stopniowo staje się krucha, kruszy się i pali. Z powodu uh
Głośniki tubowe
Rogi głośnika niskotonowego są duże. Na przykład od długość fali dźwiękowej przy częstotliwości 60 Hz to 5,5 metra, długość klaksonu, która może wpływać na kierunkowość tego
Wielodrożne systemy głośnikowe
W praktyce prowadzenia kompleksów koncertowych w ostatnim czasie coraz częściej stosuje się wielopasmowe systemy akustyczne. Systemy te mogą odtwarzać pełny lub prawie pełny zakres częstotliwości.
Jeśli system można zainstalować i podłączyć tylko w jeden sposób, popełnienie błędów podczas montażu jest prawie niemożliwe.
Połączenia sygnałowe w większości głośników wielodrożnych są wykonane za pomocą niesymetrycznych złącz wielostykowych, co eliminuje możliwość nieprawidłowego podłączenia.
Fazowanie głośników
Głowice dynamiczne we wszystkich systemach akustycznych systemu odtwarzania dźwięku muszą być włączone fazowo względem siebie, tj. należy podłączyć dodatnie przewody głośników
Zależność między mocą elektryczną głośników a poziomem ciśnienia akustycznego
Głośność dźwięku emitowanego przez głośnik charakteryzuje się poziomem ciśnienia akustycznego, a nie wielkością mocy elektrycznej głośnika. Aby móc porównać
Dopasowane systemy reprodukcji akustycznej
W najprostszym przypadku system reprodukcji akustycznej o dużej mocy może składać się z tego samego typu wielodrożnych systemów głośnikowych, z których każdy ma dynamicznie zrównoważony
Zależność poziomu ciśnienia akustycznego systemu odtwarzania dźwięku od odległości
wraz z odległością od źródła dźwięku generowane przez nie ciśnienie akustyczne spada 4-krotnie, co odpowiada spadkowi poziomu ciśnienia akustycznego o 6 dB. Więc system dzwiękowy
Systemy monitorujące
System monitoringu nazywany jest referencyjnym systemem odtwarzania dźwięku kompleksu koncertowego. Ten system jest przeznaczony do tworzenia dodatkowego dźwięku w jakiejś części pomieszczenia.
Odchylane głośniki monitora
Skośne głośniki monitorowe są umieszczone z przodu sceny, naprzeciw wykonawców, których dźwięk odtwarzają. Te głośniki powinny
Komunikacja między głównym a monitorowym systemem odtwarzania dźwięku
Wszelkiego rodzaju szczegóły relacji między systemem głównym a monitorami omówiono w rozdziale poświęconym rozplanowaniu i montażu zespołu koncertowego. Aby poznać podstawową zasadę tego wspólnego
Niezależny system monitorowania
Centralną częścią niezależnego systemu monitorującego jest monitorowa konsola mikserska. Ta konsola mikserska znajduje się w pobliżu głównej konsoli mikserskiej i łączy się z nią
Miksowanie dźwięku systemu odsłuchowego
Miksowanie dźwięku przez system monitorów bardzo różni się od miksowania dźwięku w sali. Podczas miksowania dźwięku w hali wystarczy zbudować tylko jedną wagę, a system odsłuchowy może wymagać nawet 16
Podczas przenoszenia dużych ciężarów staraj się jak najbardziej racjonalnie wykorzystać ich bezwładność
Podczas wyjmowania głośników z ciężarówki należy je podnosić rękami z opuszczonym panelem przednim. Aby ciężkie pudełko nie wysunęło się z dłoni, należy je podpierać palcami od dołu. To jest pr
Montaż systemu
Montując system, popełnisz mniej błędów i spędzisz mniej czasu, jeśli będziesz przestrzegać określonej kolejności jego montażu. Na przykład najlepiej złożyć zespół koncertowy
Jak postępować z uszkodzonymi i zapasowymi kablami połączeniowymi
Wszystkie wątpliwe kable połączeniowe należy przechowywać oddzielnie w jednym miejscu do późniejszej kontroli. Na przykład, możesz zwinąć je w jedną cewkę, łącząc lub wiążąc ich końce razem. Za
Podstawy układu zespołu koncertowego podczas wspólnego koncertu
Konieczne jest wcześniejsze przygotowanie się do wspólnego koncertu z udziałem kilku grup, biorąc pod uwagę specyfikę kompozycji biorących udział w koncercie. Jednak łatwiej będzie pracować z różnymi grupami,
Jeśli wszystkie mikrofony i gniazda wejściowe w skrzynce przyłączowej są oznaczone, podłączanie instrumentów zajmuje mniej czasu i uwagi
Aby uniknąć nieporozumień, które mogą powstać, gdy wejścia skrzynki przełączania scen są zmuszone do używania nie według wartości, warto utworzyć tabelę zgodności między numerami kanałów wejściowych.
Konsola mikserska Michannel
W przypadku 8-kanałowej konsoli mikserskiej niezwykle trudno jest elastycznie sterować brzmieniem grupy. Może być z powodzeniem używany, jeśli sygnały wyjściowe niektórych instrumentów były wcześniej
Konsola mikserska z kanałem Tik
12-kanałowa konsola mikserska pozwala na dokładniejszą kontrolę brzmienia perkusji, ponieważ przestrzeń robocza zajmowana przez zestaw perkusyjny na takiej konsoli może być większa niż na 8-kanałowym mikrofonie
Konsola mikserska z kanałem Tik
20-kanałowa konsola mikserska oferuje ogromne możliwości budowania dźwięku w małej grupie, ponieważ liczba jego kanałów przekracza liczbę pojedynczych instrumentów w grupie. Rozprowadzać
Zasady grupowania
Do sterowania balansem monofonicznym grup instrumentów wymagane są minimum 4 kanały grupowe. Aby przeprowadzić najprostsze miksowanie stereo, konieczne jest rozdzielenie par
Procedura montażu zespołu koncertowego
W zasadzie nie ma ściśle określonej kolejności składania zespołu koncertowego. Jedyna zasada montażu, której nie należy naruszać, jest następująca. Nie ma potrzeby rozpakowywania i instalowania dodatkowych
Ostateczna regulacja brzmienia kompleksu koncertowego
Przede wszystkim ostateczne nastrojenie brzmienia zespołu koncertowego nie powinno bynajmniej przerodzić się w próbę. Celem tej krytycznej operacji jest uzyskanie najlepszego dźwięku
Regulacja dźwięku bębna
Po ustawieniu mikrofonów zestawu perkusyjnego zgodnie z zamierzonym schematem uzyskania jego dźwięku, odsłuchaj sygnały każdego z nich osobno. Wybierz żądaną wartość czułości kanału,
Konfigurowanie dźwięku basowego
Zanim zaczniesz regulować dźwięk kanału basowego, musisz ustawić regulator poziomu basów kanału w pozycji odpowiadającej 0 dB i ustawić czułość kanału basowego na
Dostosowywanie brzmienia elektronicznych instrumentów klawiszowych
Naturalny dźwięk elektronicznych klawiatur jest przeznaczony do bezpośredniego, bezpośredniego połączenia z systemem dźwiękowym. Jednak ich bezpośrednie połączenie nie jest tak łatwe jak m
Faza zasilania wszystkich urządzeń elektronicznych zainstalowanych na scenie musi pokrywać się z fazą zasilania zespołu koncertowego
Strojenie kanałów instrumentów klawiszowych powinno odbywać się na ich maksymalnym poziomie wyjściowym. w takim przypadku będziesz mieć gwarancję na przypadkowe przeciążenie kanałów wejściowych miksera
