«ФІНАНСИСТ»
На думку написати роман про американський фінансиста Драйзера наштовхнула доля померлого в 1905 році чиказького мільйонера Чарльза Тайзона Єркс. Письменника вразило, що нажите цим мільйонером стан після його смерті миттєво розтанула в позовах спадкоємців, а сам Йеркс перед смертю відчував себе спустошеним і втомленим від життя людиною. Задум трилогії виник з кінця - Драйзер вирішив написати роман про долю одного з найбагатших людей Америки, який, створивши величезні статки, домігся неприборканого задоволення своїх бажань, але не тільки не досяг щастя, але і втратив волю і любов до життя. Новий твір письменник назвав «Фінансист».
Завершивши роботу над «Дженні Герхардт», Драйзер починає збирати матеріали для «Фінансиста».
У зверненні Драйзера до світу фінансів була своя глибинна внутрішня логіка - з сильними світу цього доводилося стикатися близьким серцю письменника героїням - Керрі і особливо Дженні, і зіткнення ці наносили їм глибокий людський шкоди, в кінцевому рахунку ці господарі капіталістичної Америки визначали трагізм долі людей з народу . Письменник-реаліст хотів дослідити духовну анатомію не тільки жертв бездушною буржуазної Америки, а й тих, хто вершив їхніми долями. До Драйзера вже існувала в США сусальна традиція зображення американських багатіїв - згадаймо хоча б «Асторії» Вашингтона Ірвінга або численні романи Гораціо Елджера про американських багатіїв, котрі прорвалися до горезвісного «успіху» з бідності. Цією лубочної традиції апологетической літератури протистояли в тій чи іншій мірі Марк Твен (згадаємо хоча б написаний у співавторстві з Н. Д. Уорнер «Позолочений століття», 1873, і «Людину, яка спокусила Гедліберг», 1899), Фр. Норріс ( «Спрут», 1901, і «Вир», изд. В 1903 р), Джек Лондон ( «Залізна п'ята», 1908), Ептон Сінклер ( «Джунглі», 1906), нарешті, численні публіцистичні твори «разгребателей бруду »- Лінкольна Стёффенса, Давида Грехема Філліпса, Семюела Гопкінса Адамса, Іди Тарбелл. Розвиваючи традиції своїх попередників і соратників, Драйзер на відміну від них вперше в літературі США поставив в центр оповідання одного з господарів капіталістичної Америки, причому не просто багатія, власника заводів, фабрик або земельних угідь і навіть не банкіра, а відносно нову фігуру на тодішньому американському капіталістичному Олімпі, але в наш час стала домінуючою, -фінансіста. І саме слово це, винесене в заголовок роману, було досить новим, але особливо незвичайної і оригінальної була трактування фінансиста Драйзером. Це було нове слово не тільки в американській літературі, а й у світовій. Після «Людської комедії» Бальзака і «Грошей» Золя «Фінансист» по-новому відкривав тих, хто керував капіталістичним світом.
«Фінансист» істотно відрізняється за часом дії і особливо по життєвому матеріалу від попередніх творів письменника.
Створюючи образ Каупервуда, воскрешаючи обстановку його дитинства, його вторгнення в світ бізнесу і перетворення в ділка, Драйзер не міг покладатися тільки на свій життєвий досвід, на свої спостереження. У родині Драйзера були Керрі та Дженні, але не було Каупервуда. З Каупервуда - мільйонерами Карнегі, Армор, Филдом і іншими - Драйзер познайомився в якості репортера. Аналіз опублікованих інтерв'ю показує, що у Драйзера в руках був багатий матеріал про формування типу капіталіста, але Драйзер прагнув не тільки до зовнішнього правдоподібності, і цих інтерв'ю йому було недостатньо для того, щоб створити життєвий образ фінансиста. І перш ніж приступити до роману, Драйзер докладно вивчає чужий йому світ фінансових тузів. Він простудіював тритомна праця Густавус Майерса «Історія багатств Америки» і книгу Томаса Лоусона «Оскаженілі фінанси». В інтерв'ю «Нью-Йорк таймс оф букс», опублікованому 23 червня 1912 року, Драйзер сказав: «Я прочитав майже всі книги, які були написані з фінансових проблем, - книгу Хайда, книгу Лоусона і інші» 1. Письменник зібрав матеріали з біографій двадцяти американських найбільших капіталістів, перш ніж зупинитися на Йеркс як на прототипі свого героя - біографії інших здалися Драйзеру занадто нудними: присвятивши себе користолюбства, вони не знали інших інтересів і намагалися надати своєму служінню бізнесу респектабельний вигляд святенницькою релігійністю і мало не простота, за якими важко було виявити скільки-небудь людяні риси. Їх негуманність і ворожість людяності були для Драйзера занадто очевидні, щоб він міг присвятити їм свій роман.
Драйзер вивчає біографію Йеркса, книги про життя американських фінансових магнатів, знайомиться з механікою біржових операцій. У 1911 році він починає писати «Фінансиста», але потім трохи змінює свій задум - замість одного роману про Йеркс він думає написати три, залишивши загальну назву «Фінансист», потім зберігає цю назву лише за першим романом, другий називає «Титаном», третій - «стоїк», а весь цикл-«Трилогією бажання».
Взявши за основу сюжету «Трилогії бажання» кар'єру Чарльза Тайзона Єркс, Драйзер досить точно слід в своїх романах за фактами біографії цього мільйонера. Йеркс почав своє сходження на фінансовий Олімп в Філадельфії, потім влаштувався в Чикаго, де вклав капітал в будівництво вуличних залізниць і, нарешті, перетнув океан, щоб спробувати щастя в Лондоні, вступивши там в сутичку з магнатами Сіті. Відповідно змінюється і місце дії в «Трилогії бажання»: в «Фінансисті» справа відбувається в Філадельфії, в «Титані» - в Чикаго, в «Стоїку» - в Лондоні. Перед початком роботи над кожним з цих романів Драйзер в'їдливо і скрупульозно вивчав життя Йеркса відповідно в Філадельфії, Чикаго, Лондоні, розмовляв з людьми, які знали його, відвідував місця, де бував Йеркс, переглядав підшивки місцевих газет. Ця величезна підготовча робота допомогла письменнику в «Трилогії бажання» відтворити деталі життя і побуту його героя з тієї пунктуальністю, яка характерна для стилю його перших романів.
Такі герої Драйзера, як Герствуд, негр Джеф і Дженні Герхардт, були розчавлені буржуазної Америкою. Щастя виявилося для них недоступним. Ну, а чи щасливий Каупервуд? Чи достатньо для щастя безмежного багатства? Чи можуть гроші, які здатні купити задоволення будь-яких бажань, дати людині щастя? Це питання задає в «Трилогії бажання» Драйзер і дає на нього негативну відповідь.
Здається, що досяг вершин багатства його герой; фінансист Каупервуд стає всемогутнім титаном, і немає для нього інших законів, крім власних бажань. Він зневажає і з легкістю обходить державні закони і норми буржуазної моралі. Сила, спритність, всемогутність Каупервуда - хіба в них не втілено ідеал американського буржуа? Хіба не є Каупервуд втіленням безмежних можливостей особистої ініціативи та підприємливості, яку проповідує батьками капіталістичної Америки? І чи не тому так легко підкорює він жіночі серця »що ці жінки бачать в ньому все той же американський ідеал переможця життя, кулаками проклав шлях до фінансового Олімпу? Так, Каупервуд для них привабливий і привабливий своєю енергією. Він той ідеал, якого нібито може досягти кожен американець, якщо вірити буржуазним газетам, промов президентів Америки і президентів банківських, промислових і торгових компаній. У нього є все, чого бракує переважній більшості американців, - гроші, а разом з ними влада і слава. На відміну від багатьох інших героїв Драйзера, які не тільки не могли задовольнити свої елементарні людські бажання, а й були позбавлені засобів до існування, Каупервуд не знав перепон своїм бажанням.
Каупервуд - хижак, лиходій, який не знає докорів сумління, - не знає і щастя. Цей фінансист - сильна людина, розум, спритність і винахідливість якого не можуть не викликати у автора захоплення, викликає відразу своїми шахрайство і махінаціями. У цій сильній, енергійної і непересічної особистості служіння бізнесу вбило людину, і це хвилює письменника-гуманіста. Адже Каупервуд для Драйзера теж свого роду жертва- капіталізму. І чи не тому титан стає до кінця трилогії стоїків?
Структура «Трилогії бажання» і її сюжет передають складність і розмах задуму письменника.
Перший роман «Фінансист» простежує становлення бізнесмена - з жвавого хлопчика герой роману Френк Алджернон Каупервуд перетворюється в біржовика. Здійснилося його бажання і особливо бажання його батьків - він «вибився в люди». Розповідаючи про шляхи, якими Каупервуд створює свій стан, письменник малює картину злочинних фінансових махінацій Каупервуда в Філадельфії і доводить дію до 1873 року. Драйзер розповідає про те, якими шляхами створювалися капітали США в середині XIX століття, і зосереджує потім своє увагу на епосі, яку Марк Твен влучно охрестив в 1874 році «позолоченим століттям», - епосі після закінчення війни Півночі і Півдня, коли в Америці закладалися основи перших корпорацій і трестів.
У другому томі - в «Титані» - сферою діяльності Каупервуда стає Чикаго, де капіталіст Каупервуд поступово перетворюється на великого монополіста, мільйонера. Драйзер описує обурення простих людей шахрайствами монополіста Каупервуда, пануванням фінансової олігархії. Час дії - 70-90-і роки. У «Титані» намальований Каупервуд в зеніті багатства і всемогутності. Він дає волю своїм бажанням, і немає у нього таких забаганок, які б він не задовольнив.