Ustawianie dźwięku gitary elektrycznej
Jeśli poziom zakłóceń w kanale gitary elektrycznej nie jest zbyt wysoki, regulacja jej dźwięku jest dość prosta. Dostosuj czułość kanału, aby jego sygnał był równie silny
Regulacja brzmienia wokali
Prawidłowe dostrojenie dźwięku kanałów wokalnych w dużej mierze decyduje o jakości dźwięku całego balansu systemu reprodukcji dźwięku. Wokal powinien być odbierany jako czysty, głośny i wyraźny, jak to tylko możliwe i powinien być
Konfigurowanie kanałów urządzeń przetwarzających dźwięk
Przed rozpoczęciem konfiguracji upewnij się, że działają wszystkie używane urządzenia do przetwarzania dźwięku. Sprawdź, czy ich wyjścia i wejścia są dobrze podłączone. Złącza Jack to
Zasilanie kompleksu koncertowego
Fazy \u200b\u200bzasilania wszystkich urządzeń i systemów kompleksu koncertowego muszą być zgodne. Przewody neutralne zasilania wszystkich urządzeń należy podłączyć do fazy neutralnej zasilacza. Całkowicie pod
Tworzenie równowagi dźwięku
Po ustawieniu całego sprzętu, a wykonawcy są na scenie i są gotowi do gry, można przystąpić do miksowania dźwięku. Jednak aby przeprowadzić to mieszanie, jest to konieczne
Związek między wokalem a muzyką
Proporcja, w jakiej wokale powinny być obecne w ogólnym balansie utworu, zależy od pełnionej funkcji. Na przykład w prostych piosenkach wokal powinien nieznacznie przeważać nad muzyką. Ste
Balans sekcji rytmicznej
Sekcja rytmiczna powinna brzmieć równo i gęsto. Aby uzyskać maksymalne nasycenie brzmienia bębna basowego, należy upewnić się, że nie brzęczy ani nie brzmi zbyt głucho. Jeśli to dźwięk
Kontrola jakości wagi
Przy długotrwałym, żmudnym słuchaniu brzmienia poszczególnych instrumentów uwaga jest zmęczona, a ucho stopniowo traci zdolność rzetelnej oceny równowagi całego brzmienia. Dlatego konieczne jest w
Nagrywanie koncertu
Wszystkie koncerty warto nagrywać na taśmie. Słuchając tych nagrań, można znaleźć wiele typowych błędów, które powtarzają się na każdym koncercie. Po przeanalizowaniu
Podstawowe zasady miksowania brzmienia koncertów niezależnych wykonawców
Reżyser dźwięku, który miksuje dźwięk na koncercie niezależnego wykonawcy, musi liczyć się ze specyfiką rozłożenia ciężaru wykonania na takim koncercie. Niezależny wykonawca nie
Wskazówki dotyczące miksowania dźwięku na koncercie
1. Podczas ustawiania dźwięku na koncercie uważnie słuchaj dźwięku i nie krępuj się, aby dokonać koniecznej korekty 2. Podczas ustawiania balansu na samym początku koncertu, podłoga
Niewystarczająca głośność w systemie monitora
Niski poziom głośności systemu monitorowego to bardzo poważny problem. W trakcie pracy wszyscy technicy dźwięku prędzej czy później z pewnością się z tym spotkają, a czasem muszą się z tym zmagać.
Głośność dźwięku monitora perkusyjnego nie jest wystarczająca
Głośność monitora bębna rzadko jest wystarczająca. Bardzo trudno jest zrównoważyć perkusistę za pomocą własnego systemu odsłuchowego, ponieważ aby to zrobić, system odsłuchowy znajduje się na godz
Specjalny problem z bębnem
Czy wiesz, jakie słowa są szczególnie nieprzyjemne dla inżyniera dźwięku? Nie, to nie jest „brak pieniędzy”. O wiele bardziej irytująca jest świadomość, że perkusista śpiewa. Te słowa przerażają nawet najbardziej zagorzałych techników dźwięku.
Psychoakustyczny efekt postrzegania głośności dźwięku systemu monitorowego
W procesie regulacji brzmienia systemu odsłuchowego, a także podczas długich prób muzycznych, uwaga słuchowa ludzi na scenie jest zmęczona, dlatego wymagany jest stały wzrost głośności.
Rozwiązywanie problemów technicznych
Gdy bezpiecznik sieciowy wzmacniacza mocy przepali się, wszystkie jego jednostki elektryczne są całkowicie pozbawione napięcia. Sygnał wyjściowy jest całkowicie utracony, wskaźnik zasilania jest wyłączony, a wentylatory są
Ponowna konfiguracja sprzętu na następny koncert
Jeśli sprzęt zachował ustawienia z poprzednich koncertów, nie jest trudno dostosować go do nowego koncertu. W takich przypadkach zwykle słychać dźwięk systemów odtwarzania dźwięku
Szybsza konfiguracja dźwięku
Niezwykle trudno jest od razu wyregulować dźwięk zupełnie niestrojonego systemu, zwłaszcza jeśli siedzisz przy konsoli 15 minut przed rozpoczęciem występu. Sala jest pełna hałaśliwych słuchaczy
Proste zasady eliminowania nieprzewidzianych sytuacji
- cokolwiek się stanie, staraj się zachować spokój. Określ przyczynę, rozważ sposób działania i działaj odważnie i zdecydowanie. - sprawdzenie działania złożonego systemu, obsługa systemu
Zapobieganie słyszeniu
Chroń swój słuch. Życie inżyniera dźwięku zależy całkowicie od jego kondycji. Jeśli musisz się trząść przez sześć godzin w hałaśliwej ciężarówce, noś słuchawki przez całą podróż. Jeśli ty
Zasady zachowania wokalistów na scenie
nie kieruj mikrofonu w stronę głośników monitora.
Ostatnie słowo
Aby odnieść sukces w produkcji muzycznej, musisz naprawdę kochać swoją pracę. Trzeba mieć spore poczucie humoru i umieć błyskawicznie przeanalizować wiele szczegółów, trzeba umieć oszukać
Głośnik tubowy to głośnik, w którym tuba (rura o stale rosnącym przekroju) służy do koncentracji energii dźwięku w określonym kierunku
Ten typ głośnika jest szeroko stosowany w potężnych systemach nagłośnieniowych i systemach ostrzegawczych na dużych otwartych przestrzeniach (place, ulice).
Dzięki zastosowaniu tuby poprawia się dopasowanie pomiędzy stosunkowo dużą wytrzymałością mechaniczną układu poruszającego się głowicy, a dość niską odpornością na obciążenie powietrza, charakteryzującą się odpornością na promieniowanie. Róg zwiększa odporność na promieniowanie i znacznie poprawia wydajność głośnika. Istnieje kilka form rogu, ale najczęściej jest to róg wykładniczy, w którym pole przekroju poprzecznego rośnie wykładniczo
gdzie So to pole przekroju poprzecznego początku rogu (gardła); - współczynnik rozszerzalności; x - współrzędna mierzona wzdłuż osi rogu od jego początku (gardzieli) do jamy ustnej (rysunek 6.13)
Klakson, podobnie jak elektryczny filtr górnoprzepustowy, ma dolną częstotliwość, zwaną częstotliwością krytyczną, która zależy od współczynnika rozszerzalności klaksonu. Aby zapewnić efektywną reprodukcję niskich częstotliwości dźwięku, klakson musi mieć znaczne rozmiary, co jest jego główną wadą. Dlatego obecnie głośniki tubowe są szeroko stosowane głównie jako łącza wysokiej częstotliwości oraz dwu- i trójdrożne systemy akustyczne, ponieważ wymiary tuby i całego głośnika muszą być małe, aby odtwarzać wyższe częstotliwości.