У заключній книзі - в «Стоїку» - мова йде про події 90-900-х років. Каупервуд постає перед нами організатором експансії американського капіталу в Англію. Американський імперіалізм вийшов на велику дорогу міжнародних авантюр. «Стоїк» малює захід Каупервуда, підводить підсумки його життя - багатство, слава, задоволення будь-яких бажань не приносять Каупервуда щастя, він втрачає інтерес до життя. Перемоги в жорстоких сутичках з конкурентами, перемоги над жінками, колекції картин, гроші не збагатили, а висушили душу Каупервуда. Над цією підсумкової книгою, повної великих філософських роздумів, Драйзер працював дуже багато і довго, але так і не встиг довести її до кінця. «Стоїк» видано посмертно з післямовою вдови письменника.
«Трилогія бажання» дуже багатопланова і багатогранна. Філософія життя, що міститься в ній, нерозривно пов'язана і з філософією історії. Гуманістичний задум Драйзера виникає як узагальнення історії американського капіталізму кінця XIX - початку XX століття.
Романи, що складають «Трилогію бажання», можна розглядати і як твори історичного жанру, і в цьому також позначається поглиблення реалізму Драйзера, прагне осмислити місце Каупервуда в історії Америки, а разом з тим і хід сучасної йому історії. Історизм «Трилогії бажання» істотно відрізняється від історизму, скажімо, романів Купера про війну за незалежність. Драйзер дивиться на Каупервуда очима сучасника, і, може бути, тому він прагне бути гранично точним у відтворенні деталей побуту свого героя. Словом, Драйзер виступає істориком сучасності, письменником суто сучасним.
Восени 1912 року «Фінансист» був опублікований видавництвом «Харперс». «Ніхто і ніколи не зміг створити кращу картину політико-фінансової камори. Вона абсолютно точна і абсолютно американська »(Листи, т. I, стор. 146), - писав Драйзеру Г. Л. Менкен, який прочитав роман в рукописі. І дійсно, в романі змальована механіка створення американських мільярдів. Нестримна і нещадна експлуатація народу, злочин, обман, спекуляція, підкупи - ось прийоми, за допомогою яких створюється капітал Каупервуда і, йому подібних.
Американський капіталіст - це злочинець, який поставив собі на службу суд, друк, муніципалітети та інші інститути буржуазного держави, - такий висновок, до якого підводить читача роман «Фінансист», але цим висновком аж ніяк не вичерпується зміст роману і зміст образа його головної дійової особи. Менкен при всій захопленості відкликання звузив значення «Фінансиста», він пройшов повз гуманістичного пафосу роману.
«Фінансист» подібно «Сестрі Керрі» і «Дженні Герхардт» - роман-біографія, в якому центральне місце займає розвиток характеру головного героя. Образ Каупервуда не статичний, він даний в розвитку. Драйзер Починає розповідь портретом юного Каупервуда: «Френк Каупервуд в десять років вів себе як природжений вожак. І в початковій, і в середній школі всі вважали, що на його здоровий глузд можна покластися при будь-яких обставинах. Характер у нього був незалежний, сміливий і завзятий. Політика і економіка залучали його з дитинства. Книгами він не цікавився. На вигляд це був охайний, широкоплечий, добре скроєний хлопчик. Особа відкрите, очі великі, ясні і сірі; широкий лоб і темно-каштанове, стрижені бобриком волосся. Манери рвучкі і самовпевнені. Всіх і кожного донімая питаннями, він наполягав на вичерпних, розумних відповідях. Френк не знав хвороб або нездужання, відрізнявся прекрасним апетитом і повновладно командував братами ... »(III, 7). Словом, Френк був симпатичним і здоровим хлопчиком несхильним до книжкових премудростям, але допитливим, живим. І цього хлопчика, природженого ватажка, в десять років засвоїв звички командира, хвилював «головне питання: що це за наука життя і як вона влаштована?» (III, 8). Відповідь на це питання він знаходив в розмовах батьків, у вуличних видовищ, у всій оточувала його обстановці, яка користувалася його дух індивідуалізму і користолюбства. На рибному ринку в акваріум, виставлений для загального огляду, пустили омара і каракатиці. Спостерігаючи разом з натовпом обивателів за тим, як омар поступово пожирає каракатиці, Френк робить висновок, що в світі «все живе і існує одне за рахунок іншого» (III, 9). А хто ж пожирає людини? І на це питання тямущий хлопчик дає швидку відповідь, згадавши розмови батьків про негрів-невільників і погром, свідком якого він сам був: «Одні люди живуть за рахунок інших. Раби вони ж теж люди. Через це-то і панувало в ті часи таке збудження. Одні люди вбивали інших - чорношкірих ». (III, 10).
І поступово у Френка складається тверде бажання належати до тих, хто живе за рахунок інших.
Спостерігаючи, як батько - помічник касира в банку, вважає гроші, хлопчик вирішив, що найцікавіше банківська справа. Батько присвячував його в таємниці банківських операцій, і до п'ятнадцяти років Френк «почав усвідомлювати значення грошей як засобу обміну і зрозумів, що будь-яка вартість обчислюється в залежності від основної - вартості золота. Він був фінансистом за самою своєю природою і все пов'язане з цим важким мистецтвом схоплював так само, як поет схоплює найтонші переживання, всі відтінки почуттів. Золото-це засіб обміну - пристрасно займало його »(III, 12).
Повага до золота не уживається з повагою до чесності, і незабаром «Френк вирішив, що його батько не в міру чесний, не в міру обачний, - коли він сам виросте, вже, звичайно, не упустить такого випадку» (III, 14-15 ).
В результаті такого «виховання» Френк в тринадцять років, відповідаючи на питання, що його цікавить, заявляє: «Гроші». Його рідні пророкують йому блискучу кар'єру. Дядько з гордістю говорить матері Френка про її тринадцятирічному сина: «Схоже, Ненсі, що у тебе росте фінансист. Він дивиться на речі, як справжній ділок »(III, 17).
Малюючи дитинство фінансиста, Драйзер спирався не тільки на читання біографій мільйонерів, а й на судження природознавця Джона Берроуза, який навчався в одному класі з Джеєм Гулдом і в інтерв'ю з Драйзером розповідав, як майбутній залізничний магнат займався в школі торговими операціями.
Гулд, говорив Берроуз, «був зайнятий деланием грошей і вів значну торгівлю серед нас - школярів - мені він продав кілька книг» 2.
У чотирнадцять років Френк Каупервуд вперше пускається в комерційну авантюру - купує дешево сім ящиків мила і перепродує їх за значно вищою ціною. Нові операції слідують одна за одною: малолітній ділок збирає підписку на журнал для юнацтва; працює агентом з розповсюдження нового типу ковзанів; спокушає навколишніх хлопчаків об'єднатися для закупівлі до літа солом'яних капелюхів за оптовою ціною. Живому і допитливому хлопчикові прищеплюються торгові і делячеськой погляди. Йому вселяють повагу ні до людині, а до золота. Його змушують повірити, що гроші і визначають сенс життя. Так протікає дитинство Френка.
Здійснюючи своє відкриття світу, Френк засвоює звичаї світу фінансових тузів. Його природжена здатність, його талант ватажка, які в інших умовах могли принести користь суспільству, звертаються не на творчу роботу, а підкоряються пристрасті до наживи, до збагачення. Драйзер підкреслює в образі Каупервуда суперечливість: дані йому від природи привабливі людські риси - зовнішнє чарівність і силу волі, кмітливість і спостережливість - і сприйняті їм від суспільства повадки користолюбства, які в міру його прилучення до світу бізнесу стають головним визначальним якістю в його характері. І якщо Каупервуд робиться злочинцем, то відбувається це зовсім не тому, що він злодій від народження, а тому, що злочинцем його робить саме долучення до світу біржовиків, фінансистів, капіталістів.
Не можна бути фінансистом і не бути злочинцем, фінансист за самою природою своєї діяльності злочинець - ця думка лежить і в основі розвитку сюжету роману. Чим вище піднімається Каупервуд в світі фінансів, тим більше і повніше засвоює він злочинні і антигромадські секрети своєї професії.
Працюючи в банкірській будинку «Тай і К °», Каупервуд дізнається про спекуляції, в яких замішані всі чиновники міста і штату. «У Філадельфії діяла ціла зграя: в справу входили мер міста, кілька членів муніципалітету, скарбник, начальник поліції, уповноважений з громадських робіт та інші чиновники, - пише Драйзер, - їх девіз був« рука руку миє ». Спочатку така «діяльність» вселяла Каупервуда бридливе почуття, але багато хто з них розбагатіли на його очах, і нікого це, мабуть, не турбувало. Газети вічно сурмили про громадянський обов'язок і патріотичної гордості, але про подібні витівки мовчали ні словом. А люди, котрі здійснили, залишалися при владі і користувалися загальною повагою »(III, 70). І Каупервуд через деякий час сам, свідомо, без будь-яких докорів сумління йде на участь в подібних аферах, а замість бридливого ставлення до подібних шахрайство виникає почуття задоволення з приводу успішного їх проведення. І адже саме за подібні спекуляції з міськими грошима потрапив Каупервуд на лаву підсудних. Драйзер тонко показує, як швидко відкидає Каупервуд поняття чесності і законності, втягуючись в світ біржових спекуляцій, Каупервуд виявляється здібним учнем, він з легкістю долає побоювання з приводу порушення законів і швидко засвоює основні заповіді користолюбства.
Не випадково так багато місця в книзі приділено судовій справі Каупервуда. Каупервуд для своїх темних махінацій використовував гроші, що належали міському муніципалітету Філадельфії. За це шахрайство він потрапляє на лаву підсудних, а потім у в'язницю. Майстерність Драйзера-реаліста тут проявляється особливо яскраво. З усього змісту роману випливає, що судове переслідування Каупервуда носить скоріше випадковий, ніж закономірний характер. Каупервуда судять лише тому, що він не догодив більш великим капіталістам - справжнім господарям міста - Батлеру, Молленхауеру і Симпсону, які прагнуть позбутися від небезпечного конкурента, створити видимість боротьби проти розкрадань в міському казначействі, захистити себе від викриття і забезпечити успіх на майбутніх виборах в органи міського самоврядування.