W odróżnieniu od innych kolumn głośnik tubowy charakteryzuje się wysoką kierunkowością fal dźwiękowych oraz znacznym zasięgiem (50 - 100 m), dlatego takie głośniki wykorzystywane są głównie do sondowania dużych przestrzeni otwartych i wydłużonych pomieszczeń (stadiony, korytarze, galerie). Ponadto głośniki tubowe mogą pracować w temperaturach od - 20 ° do + 60 ° C i nie obawiają się wysokiej wilgotności.
Podczas sondowania dużych pomieszczeń głośniki tubowe są instalowane obok siebie i skierowane w różnych kierunkach. Dzięki takiemu rozmieszczeniu głośników możliwe jest rozchodzenie się fal dźwiękowych na obszarze kilkakrotnie większym niż obszar, który mogą być pokryte przez kolumny elektrodynamiczne o tej samej jakości dźwięku. Projektując system ostrzegawczy należy pamiętać, że głośnik tubowy ma charakterystykę kierunkowości o kącie otwarcia około 30 °.
Zakres częstotliwości roboczej, w którym pracuje głośnik tubowy, jest określony przez jego przeznaczenie i zależy od cech konstrukcyjnych. Głośnik tubowy może pracować zarówno w niewielkiej części pasma częstotliwości audio, jak i zajmować dość szerokie pasmo (od 100 Hz do 6 kHz). Moc wyjściowa dostarczana przez głośnik tubowy wynosi zwykle od 5 do 100 watów.
Ponieważ kierunkowość promieniowania wzrasta przy wyższych częstotliwościach, z powodzeniem stosuje się dwa środki do rozszerzenia charakterystyki kierunkowości w głośnikach tubowych o wysokiej częstotliwości. Pierwszy środek polega na przecięciu rogu, w wyniku czego zamienia się on w wiązkę sąsiednich rogów o mniejszym przekroju, których osie są zakrzywione i rozłożone (ryc. 27, a).
Postać: 4 Róg segmentowy (a) i soczewka akustyczna (b)
Zasada działania takiego urządzenia polega na tym, że chociaż kierunkowość promieniowania każdej sekcji tuby wzdłuż osi wzrasta przy wyższych częstotliwościach, ze względu na to, że osie poszczególnych sekcji tuby są rozłożone, to ich promieniowanie jest kierowane w szerszym kącie utworzonym przez wachlarz osi. Dlatego kąt otwarcia charakterystyki kierunkowej głośnika praktycznie nie zależy od częstotliwości, ponieważ jest określany przez przestrzenne rozmieszczenie poszczególnych sekcji tuby. Odpowiada to promieniowaniu grupy pojedynczych głośników umieszczonych obok siebie na kulistej powierzchni, tak że ich osie, zbiegające się w środku kuli, tworzą ze sobą te same ostre kąty.
Innym skutecznym sposobem osłabiania kierunkowości tuby głośnika jest soczewka akustyczna (rys. 27.6), która jest łatwiejsza do wykonania niż dzielona tuba wielokomórkowa. Zasada działania soczewki akustycznej jest podobna do działania optycznych soczewek rozpraszających, które zamieniają falę płaską rozchodzącą się wzdłuż osi w sferyczną lub cylindryczną.
Różnica między soczewkami optycznymi i akustycznymi polega na tym, że soczewka optyczna przekształca falę płaską, zmieniając jej prędkość, gdy przechodzi przez soczewkę, a tym bardziej, im dłuższa jest jej droga w soczewce. Zmiana prędkości fali w soczewce wynika z jej materiału (szkła), w którym prędkość propagacji światła jest mniejsza niż w powietrzu. W soczewce akustycznej prędkość dźwięku jest wszędzie taka sama, a przemiana fali zachodzi z powodu różnicy długości drogi fal przechodzących przez soczewkę w środku i na obrzeżach. Zmiana długości torów fal w soczewce akustycznej odbywa się za pomocą nachylonych kanałów lub szczelin, które wydłużają drogę fali dźwiękowej generowanej przez głośnik.
W zależności od osiowej symetrii soczewki i jej położenia w przestrzeni można rozszerzyć charakterystykę kierunkową głośnika tubowego zarówno w płaszczyźnie poziomej, jak i pionowej lub tylko w jednej z nich.
Główny niekorzyść głośniki bezpośredniego promieniowania to ich wyjątkowo niska skuteczność. Przyczyną tego jest niespójność między oporami układu mechanicznego a środowiskiem. Aby zwiększyć odporność na promieniowanie, konieczne byłoby zwiększenie rozmiaru emitera, ale pociąga to za sobą wzrost wytrzymałości mechanicznej masy emitera i nie daje wzrostu wydajności. Ponieważ dyfuzor spełnia dwie funkcje: funkcję zamiany drgań mechanicznych na drgania akustyczne oraz funkcję emitowania tych drgań do otoczenia, taką sprzeczność można rozwiązać jedynie poprzez wyodrębnienie tych funkcji. To rozdzielenie funkcji jest realizowane w głośnikach tubowych.
Biorąc pod uwagę zależność impedancji wejściowej impedancji wejściowej wykładniczej tuby o nieskończonej długości od częstotliwości (patrz rys. 6.13, krzywe 1, 2 ) wynika, że \u200b\u200bskładowa czynna impedancji klaksonu dla częstotliwości
Postać: 6.13. Wykładniczy klakson: szkic klaksonu i zależność aktywnych i reaktywnych składników impedancji wejściowej klaksonu od częstotliwości ( 1 - aktywny składnik dla wykładniczego rogu o nieskończonej długości; 2 - składnik reaktywny dla niego; 3 jest jego składnikiem aktywnym w przypadku skończonej długości; 4 - składnik aktywny impedancji wejściowej dla tuby stożkowej)
poniżej krytycznej jest równa zeru, obecny jest tylko składnik reaktywny. Wskazuje to, że róg na tych częstotliwościach nie wypromieniowuje energii do otaczającej przestrzeni, ale przechowuje ją i zwraca po zakończeniu wymuszonych oscylacji w postaci swoich swobodnych oscylacji do układu mechanicznego. Składnik reaktywny ma charakter inercyjny, to znaczy jest odłogowaną masą wprowadzoną do układu mechanicznego. Składnik ten przy średnich i wysokich częstotliwościach jest pomijalny, a przy niskich częstotliwościach, powyżej częstotliwości krytycznej, w większości przypadków można go pominąć bez wprowadzania zauważalnego błędu, więc nie będziemy go uwzględniać w przyszłości.
Powyżej częstotliwości krytycznej składnik czynny gwałtownie rośnie do oporu równego oporze fali płaskiej, a następnie pozostaje stały. Prawo jego zmiany przypomina pasmo przenoszenia filtra górnoprzepustowego. Dla porównania rys. 6,13 (krzywa 4 ) pokazuje zależność impedancji wejściowej tuby stożkowej od częstotliwości, która ma znacznie mniej stromy wzrost w stosunku do wysokich częstotliwości. Jest to wada stożkowego rogu w porównaniu do wykładniczego rogu.
Częstotliwość krytyczna klaksonu wykładniczego jest tym wyższa, im bardziej stromy się on rozbiega, dlatego aby przesunąć dolną granicę zakresu częstotliwości w dół, należy zastosować klaksony z delikatną dywergencją.
W rogach o skończonej długości, ze względu na niespójność impedancji rogu z otoczeniem, dochodzi do odbić fal dźwiękowych z jego ujścia. W rogu generowane są fale stojące. Z tego powodu charakterystyka częstotliwościowa impedancji wejściowej tuby staje się falista (patrz rys. 6.13, krzywa 3 ), jednak tylko przy niskich częstotliwościach, przy których przód emitowanej fali jest zbliżony do kulistego. Dla średnich i wysokich częstotliwości, długości fal wypromieniowywanych fal są większe niż wymiary promieniującego otworu tuby, dlatego czoło fali na końcu tuby staje się płaskie i pozostaje takie po jego opuszczeniu. W rezultacie nie ma odbicia fal od końca rogu. Ponieważ wymiary wylotu dla głośników szerokopasmowych są przyjmowane w granicach 0,6-1 m, zjawisko to obserwuje się już od częstotliwości 300-500 Hz ( re=λ ).
Wylot tuby określa również kierunkowość jego promieniowania. Na rys. 6.3 nadano charakterystyki kierunkowości dla membrany tłokowej w nieskończonym ekranie w różnych proporcjach d / λ... Okazuje się, że te stosunki są prawie całkowicie stosowane dla promiennika tubowego, jeśli długości fal emitowanych fal są mniejsze niż wymiary otworu wyjściowego. W tym przypadku fala powstaje z przodu, blisko płaszczyzny, w otworze rogu. W związku z tym, gdy rozmiar ujścia tuby wynosi 0,6-1 m dla częstotliwości powyżej 300-500 Hz, można zastosować te współczynniki. Przy niskich częstotliwościach promieniowanie z otworu tuby będzie mniej kierunkowe niż z membrany tłoka, ponieważ wystąpi rozbieżność fal w kącie z powodu braku ekranu. 4π zamiast 2π.
Długość rogu jest określana z (6.20) przez stosunek powierzchni wlotu i wylotu rogu:
Jeśli potrzebujesz mieć ostrą kierunkowość i niską dolną granicę transmitowanego zakresu częstotliwości, powinieneś zwiększyć otwór wyjściowy klaksonu i zmniejszyć częstotliwość krytyczną, w wyniku czego musisz wziąć długi klakson. Aby to zrobić, klakson jest często składany lub składany (rysunek 6.14).
Współczynnik stężenia rogów zależy od częstotliwości. Przy średnich częstotliwościach osiąga 30-50. Tak wysoka koncentracja tworzy duże osiowe ciśnienie akustyczne, nadawczy róg niejako wzmacnia dźwięk. W rzeczywistości skupia energię dźwięku tylko w określonym kierunku. Ponadto, ze względu na spójność impedancji klaksonu i otoczenia z jednej strony oraz klaksonu i mechanicznego układu oscylacyjnego z drugiej, moc wypromieniowana podczas używania klaksonu jest większa niż bez niej.
Porównaj te dane z danymi dotyczącymi instrumentów dętych: im niższy dźwięk instrumentu, tym dłuższa róg.
re jest średnicą wylotu klaksonu. W tym przypadku współczynnik koncentracji Ω \u003d 25 w szerokim zakresie częstotliwości.
Postać: 6.14. Rodzaje rogów:
za) podwójny róg; b) róg dzielony; w) złożony róg
Szeroko stosowane są rogi z prostokątnym wylotem. Takie rogi mają różne kierunki we wzajemnie prostopadłych płaszczyznach przechodzących przez oś rogu, podłużną i poprzeczną do osi wylotu. Kierunkowość w każdej z tych płaszczyzn (podłużnej i poprzecznej) jest określona przez stosunek wymiarów wylotu z jednej strony do długości fali z drugiej (6.19). Często stosuje się podwójne okrągłe tuby, tj. Dwa oddzielne tuby z sąsiednimi wylotami (patrz rys za). Takie rogi można z grubsza traktować jako rogi z prostokątnym wylotem o wymiarach poprzecznych re i 2dgdzie re jest średnicą wylotu klaksonu.
W przypadkach, gdy konieczne jest posiadanie tego samego promieniowania w zakresie kąta bryłowego około π / 2zastosowano niezależne od częstotliwości, podzielone klaksony (patrz rysunek 6.14 b).
Oprócz zniekształceń częstotliwości, tuba wprowadza zniekształcenia nieliniowe z powodu dużej wielkości i gwałtownej zmiany amplitudy ciśnienia akustycznego w obrębie jednej długości fali w gardle tuby.
Rodzina głośników tubowych produkowanych przez firmę Inter-M została rozszerzona o produkt modułowy. Nowy głośnik składa się z dwóch niezależnych części: tuby akustycznej SH-317 i opcjonalnego wymiennego głośnika DU-30T (lub DU-40T).
Róg akustyczny i głowica głośnika są sparowane za pomocą jednolitego połączenia śrubowego. Daje to możliwość łatwej wymiany modułów podczas doboru mocy głośnika, jego konserwacji czy naprawy.
Zastosowanie zasady modularności przyczynia się do uzyskania wyższych charakterystyk technicznych głośników tubowych, a możliwość samodzielnego łączenia poszczególnych modułów między sobą pozwala na złożenie głośnika o wymaganych parametrach technicznych.
Głośnik wyróżnia bardziej jednolita charakterystyka częstotliwościowa, wysokie ciśnienie akustyczne, klarowność odtwarzania mowy oraz odporność na ekstremalne warunki zewnętrzne. Wskazane jest do sondowania stadionów, terenów centrów handlowych, parków, parkingów, placów budowy, warsztatów fabrycznych, magazynów.
Spotkanie
Modułowy głośnik na każdą pogodę składający się z tuby SH-317 i głowicy DU-30T (DU-40T) przeznaczony jest do przesyłania komunikatów głosowych w rozgłoszeniowych systemach dźwiękowych o napięciu do 100 V w pomieszczeniach i na zewnątrz.
Oczekiwany czas dostawy: pod zamówienie
Projekt
Głośnik składa się z klaksonu akustycznego i głowicy głośnika. Róg i głowica są dostępne jako niezależne, uzupełniające się komponenty, które są połączone ze sobą za pomocą cylindrycznych gwintów o średnicy zewnętrznej 1–3 / 8 "i 18 gwintów na cal. To połączenie jest uniwersalne i umożliwia dokowanie modułów różnych typów.
- 1 - system magnetyczny
- 2 - membrana akustyczna
- 3 - urządzenie klaksonowe
- 4 - gwintowane połączenie modułów
Postać: 1. Schemat przekrojowy głośnika modułowego
Dostarczone głowice sterownika mają moc znamionową 30 W (DU-30T) i 40 W (DU-40T). Mają te same wymiary geometryczne. Wytrzymałość mechaniczną pojedynczej głowicy uzyskuje się dzięki zastosowaniu kołnierza z siluminu oraz plastikowej osłony o grubości ścianki 3 mm. Wylot akustyczny modułu wyposażony jest w metalową siatkę ochronną.
Postać: 2. Głowica sterownika DU-40T (DU-30T)
Postać: 3. Widok głowy sterownika bez tylnej pokrywy
W głowicy znajduje się transformator i emiter elektroakustyczny. Ten ostatni ma specjalną kopułową membranę z włókna szklanego z falistym zawieszeniem i cewką głosową umieszczoną w układzie magnetycznym zawierającym wysokiej jakości ferryt.
Postać: 4. System magnetyczny DU-40T
Postać: 5. Membrana dźwiękowa głowicy kierowcy
Impedancja wejściowa promiennika elektroakustycznego wynosi 8 omów. Aby dopasować linię transmisyjną 100 V, zastosowano transformator szerokopasmowy, który znajduje się wewnątrz osłony ochronnej modułu.
Postać: 6. Dopasowany transformator w obudowie DU-40T
Dzięki transformatorowi realizowane jest zarówno połączenie o wysokiej impedancji DU-30T / 40T z linią przy pełnej lub połowie mocy, jak i połączenie o niskiej impedancji z 8 Ohm przy pełnej mocy.
Przewody wejściowe głośników są oznaczone kolorami.