В оповіданні про процес над Каупервуда вміло розкривається класова сутність американського суду. Адже на лаві підсудних мали постати разом з Каупервуда і Батлер, і Сімпсон, і Молленхауер. Всі вони-кримінальні злочинці, але їх не судять, бо суд в США покликаний не викривати капіталістів, а прикривати їх злочини.
Гроші для Каупервуда, однак, не є самоціллю. Він не страждає манією накопичення, це не Гобсек Бальзака і не Скупий Пушкіна, його вабить не блиск золота, а влада і сила, які вона дає. «Про те, щоб сколотити капітал ощадливістю, Френк і не думав. Він мало не з дитинства перейнявся переконанням, що куди приємніше витрачати гроші, не рахуючи, і що цієї можливості він так чи інакше доб'ється »(III, 24).
Основний девіз Каупервуда- «Мої бажання перш за все» (III, 149). І, домагаючись здійснення цього девізу, він переконується, що «все труднощі дозволяє сила - розумова і фізична. Адже ось промислові та фінансові магнати можуть же надходити - і надходять-в цьому житті, як їм заманеться »(III, 148). Заради цієї мети він кидається в море фінансових махінацій та угод, прагне стати фінансовим магнатом і стає їм. Перетворення Каупервуда в фінансиста змінює і його характер, в ньому все більше і більше місця займає прагнення до накопичення багатств, яке робиться в кінці кінців головною його рисою. «Його покликанням було« робити гроші »- організовувати підприємства, що приносять великий дохід ...», - резюмує розвиток цих сторін в характері Каупервуда Драйзер (III, 485).
Письменник скрупульозно аналізує невгамовні пристрасті свого героя. «Каупервуд від народження був перш за все розумовим егоїстом» (III, 147), - зазначає Драйзер. І збагачується він завдяки своїй спритності і кмітливості. «Каупервуд, звичайно, не був наділений незвичайним інтелектом. У нього був досить витончений розум, з яким - як це часто буває у людей практичного складу - поєднувалося невгамовне прагнення до особистого успіху. Цей розум, подібно потужному прожектору, кидав свої пронизливі промені в Темні закутки життя, але йому не вистачало об'єктивності, щоб дослідити справжні глибини мороку »(III, 485). Письменник згадує обмеженість і вузькість кругозору Каупервуда при уявній гігантському розмаху його діяльності, поверховість пізнання їм життя. У Каупервуда втілені риси, як говорив згодом Драйзер, злочинного індивідуалізму.
Каупервуд наділений усіма негативними якостями американського капіталіста, але не тільки ними. Каупервуда не цікавили книги, зате, як зазначає Драйзер, «життя, картини, дерева, фізична близькість коханої жінки панували над ним, незважаючи на вже захоплювали його складні фінансові комбінації. Багатою, радісною, повної життя - ось чого він прагнув всім своїм єством »(III, 68). Жінки і живопис поряд з грошима також були предметом пристрасті Каупервуда.
В захопленні живописом Драйзер бачить прояв природного життєлюбства Каупервуда, який «гаряче любив природу, але сам не знаючи чому, вважав, що краще за все вона пізнається в тлумаченні художника, так само як ми через інших краще усвідомлює сенс законів і політичних подій» (III , 72).
Те ж життєлюбність і більше того - прояв особливої \u200b\u200bжиттєвої сили і енергії вбачає Драйзер і в пристрасті Каупервуда до жінок. Для характеристики еволюції образу Каупервуда істотно простежити і зміна його ставлення до жінок.
Дитячі та юнацькі захоплення і перемоги Френка були наслідком його чарівності: «Його погляд незмінно зупинявся на найкрасивішою. А так як і він був гарний і привабливий, то йому нічого не варто було зацікавити своєю особливою вподобану йому дівчинку »(III, 25). Поставивши собі за мету зробити кар'єру в банківському Справі, Каупервуд дещо змінює свій погляд на жінок. «У своїх судженнях про жінок Каупервуд керувався більше почуттям, ніж розумом. Прагнучи добитися багатства, престижу і впливу, він, звичайно, надавав великого значення показності жінки, її положенню в суспільстві і т. Д. І тим не менше некрасиві жінки ніколи не приваблювали його, красуні ж залучали дуже сильно »(III, 43-44 ). Погляд Каупервуда як і раніше зупиняється на найпривабливішою, але тепер його цікавить і багатство, і становище жінки в суспільстві. До його відношенню до жінок домішується і розрахунок. Так прокинувся інтерес Каупервуда до красивої і молодій вдові власника взуттєвого магазину Ліліан Семпл. «Красива Ліліан духовно і фізично нездоланно вабила його - більше він нічого знати не знав ... На гроші м-с Семпл він не зазіхав, але знаючи, що у неї є власний капітал, був упевнений, що зуміє з користю для неї ж пустити їх в оборот »(III, 58). Одружившись на Ліліан, Каупервуд незабаром став главою власної справи - банкірською фірми «Каупервуд і К °» і батьком двох дітей - сина Френка і дочки Ліліан. «Ідея домашнього вогнища - в кінці кінців непогана ідея!» (ШГ 69), - здається Каупервуда, але ця сімейна ідилія триває недовго.
Збагачуючись в справах, Каупервуд розширює свій вплив, ростуть його зв'язки в діловому і політичному світі. Його увагу привертає рудоволоса красуня Ейлін - дочка Едварда Мелія Батлера, який тримав у своїх руках міське комунальне господарство. Пристрасть до Ейлін змушує Каупервуда піти проти норм буржуазної моралі. «Він розумів, що зробив - чи принаймні задумав - віроломний вчинок. Згідно з кодексом суспільної моралі, він не мав права на таку поведінку. Воно суперечило раз і назавжди встановленим нормам, як їх розуміли всі навколо. Її батько, наприклад, або його батьки, або будь-який представник їхнього середовища. Як би часто ні порушувалися потайки ці норми, вони завжди залишалися в силі »(III, 145). Свої коливання Каупервуд вирішує просто: «для нього це була проблема, мало чим відрізнялася від складних фінансових проблем, з якими він стикається щодня. Вона не здавалася йому нерозв'язною »(III, 149). Тим більше що, на його глибоке переконання, «преса, церква, поліція і в першу чергу добровільні моралісти, несамовито паплюжили порок, коли виявляють його в нижчих класах, і боягузливо замовкає, наштовхуючись на нього серед можновладців, вони і пискнути не сміли, поки людина залишалася в. силі »(III, 148). Так Каупервуд привчається поважати тільки силу, і Драйзер демонструє, як спілкування зі світом фінансів формує аморалізм Каупервуда. І саме в зв'язку з захопленням Ейлін у нього виникає думка, що магнатам промисловості і фінансів все дозволено, і виникає прагнення стати одним з цих всесильних магнатів.
Захоплення Ейлін завершує формування характеру Каупервуда-фінансиста, який не бажає обмежувати себе ні законами, ні звичаями, ні моральними нормами буржуазної Америки.
У побудові роману епізод з Ейлін укладає його експозицію. Драйзер так веде розвиток дії в «Фінансисті», щоб підкреслити соціальну обумовленість формування характеру Каупервуда, відповідальність американської громадської системи за перетворення його в цинічного, який знає перепон своїм бажанням фінансиста. І не випадково композиційним центром роману є процес над Каупервуда. Під час цього процесу розповідь досягає кульмінаційного пункту; під час процесу настає і розв'язка. Замість весільних подорожей і банкетів, смакування яких є характерною було тоді для апологетической літератури США, Драйзер докладно описує перипетії судового процесу, підкреслюючи не тільки і не стільки злочинність Каупервуда, скільки всієї системи, всього суспільного укладу, який породив Каупервуда-фінансиста. Каупервуд опинився на лаві підсудних випадково, не зумівши потрапити більш сильним фінансовим і промисловим тузам.
В образах заправляли долями міста Філадельфії дельцов- Батлера і підрядника Молленхауера - найбільшого торговця вугіллям і підприємця, Сімпсона - сенатора і великого фінансиста, Драйзер підкреслює не тільки їх подібність з Каупервуда, а й відмінність.
Батлер, Молленхауер і Сімпсон безроздільно господарюють в муніципалітеті міста. «Політика, - пише Драйзер, - була віддана на відкуп кліці ділків. Посади розподілялися між тими чи іншими особами, тими чи іншими групами в нагороду за надані послуги »(III, 103). За беззаперечне виконання наказів Молленхауера скарбником міста обирається Джордж Стінер - саме уособлення продажності. Грошима з міської скарбниці, що знаходиться в його веденні, Молленхауер і його прибічники розпоряджаються, як своїми власними.
Молленхауер, Батлер, Сімпсон - такі ж фінансисти, як і Каупервуд. Він навчався на їх прикладах. Так крім того, вони не мають ні його особистим чарівністю, ні його життєлюбством, ні його силою характеру. Вони такі ж, як і він, егоїсти, але у них немає того прагнення до повнокровного життя, заради якого Каупервуд став фінансистом. На їх фоні Каупервуд виділяється як надзвичайно яскрава і неприборкана індивідуальність, невгамовна в своїх злочинах, пристрастях, примхах, в гонитві за здійсненням своїх бажань.
Кілька змінюється і функція соціального фону, який грає таку важливу роль в «Сестрі Керрі» і в «Дженні Герхардт». У «Фінансисті» фон підкреслює і виявляє не тільки суспільний сенс вчинків головної дійової особи роману - Каупервуда, а й надає всьому роману конкретно-історичну значимість. Юнацькі роки Каупервуда, початок його діяльності в сфері бізнесу припадають на переддень громадянської війни Півночі і Півдня. Письменник правдиво розповідає про ставлення американської буржуазії до війни за звільнення негрів. Буржуазія Півночі була стурбована скоріше усуненням перешкод на шляху розвитку капіталізму в США, ніж звільненням негрів. Напередодні війни Півночі і Півдня Каупервуд бачить в пропаганді проти рабства загрозу комерції, його лякає діяльність аболиционистов, борців проти рабства, цих кращих представників трудового народу Америки.
Каупервуд, як і інші капіталісти Півночі, використовує громадянську війну для брудних фінансових угод, наживається за рахунок зусиль і поневірянь американського народу. Патріотизм недоступний розумінню Каупервуда: «Нехай воюють інші, на світлі досить будинків, простаків і недоумків, готових підставити свої груди під кулі: вони тільки годяться на то, щоб ними командували і посилали їх на смерть. Що стосується його, то своє життя він вважав священною і цілком належить родині і діловим інтересам »(III, 73). І не дивно, що Каупервуда незрозумілий вчинок молодого робітника, в пориві патріотичних почуттів вступає в армію борців за звільнення негрів від рабства. Порив цього двадцятирічного трудівника, на обличчі якого збереглися ще сліди масла і кіптяви, - він, мабуть, повертався з роботи - здається Каупервуда дивним.
Подібні епізодичні образи людей з народу, тепло змальовані Драйзером, служать різким контрастом Каупервуда, якому чужі патріотичні і волелюбні почуття: «Ця війна була не для нього. Він не брав у ній участі і знав тільки, що буде радий її закінченню - не як патріот, а як фінансист »(III, 94).
Розповідаючи про кар'єру Каупервуда, письменник відтворює досить точно певні суттєві риси розвитку американського капіталізму в 50-70-ті роки XIX століття. У цей період створюються величезні банківські капітали, в 70-х роках починається їх зрощення з промисловим капіталом. Наживши свій стан за допомогою махінацій під час війни Півночі і Півдня, Каупервуд прагне вкласти свій капітал в транспорт. Він намагається опанувати контрольними пакетами акцій міських залізниць в Філадельфії, щоб зробитися монополістом в міському транспорті, домогтися отримання максимальних прибутків.
У відомому сенсі «Фінансист» - історичний роман на тему, яка в американській історіографії отримала вельми мінливе і помилкове тлумачення, і Драйзер, який виступає в ролі романіста і історика, в цьому романі матеріалами біографії Каупервуда, побудованої на надзвичайно скрупульозному вивченні історичних джерел, крім усього іншого спростовує апологетичні теорії про «винятковості» американського капіталізму. Відомо, що капіталізм в США розвивався шляхом пограбування сусідніх країн, за допомогою позик європейських капіталістів. США перестали бути боржником Європи тільки в період першої світової війни. Тим часом, всупереч істинному стану речей, багато буржуазні історики та літератори США стверджували і стверджують, що американський капіталізм нібито виник лише шляхом розвитку внутрішніх ресурсів, що він нібито може розвиватися без криз. Ці теорій повністю спростовує зміст «Фінансиста». Початковий капітал Каупервуда не приносять ні його особисті здібності, ні горезвісні «необмежені» можливості американського внутрішнього ринку. Капітал дістається йому після смерті багатого дядечка -плантатора на Кубі. Саме ці гроші, нажиті на експлуатації кубинських трудівників, дали Каупервуда можливість почати свою справу. Про значення припливу капіталів ззовні для розвитку американського капіталізму свідчить опис краху банкірського дому «Джей Кук і К °» під час економічної кризи 1871 року. Цей крах зумовило «лихоліття - франко-прусська війна, по руках і ногах зв'язала європейський капітал і зробила європейських ділків байдужими до американських компаній» (III, 535).
До речі, історію життя Джея Кука - найбільшого американського фінансиста і суперника Єркс за фінансовими операціями-Драйзер вивчив надзвичайно докладно: це довів у своєму дослідженні американський літературознавець Філіп Л. Гербер 3.
Історизм роману проявляється і в описі економічних криз 1857 і 1871 років і їх вплив на економіку США. Про ці кризах Драйзеру доводилося писати і раніше - в інтерв'ю з Драйзером про них говорив Маршалл Філд. Тепер же Драйзер спирався не тільки на слова мільйонера, але і на численні дослідження економістів, які допомогли йому точніше відтворити істинний сенс цих подій.
Якщо деякі зміни функцій соціального фону, історизм, є новими якостями творчої манери письменника в порівнянні з першими його романами, то в «Фінансисті» знову проявляються ретельність і детальність змалювання образів - ті риси письменницького почерку Драйзера, які ми відзначали в «Сестрі Керрі» і в «Дженні Герхардт». Роблячи авторські відступи, щоб змалювати портрет Каупервуда або Батлера, письменник повідомляє про них масу подробиць, які майже з документальною точністю відтворюють вигляд персонажів. Вводячи в розповідь, наприклад, Батлера, Драйзер докладно розповідає про шлях, який пройшов цей підрядник, який почав з безкоштовною прибирання вулиць, - будучи бідняком, він використовував зібрані на вулиці покидьки для відгодівлі свиней - і вже потім в портреті Батлера відзначає риси, що нагадують про його важкою молодості, - «великі руки і ноги нагадували про дні, коли він ще не носив прекрасних костюмів англійського сукна і жовтих черевиків» (III, 79). Письменник точно називає суму його стану - 500 тисяч доларів і докладно оповідає про сучасний стан його справ. Розповідь про Батлер, який займає майже цілком XI главу роману, набуває і самодостатнє значення як своєрідна вставна новела. Такий спосіб введення нових персонажів в розповідь Драйзер застосовував і в «Сестрі Керрі» (Герствуд, Емс і інші).
Велика цілісність образів досягається вмілої мовної характеристикою героїв. Так, мова Каупервуда суха і діловито, як і його дії, вона передає розважливість фінансиста. Пояснюючи з Ейлін, Каупервуд говорить їй про свою любов: «Він привернув її до себе. Я люблю тебе, люблю! - Так Так! - тремтячи від хвилювання відповідала Ейлін. - Я теж люблю тебе! І я нічого не боюся. - Я найняв будинок на Північній Десятої вулиці, - сказав він, перериваючи мовчання, коли вони вже сіли на коня. - Він ще не обставлений, але за цим справа не стане. У мене є на прикметі одна жінка, яка візьме на себе нагляд за будинком »(III, 159). У відповідь на схвильоване визнання Ейлін, Каупервуд швидко переходить від пояснення в любові до чисто ділової розмови.
У «Фінансисті» отримує розвиток і реалістична манера, і реалістичний метод письменника. Драйзер продовжує в романі гуманістичну лінію своєї творчості - викриття антилюдяності капіталізму. Каупервуд для Драйзера не тільки втілення пороків американського бізнесмена, ділка, фінансиста, але і сильна особистість, яка, віддаючи свою енергію служінню помилковим і ілюзорним цілям, витрачає свої сили даремно. У заключних рядках роману Драйзер називає Каупервуда «безвладним володарем, князем примарного царства» (III, 549).
Драйзер підходить до постановки великий філософської проблеми-про минущий характер капіталізму, про ілюзорність влади, яку дають гроші, капітал. Саме висунення цієї проблеми було великим завоюванням реалізму письменника. У вирішенні цієї проблеми, однак, найповніше позначилася і обмеженість його, Драйзера, філософії життя. Драйзер вдається до алегорій, запозиченим з арсеналу буржуазної філософії, зокрема з теорії позитивіста Герберта Спенсера. Драйзер уподібнює Каупервуда чорному окуня - Mycteroperca Bonaci - хижакові, що володіє рідкісною здатністю до мімікрії, і намагається розглядати закони буржуазного суспільства як якесь прояв універсальних, мало не біологічних законів.
Так виявляються протиріччя і складна діалектика творчого методу письменника, який опинився одночасно здатним побачити ілюзорність основних моральних, політичних і ідейних цінностей буржуазного світу і нездатним осмислити їх тимчасовий характер, їх неминучу приреченість.
Завдяки глибині реалістичного бачення життя «Фінансист» став однією з вершин американської реалістичної літератури XX століття. Роман «Фінансист» був спрямований проти культу бізнесмена, ділка, який намагалися створити буржуазні літератори.
Роман Драйзера протистоїть апологетической літературі і незмірно підноситься над нею як глибиною розкриття теми, так і художніми достоїнствами. Вітіюватому і вигадливого мови романів, апологетично вихваляють американського ділка, Драйзер протиставляє позбавлений будь-якої пишномовності стиль оповіді, деякою своєї громіздкістю заперечували звичні для літератури вишуканої традиції пишномовні шаблони. Роман «Фінансист» зіграв значну роль в процесі розвитку і закріплення в США літературної англійської мови з його специфічно американськими особливостями. Продовжуючи традиції Марка Твена, Драйзер разом з такими письменниками, як Френк Норріс і Джек Лондон, сприяв збагаченню літературної мови елементами живої розмовної мови. Показово, що і Джек Лондон, і Теодор Драйзер, і Френк Норріс співпрацювали в прогресивній пресі. Робота в газетах і журналах сприяла. відмови від штучності й надуманості стилю.
«Фінансист» займає почесне місце в розвитку реалістичної літератури США 900-х років. Всі кращі американські письменники тих років гнівно засуджували усталене в кінці XIX століття панування монополій в усіх сферах суспільного, політичного і культурного життя. Марк Твен, Френк Норріс, Джек Лондон, Ептон Сінклер, Лінкольн Стеффенс - всі ці чудові художники внесли свою лепту в розвінчання некоронованих королів «країни жовтого диявола».
Розвиваючи реалістичні традиції Марка Твена і Френка Норріса, спираючись на художній досвід своїх сучасників - Джека Лондона і Ептона Сінклера і на багатющі викривальні матеріали, зібрані і оприлюднені, «розгрібачами бруду», Драйзер в «Трилогії бажання» по-новому вирішує образ капіталіста-мільйонера - господаря буржуазної Америки.
Значення «Фінансиста», як і всієї «Трилогії бажання», виходить за рамки американської літературу. Фінансист Каупервуд став Надбанням світової літератури, подібно банкіру Нусінгеном Бальзака. Безсумнівно, працюючи над «Фінансистом», Драйзер спирався не тільки на досвід американської літератури. У заключній главі книги письменник апелює до образів Шекспіра - Макбета і Макдуффа, і, звичайно, не випадково в «Трилогії бажання» відчутніше близькість Драйзера до іншого класику світової літератури - до Бальзаку.