Moduł tubowy SH-317 służy jako „transformator akustyczny” do dopasowywania impedancji akustycznej gęstej membrany promieniującej i mniej gęstego środowiska powietrza, a także do kształtowania wzoru kierunkowego głośnika.
Postać: 7. Moduł klaksonu SH-317
Moduł składa się z plastikowej tuby i gwintowanego kołnierza z siluminu do mocowania SH-317 do głowicy sterownika. Na kołnierzu zamontowany jest stalowy uchwyt obrotowy, który służy do mocowania głośnika i ustawiania go w przestrzeni.
Postać: 8. Widok SH-317 od strony przyłącza gwintowanego
W celu efektywnego rozprowadzenia energii akustycznej w przestrzeni prostokątna szczelina tuby zapewnia szerszy kąt promieniowania w płaszczyźnie poziomej niż w pionie.
Głośnik modułowy pozwala na efektywne odtwarzanie sygnałów z dolną granicą zakresu częstotliwości od 300 Hz, co zapewnia dokładność przekazu mowy, naturalność oraz rozpoznawanie dźwięku mowy.
Głośnik wytwarza wysoki poziom ciśnienia akustycznego, również z powodu koncentracji energii dźwięku przy stosunkowo wąskim kącie emisji. Jego czułość wynosi 110 dB, czyli więcej niż głośników z serii HS. Przy mocy znamionowej 30 W róg SH-317 z modułem DU-30T wytwarza 124,7 dB w odległości 1 m oraz 126 dB z modułem DU-40T. Poziomy te znacznie przekraczają wszelki możliwy hałas domowy i przemysłowy. Ustaw głośniki modułowe z uwzględnieniem wykluczenia możliwości niebezpiecznego dyskomfortu dla osób znajdujących się w pobliżu, gdyż próg bólu percepcji słuchu człowieka wynosi 120 dB.
Tylna obudowa i tuba głośnika wykonane są z tworzywa ABS, które charakteryzuje się zwiększoną odpornością na wstrząsy, trwałością, odpornością na wysokie i niskie temperatury, wilgoć, zasady i kwasy oraz bezpośrednie działanie promieni słonecznych. Zewnętrzne części metalowe produktu są malowane farbą proszkową, a następnie poddawane obróbce cieplnej. Materiały uszczelniające układane są na połączeniach elementów modułu.
Po okresie pierwszych gramofonów, w których szeroko stosowano głośniki tubowe, popularność tych ostatnich gwałtownie spadła ze względu na ich stosunkowo duże rozmiary, złożoność wykonania, a co za tym idzie, wysoki koszt. Pomimo tego, że obecnie szerokopasmowe systemy tubowe są używane tylko przez nielicznych entuzjastów, większość ekspertów jednogłośnie zwraca uwagę na szereg zalet brzmieniowych właściwych dla tego typu głośników, a zwłaszcza wysoki stopień realizmu i „prezencji”. Artykuł podsumowuje historię głośników tubowych, a bardziej szczegółowo - teoretyczne i praktyczne informacje potrzebne do właściwego projektowania. Dane podano dla różnych typów rogów.
Idealny tuba wykładnicza składa się z prostej, okrągłej rurki, której przekrój zwiększa się logarytmicznie wraz z odległością od gardła (gdzie jest zainstalowany głośnik) do ust. Najniższe nuty basowe wymagają bardzo dużej powierzchni ust (2-3 metry kwadratowe) i samego rogu o długości co najmniej 6 m. Natomiast najwyższe dźwięki wymagają tylko dziesięciu centymetrów długości. Z tego powodu większość szerokopasmowych systemów tubowych zawiera wiele pojedynczych głośników, każdy o odpowiedniej długości i obszarze ust. Aby pomieścić te kombinacje w rozsądnej obudowie, tuby basowe, a nawet średniotonowe są kwadratowe i misternie „złożone”. Niestety, nieuniknione ograniczenia i kompromisy spowodowane odchyleniami osiowymi i kołowymi mogą powodować znaczne zmiany w odpowiedzi częstotliwościowej. Sztuka projektowania systemu głośnikowego o akceptowalnej wielkości i wartości nie polega na rezygnacji z niesamowitego realizmu tkwiącego w idealnej tubie.
Wydajność systemu tubowego wynosi zazwyczaj 30 do 50% \u003d bardzo imponujące w porównaniu z 2 do 3% dla bas-refleks i mniej niż 1% dla konstrukcji zamkniętej. Głównymi przyczynami braku popularności rogów są ich rozmiar i wysoki koszt. Całkowity rozmiar łącza basowego, nawet jeśli z powodzeniem zostanie złożony w obudowie, będzie znacznie większy niż bas-refleks lub zamknięta obudowa o porównywalnie niższej częstotliwości odcięcia.
Ale chociaż czasami napotyka się ciekawe projekty prostych rogów o długości 6 m, doskonałe wyniki można uzyskać, używając rogów o bardziej dogodnych rozmiarach; na przykład cały system można złożyć do obudowy o pojemności zaledwie 150-200 litrów, co jest już całkiem akceptowalne do użytku w pomieszczeniach. Koszt wykonania obudowy jest zwykle postrzegany jako poważna przeszkoda, co jest prawdą, ponieważ ilość pracy, jaką trzeba wykonać, aby wykonać złożoną tubę, znacznie przekracza koszty innych typów konstrukcji. Ponadto praca ta wymaga wysokich kwalifikacji wykonawcy i jest słabo przystosowana do metod „streamingu”. Jednak w żaden sposób nie oznacza to, że zbudowanie złożonego klaksonu przekracza możliwości wyszkolonego majsterkowicza, nie wspominając o profesjonalistach, a ten artykuł jest przeznaczony dla nich.
1.4. Głośniki
Klasyfikacja głośników: metoda emisji dźwięku, szerokość pasma częstotliwości roboczej, zasada działania Główne cechy eksploatacyjne głośników: impedancja, moc elektryczna (nominalna i paszportowa), charakterystyka częstotliwościowa kierunkowości.
8.3. Głośniki tubowe.
Jednym z najbardziej rozpowszechnionych obecnie typów sprzętu audio są głośniki tuboweZgodnie z GOST 16122-87, głośnik tubowy definiuje się jako „głośnik, którego konstrukcją akustyczną jest sztywna tuba.” Tak więc tuba może być uznana za pełnoprawną konstrukcję akustyczną, wraz z tymi omówionymi wcześniej w sekcji 8.2.3. Zdolność rogów do wzmacniania i kierowania dźwięku we właściwym kierunku (od dawna wykorzystywana przy tworzeniu instrumentów muzycznych) doprowadziła do tego, że głośniki tubowe zaczęto stosować od samego początku rozwoju elektrotechniki, pojawiły się nawet wcześniej niż głośniki dyfuzorowe.
Jednak tworzenie prawdziwego głośnika tubowego o konstrukcji bardzo zbliżonej do współczesnej rozpoczęło się w 1927 r., Kiedy to słynni inżynierowie z laboratoriów Bell (USA) A. Turas i D. Wente opracowali iw następnym roku opatentowali „kompresyjny radiator tubowy”. Jako głośnik (przetwornik) zastosowano przetwornik elektromagnetyczny z bezramową cewką wykonaną z taśmy aluminiowej nawiniętej na żebro. Membrana przetwornika została wykonana z aluminiowej kopułki skierowanej w dół. Już wtedy wykorzystywano zarówno komorę wstępnego ciśnienia, jak i tzw. Korpus Venté (o czym szerzej porozmawiamy później). Pierwszy produkowany seryjnie przez branżowy model 555 / 55W (wcześniej „Western Electric) był szeroko stosowany w kinach lat 30-tych.
Istotnym krokiem w kierunku poszerzenia zakresu w kierunku niskich częstotliwości był wynalazek P. Voigta (Anglia), gdzie po raz pierwszy zaproponowano zastosowanie szeroko stosowanych dzisiaj tub „składanych”. Wyrafinowane konstrukcje tubowe o niskiej częstotliwości do głośników wysokiej jakości zostały po raz pierwszy opracowane przez Paula Klipsha w 1941 roku pod nazwą Klipschhorn, a firma nadal produkuje wysokiej jakości głośniki oparte na tej konstrukcji.
Należy zauważyć, że w Rosji pierwsze próbki głośników tubowych powstały w 1929 roku (inżynierowie A.A. Charkewicz i K.A. Łomagin) Już w latach 1930-31 opracowano potężne głośniki tubowe o mocy do 100W do sondowania Placu Czerwonego i Pałacowego.
Obecnie zakres zastosowania głośników tubowych jest niezwykle szeroki i obejmuje nagłośnienie ulic, stadionów, placów, nagłośnienie w różnych pomieszczeniach, monitory studyjne, systemy portalowe, wysokiej jakości systemy domowe, systemy ostrzegawcze itp.
Przyczyny rozprzestrzenianie się głośników tubowych wynika przede wszystkim z faktu, że mają one większą skuteczność, ich skuteczność wynosi 10% -20% lub więcej (w konwencjonalnych głośnikach skuteczność jest mniejsza niż 1-2%); dodatkowo zastosowanie sztywnych rogów pozwala na ukształtowanie określonej charakterystyki kierunkowej, co jest bardzo istotne przy projektowaniu systemów nagłośnieniowych.
Jak oni pracują polega przede wszystkim na tym, że głośnik tubowy (RG) jest transformatorem impedancji akustycznej. Jedną z przyczyn niskiej skuteczności HG promieniowania bezpośredniego jest duża różnica gęstości między materiałem membrany a powietrzem, a co za tym idzie niska oporność (impedancja) otoczenia powietrza na drgania głośnika. Głośnik tubowy (ze względu na zastosowanie tuby i komory przedrumowej) dodatkowo obciąża membranę, co zapewnia lepsze warunki dopasowania impedancji, a tym samym zwiększa promieniowaną moc akustyczną. Pozwala to na większy zakres dynamiki, mniejsze zniekształcenia harmoniczne, lepsze zniekształcenia przejściowe i mniejsze obciążenie wzmacniacza. Jednak przy zastosowaniu głośników tubowych pojawiają się specyficzne problemy: dla promieniowania niskich częstotliwości konieczne jest znaczne zwiększenie rozmiaru tuby, dodatkowo wysokie poziomy ciśnienia akustycznego w małej komorze przedróg powodują dodatkowe zniekształcenia nieliniowe itp.
Klasyfikacja: kolumny tubowe można podzielić na dwie duże klasy - z szeroką i wąską szyją... RG z wąską szyjką składają się ze specjalnie zaprojektowanego głośnika kopułkowego zwanego przetwornikiem, tuby i komory przedrumowej (często z dodatkową wkładką zwaną przesunięciem fazowym lub korpusem Venta) .RG-szerokie szyjki wykorzystują konwencjonalne przetworniki o dużej mocy z bezpośrednią emisją i tubę o średnicy gardła równej średnicy głowy.
Ponadto można je klasyfikować według kształtu rogu:wykładnicze, zapadnięte, wielokomórkowe, dwubiegunowe, radialne itp. Wreszcie można je podzielić przez odtwarzanie w domenie częstotliwości : niska częstotliwość (zwykle fałdowana), średnia i wysoka częstotliwość, a także obszary zastosowania w komunikacji usługowej (na przykład megafony), w sprzęcie koncertowym i teatralnym (na przykład w systemach portalowych), w systemach nagłaśniających itp.
Podstawowe informacje o urządzeniu: główne elementy głośnika tubowego z wąską szyjką, pokazane na rysunku 8.32, obejmują klakson, komorę przed-tubową i przetwornik.
Krzyczeć - reprezentuje rurę o zmiennym przekroju, na którą obciążony jest sterownik. Jak wspomniano powyżej, jest to jeden z rodzajów projektowania akustycznego. Bez dekoracji głośnik nie może emitować niskich częstotliwości ze względu na efekt zwarcia. Gdy głośnik jest zainstalowany w ekranie bez końca lub w innym typie konstrukcji, emitowana przez niego moc akustyczna zależy od aktywnego składnika odporności na promieniowanie Rak \u003d 1 / 2v 2 Rrad. Składowa reaktywna oporu promieniowania decyduje tylko o przyłączonej masie powietrza. Przy niskich częstotliwościach, gdy długość fali jest większa niż wymiary emitera, wokół niego rozchodzi się fala sferyczna, natomiast przy niskich częstotliwościach promieniowanie jest małe, przeważa reaktancja, wraz ze wzrostem częstotliwości wzrasta rezystancja czynna, która w sferycznym fala jest równa Rna zewnątrz= cS (ka) 2 /2 (w fali płaskiej jest większa i równa Rout \u003d odS), S jest obszarem emitera i jest jego promieniem, k jest liczbą falową. Cechą fali kulistej jest również to, że ciśnienie w niej spada dość szybko proporcjonalnie do odległości p ~ 1 / r. Możliwe jest dostarczenie promieniowania o niskich częstotliwościach (czyli wyeliminowanie efektu zwarcia) i zbliżenie przebiegu do płaskiego, jeśli emiter zostanie umieszczony w rurze, której przekrój stopniowo się zwiększa. Taka rura nazywa się ustnik.
Nazywa się wlot rogu, w którym znajduje się emiter gardło, a wylot emitujący dźwięk do otoczenia jest usta.Ponieważ róg musi zwiększać obciążenie przepony, gardło musi mieć mały promień (obszar), tylko w tym przypadku następuje skuteczna transformacja energii. Ale jednocześnie musi mieć wystarczająco dużą średnicę ust, ponieważ w wąskich rurach, gdzie długość fali - - jest większa niż promień wylotu a -, (tj. warunek \u003e 8a jest spełniony), większość energii jest odbijana z powrotem, tworząc fale stojące, zjawisko to jest wykorzystywane w muzycznych instrumentach dętych. Jeśli otwór rury stanie się większy (<a/3),то Rизл приближается к сопротивлению воздушной среды и волна беспрепятственно излучается в окружающее пространство устьем рупора.
Generowanie formularza róg powinien być tak dobrany, aby zmniejszyć „rozprzestrzenianie się” energii, tj. gwałtowny zanik ciśnienia akustycznego przekształca zatem sferyczny kształt czoła fali tak, aby zbliżał się do fali płaskiej, co zwiększa opór promieniowania (w fali płaskiej jest większy niż sferycznej) i zmniejsza szybkość spadku ciśnienia; dodatkowo dobór kształtu tworzącej pozwala na skoncentrowanie energii dźwięku pod zadanym kątem, czyli tworzy charakterystykę kierunkową.