Драйзер познайомився з його книгами в 1893 році в Піттсбурзі, де йому в руки потрапив роман «Шагренева шкіра». Прочитавши слідом за цим «Батька Горіо», «Кузена Понса», «Кузіна Бетта» та інші твори Бальзака, Драйзер був вражений його майстерністю, воно здавалося йому магічним. Письменника вразила і захопила глибина погляду Бальзака на життя. «Я став бачити світ, в якому знаходився, в новому найбільш драматичному світлі, - писав, згодом Драйзер.-Піттсбург - не Париж, Америка - не Франція, але по правді і вони дещо з себе представляли, а у Піттсбурга були хоча б деякі аспекти, які так чи інакше, нагадували Париж. Ці чарівні річки, ці численні маленькі мости, різкі контрасти між східними кварталами і заводськими районами, тутешня величезна промисловість, яка має значення для всього світу, представлялися мені тепер більш яскравими, ніж раніше. Я був в буденному, покритим сажею і кіптявою і тим не менш яскравому Парижі. Тайфер, Нусинген, Валентин не відрізнялися від деяких тутешніх гігантських грошових магнатів з їхньою волею, розкішшю, силою »4.
З багатьох сторін, які залучали Драйзера в Бальзака, особливо істотні для розуміння розвитку творчого методу Драйзера були дві - гуманізм автора «Людської комедії» і його вміння бачити глибокі контрасти життя буржуазного суспільства.
Бальзак зобразив низку капіталістичних ділків, банкірів, підприємців, серед яких не можна знайти жодного привабливого, чесного, доброго людини. І разом з тим Бальзак, засуджуючи їх, не може приховати свого захоплення ними, захоплюється потужним проявом енергії, волі, розуму, пристрасті у цих злочинців. «По суті кажучи, образи Бальзака - це квіти зла», - зазначав радянський дослідник творчості Бальзака В. Р. Гриб. - Головний ефект «Людської комедії» полягає в здивуванні перед контрастами паризького життя, перед моральними потворами, які ворушаться на дні великого міста. Поезія Бальзака - це поезія негативних величин »5. І Драйзер в «Трилогії бажання» постає в певній мірі поетом негативних величин. Слідуючи традиції Бальзака у викритті світу капіталу, Драйзер в «Фінансисті» не в усьому послідовний, особливо коли, намагаючись осмислити закони буржуазного світу, йде за позитивистом Спенсером. У головному ж - в розкритті механізму буржуазного суспільства, в викритті злочинності капіталізму - Драйзер залишається вірним послідовником реалістичних традицій Бальзака.
У Драйзера поезія негативних величин набуває нових якостей - іншу масштабність і пов'язаний з нею відтінок відчуття трагізму не тільки з приводу втрати ілюзій, а й розтрати на помилкові і відверто антигуманні цілі неабияких людських. потенцій. Намалювавши образ Каупервуда, Драйзер істотно розширив діапазон літератури США, запровадивши в неї новий життєвий матеріал, і під новим кутом зору глянувши на проблеми сильних світу цього, на їх місце і роль у житті американського суспільства. Образ Каупервуда став в один ряд з образами французьких ділків, створених Бальзаком, і англійських, намальованих Діккенсом. Драйзер одним з перших зруйнував своєрідну «теорію винятковості», яку сповідували багато письменників США, які не бажали визнавати у американських капіталістів тих вад, які вони бачили в європейських буржуа. Для нього капіталістична Америка перестала бути Новим Світом. Відмова від героїзації Америки і американського, який був присутній і в «Сестрі Керрі», і в «Дженні Герхардт» і особливо відчутно проявився в «Фінансисті», зблизив Драйзера з корифеями критичного реалізму в європейських країнах - з Бальзаком і Толстим, Діккенсом і Тургенєвим. Не випадково і літературна слава прийшла, як відомо, до Драйзеру спочатку не в Америці, а в Європі.
Примітки.
1. Цит. за статтею: Philip L. Gerber. Dreiser "s Debt to Jay Cooke.« The Library Chronicle », vol XXXVIII. Winter 1972, № 1, p. 67.
2. О. S. Marden. How They Succeeded, p. 334.
3. Philip L. Gerber. Dreiser "s Debt to Jay Cooke.« The Library Chronicle », vol. XXXVIII. Winter 1972, № 1, pp. 67-77.
4. Th. Dreiser. A Book about Myself. N. Y., 1922, p. 412.
5. В. Р. Гриб., Вибрані роботи. М., ГИХЛ, 1956, стор. 261- 268; см. також стор. 163, 169-170, 181.
Глава 1
У Філадельфії, де народився Френк Алджернон Каупервуд, проживало понад двісті п'ятдесят тисяч чоловік. Місто ряснів красивими парками, визначними будівлями та історичними спогадами. Багатьох речей, про які ми з ним дізналися згодом, тоді не існувало, - телеграфу, телефону, компаній з доставки вантажів, океанських лайнерів, міський поштової служби. Не було поштових марок і рекомендованих листів. Ще не з'явилися трамваї. Замість цього були полчища омнібусів, а для далеких переїздів існувала поступово розвивалася залізнична система, в багатьох місцях ще поєднана каналами.
Батько Каупервуда був банківським клерком, коли народився Френк, але десять років потому, коли у хлопчика вже склався цілком розумний і діяльний інтерес до світу, в зв'язку з кончиною президента банку і просуванням інших співробітників вгору по службових сходах, містер Генрі Уортінгтон Каупервуд отримав місце касира з незвичайно щедрою для нього річною зарплатою в три тисячі п'ятсот доларів. Він відразу ж радісно оголосив дружині про своє рішення переїхати з дому 21 на Баттонвуд-стріт в будинок 124 на Нью-Маркет-стріт, який перебував в набагато більш привабливому районі. Гарний триповерховий будинок з червоної цегли вигідно відрізнявся від їх нинішнього двоповерхового житла. Існувала ймовірність, що в майбутньому вони придбають щось краще, але поки цього було достатньо. Він щиро дякував долі.
Генрі Уортінгтон Каупервуд був людиною, яка вірила лише в те, що бачив на власні очі, і задовольнявся тим, ким він себе вважав - банкіром або майбутнім банкіром. У той час він був представницьким чоловіком - високий, сухорлявий, наполегливий у своїй допитливості, з красивими, акуратно підстриженими бакенбардами, які доходили майже до мочок вух, які йшли його довгому прямому носі і гострого підборіддя. Його кущисті брови підкреслювали сіро-зелені очі, а волосся було коротко стриженим, пригладженими, з рівним проділом. Він завжди носив сюртук - в ті часи це було прийнято в фінансових колах - і високий циліндр. Його руки і нігті відрізнялися бездоганною чистотою. Його манеру триматися можна було назвати суворої, але насправді вона була радше ретельно виплекану, ніж суворою.
Будучи спрямованим до підвищення свого соціального статусу і просуванню в фінансових справах, він дуже обережно вибирав співрозмовників. Він так само побоювався жорстких або непопулярних висловлювань про політику або суспільний устрій, як і спілкування з неприємними людьми, хоча, по правді кажучи, не мав певних політичних поглядів. Він не висловлювався ні за рабство, ні проти нього, хоча тоді атмосфера між прихильниками аболіціонізму і їх опонентами була напруженою. Він щиро вірив, що на залізницях можна нажити величезні статки, якщо тільки у людини є капітал і така своєрідна риса, як привабливість - здатність завойовувати чуже довіру. Він був упевнений, що Ендрю Джексон був неправий у своєму протистоянні з Ніколасом Біддл і Банком США, яке в той час було однією з найважливіших тем для обговорення. Зі зрозумілих причин, його турбував «ідеальний шторм» нічим не забезпечених паперових грошей, які оберталися навколо і постійно приходили в його банк - зрозуміло в знецінених вигляді, - звідки поверталися до стурбованим позичальникам у вигляді прибутку. Третій Національний банк Філадельфії, де він служив, був розташований на Третій вулиці в самому центрі міста і тоді, по суті справи, був національним фінансовим центром, а його власники займалися брокерською діяльністю в якості побічного бізнесу. У той час, як морова пошесть, великі і малі банки в окремих штатах майже безконтрольно випускали банківські квитки, забезпечені ненадійними або невідомими активами, і в кінці кінців з вражаючою швидкістю банкрутували або припиняли платежі. Знання всіх цих тонкощів було неодмінною умовою для посади, яку займав містер Каупервуд. В результаті він став справжнім втіленням обережності. На жаль, йому сильно не вистачало двох речей, необхідних для досягнення успіху на будь-якому терені, - особистої чарівності і далекоглядності. Йому не випало долі стати великим фінансистом, хоча і вдалося домогтися деякого успіху.
Місіс Каупервуд, мініатюрна, з ясно-каштановим волоссям і ясними карими очима, побожна жінка, в свої кращі роки була дуже привабливою, але стала досить манірною і схильною з великою серйозністю підходити до материнської опіки трьох своїх синів і єдиної дочки. Сини на чолі з первістком, Френком, були джерелом постійної досади для неї, бо робили вилазки в різні кінці міста, де, судячи з усього, водилися з поганою компанією, бачили і чули те, що їм не належало бачити і чути.
У десятирічному віці Френк Каупервуд уже був природженим лідером. Спочатку в початковій школі, а потім і в центральній середній школі його вважали розважливою людиною, безумовно заслуговує на довіру. Характер у нього був незалежний, сміливий і рішучий. З юних років він цікавився економікою і політикою; книги його не посідали. Він був ставним, підтягнутим і охайним хлопчиком з ясним, чітко окресленим проникливим особою, великими сірими очима, широким чолом і короткими, що стояли сторчма темно-каштановим волоссям. Його манери видавали гостроту розуму, поривчастість і самовпевненість; він постійно ставив питання з бажанням отримати чіткі і осмислені відповіді. Він ніколи не хворів, їв з апетитом і залізної долонею наказував своїми братами. «Давай, Джо!», «Швидше, Ед!» Ці команди були грубими, але владними, так що Ед і Джо підпорядковувалися. Вони з самого початку дивилися на Френка як на господаря становища і уважно прислухалися до його слів.