Zatem róg powinien mieć małe gardło, a przekrój przy gardle powinien powoli rosnąć, a wielkość ust powinna być zwiększana. Aby uzyskać duże rozmiary jamy ustnej przy akceptowalnej osiowej długości rogu, tempo wzrostu przekroju rogu musi rosnąć wraz ze wzrostem jego powierzchni (rysunek 8.33). Wymóg ten spełnia na przykład wykładnicza forma rogu:
Sx \u003d S 0 mi x , (8.2)
gdzie So jest częścią gardła rogu; Sx - odcinek rogu w dowolnej odległości x od gardła; - wskaźnik rozszerzenia klaksonu. Jednostką miary dla jest 1 / m. Wykładnik rozszerzenia rogu jest wielkością mierzoną przez zmianę przekroju rogu na jednostkę jego długości osiowej. Róg wykładniczy pokazano na ryc. 2, gdzie pokazano, że odcinek osiowej długości rogu dLodpowiada stałej względnej zmianie przekroju. Analiza procesów falowych zachodzących w tubie wykładniczej pokazuje, że opór promieniowania, do którego jest obciążony emiter, zależy od częstotliwości (rysunek 8.34). Z wykresu wynika, że \u200b\u200bw tubie wykładniczej proces falowy jest możliwy tylko wtedy, gdy częstotliwość oscylacji emitera przekracza pewną częstotliwość, zwaną krytyczny (fcr). Poniżej częstotliwości krytycznej aktywny składnik oporu promieniowania tuby wynosi zero, rezystancja jest czysto reaktywna i równa inercyjności masy powietrza w tubie. Począwszy od pewnej częstotliwości, która jest o około 40% wyższa niż krytyczna, czynna rezystancja promieniowania przewyższa reaktywną, więc promieniowanie staje się dość skuteczne. Jak wynika z wykresu na rysunku 8.34, przy częstotliwościach ponad czterokrotnie przekraczających częstotliwość krytyczną, opór promieniowania pozostaje stały. Częstotliwość krytyczna zależy od szybkości rozszerzania się tuby w następujący sposób: cr \u003d s / 2,gdzie od - prędkość dźwięku. (8,3)
Przy wartości prędkości dźwięku w powietrzu o temperaturze 20 stopni 340 m / s można uzyskać następującą zależność między współczynnikiem rozszerzalności tuby i częstotliwość krytyczna f cr (Hz): ~ 0,037f cr.
Wskaźnik rozszerzalności tuby określa nie tylko krytyczną częstotliwość tuby, a tym samym odpowiedź częstotliwościową oporu promieniowania, ale także wymiary tuby. Osiową długość rogu można określić ze wzoru (1) przy x \u003d L jako:
L \u003d 1 / w S l / S 0 (8.4)
Z wyrażenia (3) można wyciągnąć następujący wniosek: ponieważ w celu zmniejszenia częstotliwości krytycznej rogu należy zmniejszyć współczynnik rozszerzalności rogu (2), długość osiowa rogu L powinna wzrosnąć. Zależność ta jest głównym problemem w stosowaniu głośników tubowych w wysokiej jakości systemach głośnikowych i jest powodem stosowania tub „składanych”. Należy zauważyć, że podczas wykreślania oporu promieniowania rogu wykładniczego (ryc. 8.36) nie jest brane pod uwagę odbicie fal od ujścia wewnątrz rogu, które zawsze występuje częściowo w przypadku rogów o skończonej długości. Powstałe fale stojące powodują pewne wahania wartości oporu promieniowania. Odbicie dźwięku z pyska rogu występuje tylko w zakresie niskich częstotliwości. Wraz ze wzrostem częstotliwości właściwości akustyczne nośnika (w tubie i na zewnątrz tuby) stają się równe, nie ma odbicia dźwięku wewnątrz tuby, a wejściowa impedancja akustyczna tuby pozostaje prawie stała.
Komora wstępnego ciśnienia: Ponieważ emitowana moc akustyczna głośnika zależy od czynnego oporu promieniowania i prędkości oscylacyjnej promiennika, to w przypadku głośników tubowych z wąską szyjką do jej zwiększenia wykorzystuje się zasadę transformacji akustycznej sił i prędkości, dla której wymiary gardzieli tuby 2 są kilkakrotnie zmniejszane w porównaniu z wymiarami promiennika 1 (rys. 8.35). Powstała objętość między membraną a gardzielem tuby 3 nazywana jest komorą wstępnego ciśnienia. Można warunkowo przedstawić sytuację w komorze ciśnienia wstępnego jako oscylacje tłoka obciążonego na szerokiej rurze o powierzchni S 1, przechodzącego do wąskiej rury S 0 (rysunek 8.35) Gdyby membrana tłoka była obciążona tylko na szerokiej rurze o powierzchni równej powierzchni membrany (róg z szeroką szyjką) , wtedy jego odporność na promieniowanie byłaby Rout \u003d odS 1 a emitowana przez nią moc akustyczna byłaby w przybliżeniu równa Ra \u003d 1 / 2R na zewnątrz v 1 2 =1/2 odS 1 v 1 2 (Zależności te są ściśle spełnione tylko dla fali płaskiej, ale przy pewnych założeniach można je zastosować również w tym przypadku.) Podczas montażu membrany w komorze wstępnego ciśnienia tj. Obciążając ją na drugą rurę wąskim wlotem, powstaje dodatkowy opór (impedancja) na oscylacje membrany (z powodu fali odbitej powstającej na styku dwóch rur) Wartość tej impedancji ZL (odniesiona do punktu wejścia do drugiej rury, czyli przy x \u003d L ) można wyznaczyć z następujących rozważań: jeśli przyjmiemy, że powietrze w komorze wstępnego ciśnienia jest nieściśliwe, to ciśnienie p, które powstaje w komorze pod działaniem siły fa 1 na tłoku (membranie) o powierzchni S 1, przenosi się do powietrza w gardle klaksonu i określa siłę fa 0 , róg gardła z obszarem S 0 :
p \u003dfa 1 / S 1 , fa 0 \u003d pS 0 (8.5).
Stąd uzyskuje się następujące zależności: fa 1 / S 1 \u003d F. 0 / S 0 , F 1 / F 0 \u003d S 1 / S 0 . Nazywa się stosunek powierzchni grzejnika do obszaru gardzieli rogu S 1 / S 0 współczynnik transformacji akustycznej i oznaczono p.W konsekwencji stosunek sił można przedstawić jako: fa 1 \u003d nF 0 . Z warunku równości prędkości objętościowych membrany i powietrza przy ujściu tuby (czyli z warunku zachowania objętości powietrza wypartego przez membranę w czasie przemieszczeń z komory ciśnienia wstępnego) otrzymujemy zależności: S 1 v 1 \u003d S 0 v 0 lub: v 0 / v 1 \u003d S 1 / S 0 \u003d n. (8.6).
Otrzymane stosunki pozwalają na wyciągnięcie następującego wniosku: membrana pod działaniem większej siły (F 1\u003e F 0) drga z mniejszą prędkością (V 1<. V 0), значит, она испытывает большее сопротивление среды при колебаниях. Значение Z L в таком случае (учитывая, что импеданс по определению есть отношение силы к скорости колебаний Z L =F 1 /v 1) будут равны с учетом соотношений (8.5)и (8.6): Z L =F 1 /v 1 =S 1 p/v 1 =S 1 p/{v 0 S 0 /S 1 }=(S 1 2 /S 0 2)S 0 p/v 0 . (8.7)
Gdyby tłok stał na wlocie wąskiej rury, to jego opór byłby równy Rrad \u003d сS 0, podczas gdy z definicji Rrad \u003d F 0 / v 0 \u003d S 0 p / v 0, tj. S 0 p / v 0 \u003d сS 0, podstawiając to wyrażenie do wzoru (8.7), otrzymujemy:
Z L \u003d (S 1 2 / S 0 2 ) S. 0 od\u003d (S 1 / S 0 ) S 1 od. (8,8)
Takie pomnożenie impedancji сS 0 przez współczynnik (S 1 2 / S 0 2 ) jest równoważne zastosowaniu jakiegoś transformatora obniżającego napięcie, co można zobaczyć w odpowiednim równoważnym obwodzie elektrycznym (rysunek 8.37)
Dlatego w przypadku obecności dodatkowego oporu, promieniowana moc akustyczna wzrasta i będzie równa:
Ra \u003d 1/2 cZ L =1/2 odS 1 v 1 2 (S 1 / S 0 ). (8.9)
Tak więc zastosowanie transformacji akustycznej dzięki komorze przedrogowej pozwala na kilkakrotne zwiększenie mocy akustycznej (S 1 / S 0), co znacznie zwiększa skuteczność głośnika tubowego. Wartość współczynnika transformacji akustycznej jest ograniczona, ponieważ zależy od powierzchni nadajnika (S 1) i powierzchni gardzieli tuby (S®). Zwiększenie powierzchni emitera wiąże się ze wzrostem jego masy. Emiter o dużej masie ma wysoką rezystancję bezwładnościową przy wysokich częstotliwościach, która staje się współmierna do odporności na promieniowanie. W rezultacie prędkość oscylacyjna maleje przy wysokich częstotliwościach, a tym samym moc akustyczna. Współczynnik transformacji akustycznej rośnie wraz ze zmniejszaniem się obszaru gardzieli rogu, ale jest to również dopuszczalne w pewnych granicach. prowadzi do wzrostu zniekształceń nieliniowych. Zazwyczaj współczynnik transformacji akustycznej jest wybierany w zakresie 15-20.
Skuteczność głośnika tubowego można z grubsza oszacować według wzoru: Wydajność \u003d 2R mi R ET / (R mi + R. ET ) 2 x100%, (8,10)
gdzie R E jest czynną rezystancją cewki drgającej, R ET \u003d S 0 (BL) 2 / cS 1 2, gdzie B jest indukcją w szczelinie, L jest długością przewodnika. Maksymalną sprawność równą 50% uzyskuje się, gdy R E \u003d R ET, czego w praktyce nie można uzyskać.
Nieliniowe zniekształcenia w tubach HG są zdeterminowane zarówno przez zwykłe przyczyny, które pojawiają się w głowicach głośników: nieliniowe oddziaływanie cewki drgającej z polem magnetycznym, nieliniowa elastyczność zawieszenia itp., Oraz ze szczególnych powodów, a mianowicie wysokiego ciśnienia w gardle tuby i wpływają na nie efekty termodynamiczne. a także nieliniowe sprężanie powietrza w komorze wstępnego ciśnienia.
Emiter,używany w głośnikach tubowych jest konwencjonalnym głośnikiem elektrodynamicznym. W przypadku tub szerokopasmowych (bez komory przed tubą) jest to mocny subwoofer. Szerokie tuby są obecnie używane jako konstrukcje niskotonowe w wielu projektach jednostek akustycznych, na przykład Genelek (ta technologia nazywa się falowód TL) systemy punktacji itp.
W głośnikach tubowych z wąską szyjką stosowane są specjalne typy głośników dynamicznych (zwykle tzw kierowcówPrzykładowy projekt pokazano na rysunku 8.32. Z reguły posiadają kopułową membranę wykonaną ze sztywnych materiałów (tytan, beryl, folia aluminiowa, impregnowane włókno szklane itp.), Wykonaną razem z zawieszeniem (falowanie sinusoidalne lub styczne) Cewka drgająca jest przymocowana do zewnętrznej krawędzi membrany (rama z folii aluminiowej lub sztywna rodzaje papieru z dwu- lub czterowarstwowym nawinięciem) Wieszak mocowany jest specjalnym pierścieniem na górnym kołnierzu obwodu magnetycznego. Wkładka przeciwzakłóceniowa jest zainstalowana nad membraną (korpus Venthe) - soczewka akustyczna wyrównanie przesunięć fazowych fal akustycznych emitowanych przez różne części membrany. Niektóre modele o wysokiej częstotliwości wykorzystują specjalne pierścieniowe membrany.
Metodę analogii elektromechanicznych wykorzystuje się do analizy pracy głośników tubowych w zakresie niskich częstotliwości. Metody obliczeniowe wykorzystują głównie teorię Thiele-Small'a, na której zbudowano metody obliczeniowe dla konwencjonalnych głośników stożkowych. W szczególności pomiar parametrów Thiele-Small'a dla przetwornika pozwala ocenić kształt odpowiedzi częstotliwościowej dla niskotonowych głośników tubowych. Rysunek 8.37 przedstawia kształt odpowiedzi częstotliwościowej, na której częstotliwości zginania wyznacza się następująco: f LC \u003d (Q ts) f s / 2; f HM \u003d 2f s / Q ts; f HVC \u003d R e / L e; f HC \u003d (2Q ts) f s V as / V fs; gdzie Q ts jest całkowitym współczynnikiem jakości; f s \\ częstotliwość rezonansowa promiennika; Re, L e to rezystancja i indukcyjność cewki drgającej, V fs to objętość równoważna, V to także objętość komory ciśnienia wstępnego.
Pełne obliczenia struktury pola akustycznego emitowanego przez głośniki tubowe, z uwzględnieniem procesów nieliniowych, wykonuje się metodami numerycznymi (MES lub MGE), np. Z wykorzystaniem pakietów oprogramowania: http://www.sonicdesign.se/; http: //www.users.bigpond.com/dmcbean/; http: /melhuish.org/audio/horn.htm.
Ponieważ jednym z głównych zadań głośników tubowych jest ukształtowanie określonej charakterystyki kierunkowości, która ma fundamentalne znaczenie dla systemów nagłaśniających o różnym przeznaczeniu, bardzo kształty rogówgłówne z nich to:
= wykładniczy róg, większość głośników tubowych jest z nim wykonywanych do sondowania otwartych przestrzeni, na przykład domowych modeli 50GRD9,100GRD-1 itp.
= sekcyjny rogi, które zostały zaprojektowane tak, aby radzić sobie ze szczytami przy wysokich częstotliwościach (ryc. 8.38) Róg sekcji składa się z kilku małych rogów połączonych ze sobą gardłami i ustami. W tym przypadku ich osie okazują się być rozłożone w przestrzeni, chociaż kierunkowość każdej komórki wyostrza się wraz z częstotliwością, ogólna kierunkowość radiatora grupowego pozostaje szeroka.
=promieniowy róg ma różne krzywizny wzdłuż różnych osi (ryc. 8.39a, b). Szerokość wzorca promieniowania pokazana jest na ryc. 8.43b., z którego widać, że w płaszczyźnie poziomej jest prawie stała, w obszarze pionowym maleje. Takie typy rogów są stosowane we współczesnej pracowni monitory ponadto znajdują zastosowanie w systemach kinowych.
Aby rozszerzyć charakterystykę kierunkowości w głośnikach tubowych, stosuje się również rozpraszanie akustyczne soczewki (rys.8.40).
=dyfrakcyjny róg (ryc. 8.41a, b) ma wąski otwór w jednej płaszczyźnie i szeroki w drugiej. W wąskiej płaszczyźnie ma szeroką i prawie stałą charakterystykę promieniowania, w pionowej jest węższa. Warianty takich rogów są szeroko stosowane w nowoczesnej technologii wzmacniania dźwięku.
Krzyczeć jednolite pokrycie (po kilku latach badań powstały w JBL), pozwalają kontrolować charakterystykę kierunkowości w obu płaszczyznach (rys. 8.42a, c).
Forma specjalna złożone rogi używany do tworzenia emiterów niskiej częstotliwości Rysunek 8.43. Pierwsze systemy kinowe z rolowanymi głośnikami powstały w latach 30. Składane tuby w głośnikach z wąską i szeroką szyjką są obecnie szeroko stosowane w wysokiej jakości jednostkach sterujących, w mocnych systemach akustycznych w sprzęcie koncertowym i teatralnym itp.
W produkcji są obecnie inne rodzaje tub, zarówno do sprzętu nagłośnieniowego, jak i domowego sprzętu audio. W praktyce sondowania dużych sal koncertowych, dyskotek, stadionów itp. Stosuje się również zawieszane zestawy głośników tubowych, tzw. klastry.