Він невпинно розмірковував над різними речами, одні факти були для нього не менш вражаючими, ніж інші, оскільки він не міг розібратися, яким чином влаштована навколишнє життя. Як люди прийшли в світ? Що вони тут роблять? Хто, врешті-решт, привів все це в рух? Мати розповіла йому історію про Адама і Єву, але він не повірив. Недалеко від його будинку знаходився рибний ринок, і там, по шляху в банк до батька або під час однієї з вилазок з братами після шкільних занять, він любив розглядати виставлений перед крамницею акваріум з морськими диковинками, здобутими рибалками в бухті Делавер. Одного разу він бачив там морського коника - просто незвичайну рибку, віддалено схожу на лоша, а іншим разом помилувався на електричного вугра, природу якого пояснювало відкриття Бенджаміна Франкліна. Одного разу він побачив, як в акваріум поміщають кальмара і лобстера, і став мимовільним свідком трагедії, яка залишалася з ним до кінця його життя і значно прояснила існуючий стан речей. Судячи з розмов дозвільних роззяв, лобстера не нагодуєш, оскільки кальмар вважався його законною здобиччю. Він лежав у прозорому скляному резервуарі на засипаному жовтим піском дні і начебто нічого не бачив - не можна було судити, в який бік дивляться його чорні очі-намистинки, - але, як виявилося, він не зводив погляду з кальмара. Останній, бледнокожей і податливий на вигляд, схожий на шматок свинячого сала, рухався поштовхами, як торпеда, але його переміщення ні на мить не вислизали від очей супротивника. Поступово дрібні шматочки його тіла почали зникати, отхваченние безжальними клешнями його переслідувача. Лобстер як катапульта підскакував туди, де нібито мирно дрімав кальмар, але пильний кальмар зривався з місця і одночасно випускав хмарку чорнила, за яким зникав з поля зору. На жаль, він не завжди досягав успіху. Шматочки його тулуба або хвоста часто виявлялися в лещатах чудовиська, що чекав внизу. Зачарований цією драмою, юний Каупервуд щодня приходив спостерігати за її розвитком.
Одного ранку він стояв перед акваріумом, майже притулившись носом до скла. Кальмар був сильно обгризли, а його чорнильний мішок майже порожній. В кутку на дні сидів лобстер, явно готовий до дії.
Хлопчик залишався так довго, як тільки міг; видовище запеклої боротьби захоплювало його. Можливо, кальмар помре через годину або ж протягне ще один день, але в кінці кінців лобстер зжере його. Він знову подивився на зеленувато-бронзову машину знищення в кутку і задумався, коли це трапиться. Швидше за все, сьогодні ввечері. Він повернеться ввечері.
Увечері він повернувся - і ось неминуче сталося. Навколо акваріума зібралася невелика юрба. Лобстер знаходився в кутку, а перед ним лежав кальмар, располосовала навпіл і частково з'їдений.
- Він нарешті добрався до бідолахи, - сказав один з глядачів. - Я стояв тут годину назад, коли лобстер стрибнув і схопив його. Кальмар занадто втомився, йому не вистачило реакції. Він відсахнувся, але лобстер вже розраховував на це. Всі рухи кальмара були передбачені, і сьогодні він розлучився з життям.
Френк шкодував, що пропустив цей момент. Лише слабка подоба жалості ворухнулося в ньому, коли він дивився на вбитого кальмара. Потім він перевів погляд на переможця.
«Так мало статися, - подумав він. - Кальмар був недостатньо моторним ».
Він розібрався в тому, що сталося. «Кальмар не міг вбити лобстера: у нього не було зброї. Лобстер міг вбити кальмара: він мав важке озброєння. Кальмару було нічим годуватися, а лобстер розглядав його як свою здобич. Яким був результат? Як ще це могло закінчитися? У кальмара не було жодного шансу », - уклав він по дорозі до дому.
Цей випадок справив величезне враження на Френка. Він наочно відповідав на загадку, так сильно що займала його: «Як влаштоване життя?» Одні істоти живуть за рахунок інших, ось і все. Лобстери харчуються кальмарами та іншими морськими істотами. Хто харчується лобстерами? Люди, хто ж іще! Але тоді хто харчується людьми? Невже інші люди? Дикі тварини їдять людей; індіанці і канібали робили те ж саме. Деякі люди гинуть від ураганів або нещасних випадків. Він не був упевнений, що одні люди живуть за рахунок інших, але люди виразно вбивали один одного. Ось, наприклад, війни, вуличні бійки, розлючені юрби. Одного разу він бачив натовп, яка нападала на будівлю газети «Паблік Леджер», коли повертався додому зі школи. Батько пояснив йому, що це сталося через питання про рабство. Ось воно! Зрозуміло, одні люди живуть за рахунок інших. Тільки подивіться на рабів - адже вони теж люди. Вся ця галас піднявся через те, що одні люди вбивали інших людей, тобто негрів.
Френк повернувся додому, цілком задоволений собою і своїми думками.
- Мама! - вигукнув він, коли зайшов до хати. - Він нарешті зловив його!
- Кого? Хто кого спіймав? - здивовано запитала вона. - Іди-но, вимий руки.
- Лобстер нарешті зловив кальмара, про який я вчора розповідав тобі й татові.
- Який жаль. Чому ти цікавишся такими речами? Бігом мити руки!
- Знаєш, таке нечасто можна побачити. Я, наприклад, ніколи не бачив. - Френк вирушив на задній двір, де знаходився водопровідний кран і столик, на якому стояв блискучий бляшаний таз і відро води. Там він помив руки і сплеснула особа.
- Тату, ти пам'ятаєш того кальмара? - трохи пізніше звернувся він до батька.
- Так ось, він помер. Лобстер схопив його.
- Дуже шкода, - недбало кинув батько, не відриваючись від газети.
Наступні місяці Френк багато розмірковував про це і про життя взагалі, оскільки вже починав замислюватися, ким буде і як облаштує свої справи. Спостерігаючи за батьком, який вважав гроші, він був упевнений, що йому сподобається банківська справа. А Третя вулиця, де знаходився банк, в якому служив батько, здавалася йому найприємнішою вулицею на світі.
Дуже коротко США, XIX століття. Молодий самовпевнений фінансист робить великі успіхи, але волею випадку стає банкрутом. Любов красивої жінки, чуття і фортуна допомагають йому знову стати на ноги.
Глави I-LIX
Френка Алджернона Каупервуда з дитинства тягне світ фінансів. У 14 років він провертає першу комерційну авантюру - купує і перепродає мило. Уже в підлітковому віці він цікавиться виключно красивими дівчатами. У сімнадцять років Каупервуд кидає школу і починає працювати. «Зовнішність Френка ... в ті роки була привабливою і приємною. Рослий ..., широкоплечий і добре скроєний, з великої красивої головою і густими, кучерявими темно-каштановим волоссям. В очах його світилася жива думка, але погляд їх був непроникний ... »
У будинку його батька Генрі, також фінансиста, який працює в банку, часто з'являється подружня пара Семпл. Френк зачарований 24-річної Ліліан Семпл. «Важко сказати, що спричиняло молодого Каупервуда до неї, бо ні за темпераментом, ні по розуму вона не була йому рівнею ... У Ліліан були густі пишне волосся попелястого відтінку, бліде ... особа, ніжно-рожеві губи і прямий ніс. Її сірі очі в залежності від освітлення здавалися то блакитними, то зовсім темними. Руки її вражали тонкістю і красою ... Каупервуда захопила її зовнішність ».
Через якийсь час вмирає чоловік місіс Семпл. Не звертаючи уваги на різницю в п'ять років, Френк доглядає за Ліліан. Йому вдається зачарувати жінку, і вона виходить за нього заміж. За чотири роки подружнього життя у них з'являються син Френк і донька Ліліан.
Попрацювавши в різних фірмах і збивши початковий капітал, Каупервуд починає своє обліково-вексельна справа. Він вірить в майбутнє кінних залізниць і вкладає великі гроші в акції. Френк розуміє, що всі чиновники Філадельфії і штату Пенсільванії займаються спекуляцією.
Під час громадянської війни Півдня і Півночі він заручається підтримкою ірландця Едварда Батлера для взяття позики, що дозволяє Каупервуда заявити про себе і конкурувати з іншими великими фінансистами. Батлер - видна фігура в політичному світі і має широкі зв'язки у вищих колах. Він дуже симпатизує молодій фінансисту.
Френк відзначає красу і юнацьку свіжість старшої дочки Батлера Ейлін, блакитноокою дівчата з рудувато-золотистим волоссям. Батлер разом з дітьми (дочками Норою і Ейлін і синами Келемом і Оуеном) стають частими гостями в будинку Каупервуда. 18-річна Ейлін дратує Ліліан і сестру Френка Анну своїми примхами і завзятим вдачею. Френк навпаки вважає дівчину живою і життєрадісною. Ейлін так само подобається Каупервуд. Вона грає на роялі і співає в його будинку тільки в присутності Френка.
Поворотом в кар'єрі Каупервуда стає співпраця з Джорджем Стінером, міським скарбником. Стінер - іграшка республіканської партії, а саме фінансових ділків: Батлера, Молленхауера і сенатора Сімпсона. Їм потрібна людина, яка вміє обертати гроші з міської скарбниці. Для цього запрошують Каупервуда. Всі учасники справи отримують хороший дохід від таких фінансових операцій. За спиною трьох головних впливових фігур Стінер з Каупервуда (за порадою Френка) починають скуповувати акції кінно-залізничних ліній через підставних осіб.
Френк з батьком будують особняки, з'єднані між собою. Оздоблення будинків відрізняється хорошим смаком. В цей час фінансист починає колекціонувати твори мистецтва.
Між Каупервуда і Ейлін зав'язується роман. Незважаючи на католицьке виховання, дівчина не думає, що її любов злочинна. Френк ж не звик рахуватися з моральними і релігійними міркуваннями. «Мої бажання - перш за все» - таким є його девіз.
Чиказький пожежа 7 жовтня 1871 року в момент руйнує фінансове благополуччя Каупервуда. Вогонь, що охопив торговій частині міста, викликає біржову паніку. Френк пустив в оборот п'ятсот тисяч з міської скарбниці, і тепер це найбільша його проблема. Стінера немає в місті, і Каупервуд вирішує начистоту все розповісти Батлеру, сподіваючись, що він з Молленхауером і Сімпсоном не допустять знецінення паперів. Банкір також згадує прийдешні вибори: зникнення з казни такої величезної суми швидко розкриється, і Стінер як представник республіканців кине тінь на партію. Батлер зводить його з двома іншими тузами. Однак кожен бачить в тому, що відбувається свою вигоду і, хоча вони співчувають Френку, не вважають для себе за необхідне допомагати йому. В цей же час Батлер отримує анонімний лист про те, що Ейлін плутається з Каупервуда. Реакція дочки на лист підтверджує написане. Старого ірландця в момент охоплює ненависть до Френка. Батлер вирішує втопити негідника, скориставшись майбутньої загрозою банкрутства Каупервуда.
Стінера, людини безвольного і недалекого, трійці ділків вдалося переконати ні в якому разі більше не позичати Френка міськими грошима. Нова позика могла врятувати і Каупервуда, і Стінера, до того ж принести їм фінансову прибуток. Скарбник боїться гніву своїх господарів, і, незважаючи на всі розумні доводи банкіра, відмовляє Каупервуда. Френк всупереч його розпорядженням встигає взяти у його секретаря Альберта Стайреса чек на 60 тисяч доларів.
Ліліан теж отримує анонімку, але в ній не вказується ім'я коханки Френка. «Вона знала, що він егоїстичний, зайнятий тільки собою і далеко не так захоплений нею, як раніше. Її побоювання на рахунок різниці в їхньому віці поступово виправдалися ». Але пристойності, діти і звичка підказують залишитися з Каупервуда, тим більше зараз, коли йому загрожує банкрутство.
Френк оголошує себе неплатоспроможним. До виборів вдається приховати розкрадання з казни, після проти Каупервуда і Стінера починається судовий процес. Для цього Батлер доклав усіх зусиль, хоча за законом банкір не несе ніякої відповідальності. Саме нещасливий чек, виданий секретарем, став приводом звинуватити Френка в умисному викраденні.
Всі спроби ірландця змусити Ейлін виїхати і відмовитися від коханця, марні. Старий вирішується на крайній крок: він звертається в агентство Пінкертона і вистежує з детективами Ейлін і Каупервуда в будинку побачень. Дочка жахливо ображена: батько виставив її таємницю перед чужими людьми. Як низько!
Ейлін йде з дому жити до подруги, не дивлячись на обожнювання домашніх. Тільки за допомогою Френка Едварду вдається повернути її додому. Батько розуміє, що не зможе переконати Ейлін. Надія тільки на визнання судом провини Каупервуда.
Банкір наймає тлумачного адвоката, Харпера Стеджера. Однак прокурор Денніс Шеннон і суддя Пейдерсон - люди Батлера. Френк і його адвокат розраховують на присяжних, але ті виносять обвинувальний вирок. Стеджер подає апеляцію, однак і це не приносить результатів. Фінансист буде відбувати термін в чотири роки і три місяці в Східній в'язниці.
Каупервуд не втрачає присутності духу і мужньо приймає свою долю. Для всієї його сім'ї і дружини це важкий удар. Одна Ейлін сповнена рішучості боротися за свого Френка, хоча і вона знаходиться в розпачі. Обидва розкішних особняка - Френка і його батька - йдуть з молотка за борги.
Потрапивши у в'язницю, Каупервуд бачить разючі контрасти між своєю колишньою життям і справжнім. Тепер він буде жити в тісній камері з щурами. Йому дають роботу - плести стільці, що скрашує одноманітність арештантських буднів.
Каупервуд сподобався начальнику в'язниці Майклу Десмасу, і послужливий підлеглий Десмаса, Бонхег, за певну плату робить Френку всілякі поблажки: укладеним з дому приносять потрібні речі, ласощі, частіше, ніж в три місяці (що було порушенням тюремних правил) він може писати листи і зустрічатися з відвідувачами. Тому як тільки з'явилася така можливість, Ейлін приходить до коханого.
Перший раз в житті Каупервуда змінює його самовладання, і він плаче на плечі у Ейлін. «Її любов була так безмежна, так непідробна ...» Разом з тим «її душу охоплювали шалена, нещадна лють проти життя ... Батько - будь він проклятий! Рідні - що їй до них! .. Френк для неї - усе! » Вона допомагає коханому знову взяти себе в руки.
В одне з побачень з Ліліан Френк просить у неї розлучення. У них абсолютно різні погляди на життя, і він любить іншу. Ліліан відмовляється розлучатися.
Через тринадцять місяців і Стінера, і Каупервуда звільняють. Це пов'язано зі смертю Едварда Батлера. Ейлін весь цей час підкреслено поводилася холодно з батьком, що не сховалося від братів. Незабаром вони дізнаються причину, і починають презирливо ставитися до сестри.
Поки Френк був у в'язниці, справи його вів Уінгейт, чесний і сумлінна людина. Весь цей час Каупервуд консультував його, молодші брати Френка, Джозеф і Едвард, працювали у фірмі «Вінгейт і К °». Тому, коли фінансист вийшов на свободу, він продовжив свою справу в якості маклера.
Найбільша кредитна установа «Джей Кук і К °» вклало величезні гроші в будівництво залізниці на необжитих територіях, які становили майже третину США. Але 18 вересня 1873 року компанія стає банкрутом. На біржі відразу ж починається паніка. Час Каупервуда настав!
Всього за кілька днів, продаючи і купуючи все, що можна, на різниці Френк заробляє величезні гроші. Він - мільйонер. Тепер його нічого не тримає в Філадельфії. Через клейма арештанта тут Френк вже не може повернути собі колишньої репутації. Каупервуд отримує від Ліліан розлучення і їде з Ейлін в Чикаго.
Дещо про Mycteroperca Bonaci
Автор на прикладі риби Mycteroperca Bonaci, просто чорного морського окуня, міркує про творчій силі. За рахунок зміни пігментації шкіри і можливості пристосовуватися риба може йти від переслідування і підступно нападати нишком. «З якою метою наділила окуня цією особливістю всевладна і розумна природа? .. її можна прийняти за знаряддя обману, за уособлення брехні ...» Чи може це свідчити, що видимий світ - тільки ілюзія?
магічний кристал
«Три відьми, що славили Макбета в грозу на пустирі, побачивши Каупервуда, могли б сказати»: «дійсність для тебе - лише втрата ілюзій», бо серце стомлене життєвим досвідом, а душа холодна, як ніч. Ейлін ж вони могли б пообіцяти багато тривог, надій, розсипалися порохом, любов, облетіла, як кульбаба, і згаслу в темряві!
«І все це було б правдою. В такому початку будь-якій розумній людині не побачити іншого кінця ».
На мій погляд, немає ніякого сенсу в тому, щоб розділяти «Трилогію бажання» на три окремо взяті книги, адже всі вони пов'язані не тільки сюжетною лінією, а й стилістичними і історичними особливостями. Іншими словами, перед нами повноцінна історія життя людини, поділена на три томи. Теодор Драйзер почав свою знакова творіння на зорі Першої Світової Війни, а закінчив написання третього тому - «Стоїка» - в рік закінчення Другої Світової. Але як це не дивно, все три романи не посвячені війні.
Теодор Драйзер не став змінювати себе, і вже в першій книзі «Фінансист» чітко простежується його стилістика, обрана в дебютному романі «». Чи можна порівняти його першу книгу і «Трилогію бажання»? Безумовно так. Сюжет, мова, мотиви і вчинки; всі ці складові чітко перегукуються між всіх вище зазначених творів. Втім, у всій цій історії є одна цікава деталь: глобально кажучи, Драйзер встиг закінчити третю частину трилогії - «Стоїк» - буквально за кілька днів до своєї смерті, і хоча кінцівка містить логічне завершення, редактори, за згодою дружини Драйзера, включили до видання чорнові напрацювання фінальних глав книги.
Звичайно ж, Драйзер не став відступати і від своєї улюбленої теми - гроші. Ніщо не рухає людиною так багатозначно, як матеріальне благо. У цьому полягає? Частково так, і хоча мрія у кожного може різнитися, у всіх вона зводиться до одного - існуванню в достатку. Цим прагненням об'єднані всі діючі персонажі в книгах Драйзера: від Керрі і Герствуда в «Сестрі Керрі» і до Френка Каупервуда і всіх його численних компаньйонів і супротивників в книгах «Фінансист», «Титан» і «Стоїк». Різниця в кількості сторінок між окремою книгою і трилогією, втім, дозволяє більш детально описати всю таємницю справ і життєвих процесів протагоніста, що явно не вкладалося у Драйзера в одному романі. Тому, навіть незважаючи на відсутність історичних зв'язків, сюжетної лінії і перетину персонажів, «Сестру Керрі» можна сміливо вважати пам'яткою перед прочитанням всієї «Трилогії бажання».
Загальний сюжет
Отже, загальна назва збірки, до якого увійшли книги «Фінансист», «Титан» і «Стоїк», вже недвозначно натякають на те, що першочерговим провідною політичною силою і мотивацією в житті головного персонажа є його бажання. У випадку з Френком Каупервуда, основоположною силою є гроші. У житті Френка цього матеріального блага відведено найпочесніше місце, з яким навряд чи можуть змагатися інші цінності, будь це просвіта, сім'я або дружба. Для нього гроші замінюють потреба в товариських стосунках; ними він оплачує любов і прихильність сильних світу цього; гроші для нього - інструмент забезпечення розв'язної життя, основною метою якої є постійне поповнення власного «інструментарію».
Поділ збірки на три томи умовно сегментує життя Каупервуда на три значущих етапу його життя: «Фінансист» оповідає про перші кроки молодого Каупервуда на фінансовому терені в Філадельфії, про його перші успіхи і поразки, які увінчалися тюремним ув'язненням.
Дії другої книги - «Титана» - переносяться в молоде місто Чикаго, в якому Каупервуд створює газові підприємства, а потім власну транспортну імперію. Власне, в цій частині він стає справжнім титаном у фінансовій діяльності, але істинним мерзотником в плані моральному. Роман «Стоїк» присвячений лондонському етапу життя Каупервуда, в якому він прагнути поставити логічну фінальну крапку всіх своїх справах, а також домогтися примирення з власними любовними поневіряннями, однак затяжна хвороба і подальша його смерть ставлять лише три крапки.
фінансист
купити паперову купити електронну
Напевно, це найдосконаліша і повна з представлених частин, як в сюжетно-мотиваційному плані, так і по своїй словестно-стилістичної структурі. По суті, Драйзеру нічого не треба було вигадувати: прототипом Каупервуда стала дійсно існувала раніше особистість з досить цікавою біографією, письменнику лише залишилося загорнути історію цієї людини в приємну обкладинку слів, і успіх був гарантований. Автор так і вчинив, а у читачів з'явилася можливість з головою зануритися в Америку другої половини 19-го століття, простежити за перипетіями політичного та економічного життя, що зароджується світового гіганта, а також осягнути основи фінансової і біржової діяльності. Іншими словами, в книзі представлені інтереси з різних площин, а тому мало кому вона здасться нудною. Не менш іскусстно письменник дотримується і хронології подій, паралельно представляючи еволюцію характеру і практичних навичок молодого ділка Френка Каупервуда.
Тут він робить перші кроки в підприємницькій діяльності, дорослішає, пізнає перше симпатію, а незабаром і першу справжню любов, домагається перших успіхів; згодом набиває перші гулі на власних помилках, але в певний момент втрачає почуття реальності, а головне - стриманості, після чого всі його стан, немов пір'їнка, забирає вітер часу. Кульмінаційним моментом книги можна вважати судовий процес над Каупервуда і визнання його винним. Уже в цих епізодах читач усвідомлює, що молодий ділок не гребує і «темних справ» на благо власної вигоди, а тому фігура фінансиста чи претендує на статус невинно чистою і незайманою користолюбством. Втім, відбування короткого терміну на закінчення (при величезному сприянні незаконній коханої Ейлін) не напоумилася молодої людини, а скоріше навпаки - розлютив його по відношенню до суспільства, яке, між іншим, винесло цілком справедливий вердикт. Саме в цей момент в образі Каупервуда зароджується бажання стати гігантом, фінансовим магнатом, здатним вершити долю інших.
Титан
купити паперову купити електронну
Полем для своєї нової діяльності Каупервуд вибирає зростаючий місто Чикаго. Саме тривалого періоду життя в цій частині Америки і присвячена друга частина трилогії, яка, відверто кажучи, скрасила всі захоплені враження від першого твору. Уже в «Фінансисті» стає зрозумілим, що Каупервуд не з числа святош, але в книзі «Титан» розмах його шахрайських, низьких і зрадницьких дій досягає апогею. Крім цього в книзі явно порушена динамічна структура, кульмінація геть відсутня, так само як і чітка ідейність. У «Титані» немає подібного епізоду з судом і взяттям події, яке б пояснило всю затію письменника, тому з естетичної і сюжетної точки зору цю книгу можна назвати невдалою, природно, на тлі успіху першого твору. Постійні зміни коханок Каупервуда, регулярне брехня і лицемірство, постійні метання з одного «табору» в інший, врешті-решт підкуп політиків і кровожерлива потурання власній жадібності просто відвертають від образу головного персонажа. Якщо ж задумка Драйзера полягала тільки в цьому, низький йому уклін, втім, я схиляюся до іншого варіанту. Результатом всієї цієї сумнівної діяльності Каупервуда стало створення багатомільйонної імперії, проте ціна була заплачена дуже висока: розруха відносин з Ейлін, відсутність сім'ї, друзів і надійної опори, неприйняття в суспільстві, війна на всіх фронтах з колегами по діяльності, програні вибори, незліченна кількість любовних захоплень. Виявляється, саме таку ціну готовий платити людина за своє багатство.
стоїк
купити паперову купити електронну
Час не щадить навіть самих великих людей, і ось уже Каупервуд стоїть на порозі старості. Він хоче поставити жирну крапку у своїй фінансовій діяльності - розтягнути свої транспортні мережі і на іншому континенті, а в справах душевних остаточно зійтися з новою любов'ю - Береніс. Але з самого початку все ці витівки даються йому дуже важко, справи йдуть зім'ято, ні на одному з фронтів не видно помітних поліпшень: будівництво метро в Лондоні вимагає величезних витрат і залучення благодушно настроєних до цього фахівців; співжиття з молодою дівчиною Береніс виглядає не менш проблемним в силу різниці у віці, положення в суспільстві і чинного шлюбного союзу з Ейлін. Передчасна смерть ділка перервала все задумане на шляху до їх звершення. Каупервуд багато чого не встиг завершити, але з іншого боку, після себе він залишив величезним слід як в історії, так і в долях безлічі людей.
Звичайно ж, всією цією історією Драйзер хотів підкреслити марність людських страждань, пов'язаних з постійним бажанням наживи. Багатство Каупервуда розтануло всього за кілька років після його смерті, проте жадібні банкіри, юристи і поручителі розтягнули все по своїх кутках, немов щури - легку здобич по норах. Мені доля Каупервуда віддалено нагадує історію Джея Гетсбі: життя Френка Каупервуда була таким же масштабним святом, місце на якому знаходилося багатьом помітним постатям, але їх вабив аж ніяк не блиск людського єства, а сяйво Затолі монети.
фінансист . Секрети фінансової геніальності Теодор Драйзер
(Поки оцінок немає)
Назва: Фінансист
Про книгу «Фінансист» Теодор Драйзер
Читати книги про геніальних людей завжди корисно. По-перше, вони дуже цікаві як особистості, а по-друге, в ході читання можна дізнатися багато повчальною інформації для себе. Якщо я не помиляюся, книгу Теодора Драйзера «Фінансист» рекомендують до прочитання майбутнім економістам. Але, мені здається, її не завадило б прочитати кожному з нас, не просто для ознайомлення з американським капіталізмом, а для того, щоб пройти разом з головним героєм весь його тернистий шлях до успіху.
Внизу сторінки можна завантажити книгу «Фінансист» в форматах epub, rtf, epub, txt.
Френк Каупервуд нагадав мені одного реального, правда, технічного, а не фінансового, генія -. У головного героя роману Драйзера дійсно є деякі риси, які в загальному нагадують засновника компанії Apple. Френк теж цілеспрямований, вольовий, і цілком може ігнорувати інших людей заради своїх власних інтересів. Однак через це він, як і Стів Джобс, не втрачає своєї особливої \u200b\u200bпривабливості.
Френк використовує закони тільки так, як вигідно йому, а може і зовсім проігнорувати слово Феміди; він користується впливовими знайомими, щоб досягти фінансового добробуту, але поганим героєм від цього не стає. Адже відомо ж, що чесними шляхами капітал не сколотити ...
Якщо хтось буде розповідати про чесний бізнес на Заході, можете сміливо порадити йому прочитати цю книгу, щоб показати, як все починалося. Геніальний фінансист з надзвичайним талантом використовував абсолютно всі можливості, щоб досягти бажаного результату. І йому виходило.
Коли читаєш про те, як серйозно Френка покарала доля, відібравши у нього фактично всі, начебто і розумієш, що він заслужив такого повороту подій, але в той же час ... співчуваєш цій фінансовій генію. Співчуваєш і з нетерпінням чекаєш, що ж він ще вигадає, як ще зможе викрутитися зі ситуації, що склалася!
Френк Каупервуд - егоїст. Його бажання - понад усе. При цьому Френк розумний і сильний, одне слово - особливий. Він вірив у свій успіх, і удача усміхалася йому. Хоча справедливість теж не забарилася відплатити марнославному спекулянта за його поведінку ...
Книгу Теодора Драйзера «Фінансист» найкраще описує фраза «хочеш жити - вмій крутитися». Вона розповість вам історію унікальної людини, який, живучи в XIX столітті, зумів стати мільйонером.
На нашому сайті про книгах сайт ви можете скачати безкоштовно або читати онлайн книгу «Фінансист» Теодор Драйзер в форматах epub, fb2, txt, rtf, pdf для iPad, iPhone, Android і Kindle. Книга подарує вам масу приємних моментів і справжнє задоволення від читання. Купити повну версію ви можете у нашого партнера. Також, у нас ви знайдете останні новини з літературного світу, дізнаєтеся біографію улюблених авторів. Для початківців письменників є окремий розділ з корисними порадами та рекомендаціями, цікавими статтями, завдяки яким ви самі зможете спробувати свої сили в літературну майстерність.
Цитати з книги «Фінансист» Теодор Драйзер
Лайка на ворота не висне!
Влаштовує ж більшість людей своє життя, незважаючи на обставини і незалежно від того, наскільки балує їх доля.
В бурю хороша будь-яка гавань.
Іноді говорити правду вигідно, іноді немає.
... враження, вироблене правдою, важко послабити будь-яким спритним трюком, хоча іноді це і вдається.
... святість закону вознесена, подібно стягу, на славу можновладців.
Її любов була гріховної, беззаконної, аморальної, але це була любов, а любов, знедоленою законом, властива полум'яна відвага.
Неможливо визначити ті найтонші реакції, які виникають в результаті взаємодії характерів, бо ніхто не знає, в якій мірі впливає на нас предмет нашого захоплення.
... все труднощі дозволяє сила, розумова і фізична.
Фінансова діяльність - то ж мистецтво, складна сукупність дій людей інтелектуальних і егоїстичних.
Завантажити безкоштовно книгу «Фінансист» Теодор Драйзер
center\u003e (Фрагмент)
У форматі fb2: Завантажити
У форматі rtf: Завантажити
У форматі epub: Завантажити
У форматі txt: